Ansatz, Ansatzformung, Embouchure - Versionsgeschichte

Heinrich: /* Mit Doppellippe Üben, mit normalem Ansatz spielen */

2025-02-26T13:25:57Z

Mit Doppellippe Üben, mit normalem Ansatz spielen

← Nächstältere Version		Version vom 26. Februar 2025, 15:25 Uhr
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	===Mit Doppellippe Üben, mit normalem Ansatz spielen===		===Mit Doppellippe Üben, mit normalem Ansatz spielen===
	[[David Shifrin#Playing double lip replaces complicated descriptions of embouchure\|David Shifrin]] und [[Thomas Piercy#Transfer all the advantages of double lip to single lip\|Thomas Piercy]] sehen ~~einen~~ grossen Vorteil ~~darin~~, dass sich komplizierte Erklärungen, was in die Ausformung der Mundhöhle und die Form und Position der Zunge betrifft, erübrigen. {{Zitat		[[David Shifrin#Playing double lip replaces complicated descriptions of embouchure\|David Shifrin]] und [[Thomas Piercy#Transfer all the advantages of double lip to single lip\|Thomas Piercy]] sehen darin den grossen Vorteil, dass sich komplizierte Erklärungen, was in die Ausformung der Mundhöhle und die Form und Position der Zunge betrifft, erübrigen. {{Zitat
	\| Text = Ich lasse Tonübungen von den Studenten mit Doppellippenansatz ausführen. Die ist für die Tonbildung sehr empfehlenswert. Das aktive Umschliessen des Mundstückes durch beide Lippen bringt die Zunge grundsätzlich in eine für die Resonanzformung günstige Form. Wird die Zungenspitze in die Nähe der Blattspitze gebracht, optimiert sich die Resonanzformung zusätzlich. Die notwendige Spannung im Kinn („spitzes Kinn“) stellt sich dabei automatisch ein.		\| Text = Ich lasse Tonübungen von den Studenten mit Doppellippenansatz ausführen. Die ist für die Tonbildung sehr empfehlenswert. Das aktive Umschliessen des Mundstückes durch beide Lippen bringt die Zunge grundsätzlich in eine für die Resonanzformung günstige Form. Wird die Zungenspitze in die Nähe der Blattspitze gebracht, optimiert sich die Resonanzformung zusätzlich. Die notwendige Spannung im Kinn („spitzes Kinn“) stellt sich dabei automatisch ein.
	\| Autor = David Shifrin 2014		\| Autor = David Shifrin 2014
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	[[Richard Stoltzman#Never push any student to play double lip embouchure\|Richard Stoltzman]] würde seinen Studierenden das Spiel mit Doppellippenansatz keinesfalls ''vorschreiben.''		[[Richard Stoltzman#Never push any student to play double lip embouchure\|Richard Stoltzman]] würde seinen Studierenden das Spiel mit Doppellippenansatz keinesfalls ''vorschreiben.''

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]


	===Hinweise für den Wechsel vom einfachen zum Doppellippenansatz===		===Hinweise für den Wechsel vom einfachen zum Doppellippenansatz===

Heinrich: /* Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze */

2022-10-27T05:33:25Z

Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze

← Nächstältere Version		Version vom 27. Oktober 2022, 07:33 Uhr
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	===Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze===		===Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze===
	[[Datei:Ron Odrich 2.png\|mini\|x160px\|links\|Daniel Bernoulli, Giovanni Battista Venturi [https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner/]]]		[[Datei:Ron Odrich 2.png\|mini\|x160px\|links\|Daniel Bernoulli, Giovanni Battista Venturi [https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner/]]]
	[[Datei:Ron Odrich, Position der Zungenspitze.png\|mini\|x330px\|links\|Ron Odrich (2017), Zungenposition für optimale Luftgeschwindigkeit[https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner]]] [http://www.ronodrich.com/bio/ Ron Odrich] (2017)<ref>Odrich Ron, 2017. ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> zeigt auf, dass sich durch eine Position der Zungenspitze in nächster Nähe der Blattspitze die Luftgeschwindigkeit deutlich erhöht. Dadurch ist es nicht notwendig, gleichzeitig den Luftdruck zu erhöhen, um das Blatt in Schwingung zu bringen. Ron Odrich bezieht sich dabei auf das Gesetz von [https://de.wikipedia.org/wiki/Daniel_Bernoulli Daniel Bernoulli], das besagt, dass sich die Fliessgeschwindigkeit eines gasförmigen oder flüssigen Stoffes in einem Rohr mit engerem Durchmesser erhöht und sich der Druck gleichzeitig verringert. Reziprok verhält es sich an einer Stelle mit weiterem Durchmesser: die Fliessgeschwindigkeit ist langsamer, der Druck höher. Die Energie ist an beiden Stellen gleich hoch. Das Blatt gerät einfacher in Schwingung, wenn die Fliessgerschwindigkeit der Luft höher ist. Dies wird erreicht, indem sich die ~~Zunge nach~~ vorne-oben bei der Blattspitze positioniert, und sich der Luft quasi in den Weg stellt.		[[Datei:Ron Odrich, Position der Zungenspitze.png\|mini\|x330px\|links\|Ron Odrich (2017), Zungenposition für optimale Luftgeschwindigkeit[https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner]]] [http://www.ronodrich.com/bio/ Ron Odrich] (2017)<ref>Odrich Ron, 2017. ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> zeigt auf, dass sich durch eine Position der Zungenspitze in nächster Nähe der Blattspitze die Luftgeschwindigkeit deutlich erhöht. Dadurch ist es nicht notwendig, gleichzeitig den Luftdruck zu erhöhen, um das Blatt in Schwingung zu bringen. Ron Odrich bezieht sich dabei auf das Gesetz von [https://de.wikipedia.org/wiki/Daniel_Bernoulli Daniel Bernoulli], das besagt, dass sich die Fliessgeschwindigkeit eines gasförmigen oder flüssigen Stoffes in einem Rohr mit engerem Durchmesser erhöht und sich der Druck gleichzeitig verringert. Reziprok verhält es sich an einer Stelle mit weiterem Durchmesser: die Fliessgeschwindigkeit ist langsamer, der Druck höher. Die Energie ist an beiden Stellen gleich hoch. Das Blatt gerät einfacher in Schwingung, wenn die Fliessgerschwindigkeit der Luft höher ist. Dies wird erreicht, indem sich die Zungenspitze ganz vorne-oben bei der Blattspitze positioniert, und sich der Luft quasi in den Weg stellt.
	[[Datei:Daniel Bonade, ©2012 Russell Harlow, Clarinet Central.png\|mini\|x240px\|rechts\|Daniel Bonade]]		[[Datei:Daniel Bonade, ©2012 Russell Harlow, Clarinet Central.png\|mini\|x240px\|rechts\|Daniel Bonade]]
	Auffallend bei dieser Abbildung ist der steile Winkel der Klarinette und die enge Stelle zwischen Mundstückspitze und vorderem Gaumen. Je nach individueller Zahnstellung wird sich diese Konstellation verändern. Ohne die individuell verschiedenen Konstellationen von Zahnstellung, Lippenform oder Zungengrösse zu berücksichtigen gilt: wenn die Zungenspitze so nahe wie möglich bei der Blattspitze zu positioniert ist, erhöht sich dort die Luftgeschwindigkeit.		Auffallend bei dieser Abbildung ist der steile Winkel der Klarinette und die enge Stelle zwischen Mundstückspitze und vorderem Gaumen. Je nach individueller Zahnstellung wird sich diese Konstellation verändern. Ohne die individuell verschiedenen Konstellationen von Zahnstellung, Lippenform oder Zungengrösse zu berücksichtigen gilt: wenn die Zungenspitze so nahe wie möglich bei der Blattspitze zu positioniert ist, erhöht sich dort die Luftgeschwindigkeit.

Heinrich: /* Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze */

2022-10-27T05:32:13Z

Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze

← Nächstältere Version		Version vom 27. Oktober 2022, 07:32 Uhr
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	===Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze===		===Erhöhte Luftgeschwindigkeit im Bereich der Blattspitze===
	[[Datei:Ron Odrich 2.png\|mini\|x160px\|links\|Daniel Bernoulli, Giovanni Battista Venturi [https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner/]]]		[[Datei:Ron Odrich 2.png\|mini\|x160px\|links\|Daniel Bernoulli, Giovanni Battista Venturi [https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner/]]]
	[[Datei:Ron Odrich, Position der Zungenspitze.png\|mini\|x330px\|links\|Ron Odrich (2017), Zungenposition für optimale Luftgeschwindigkeit[https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner]]] [http://www.ronodrich.com/bio/ Ron Odrich] (2017)<ref>Odrich Ron, 2017. ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> zeigt auf, dass sich durch eine Position der Zungenspitze in nächster Nähe der Blattspitze die Luftgeschwindigkeit deutlich erhöht. Dadurch ist es nicht notwendig, gleichzeitig den Luftdruck zu erhöhen, um das Blatt in Schwingung zu bringen. Ron Odrich bezieht sich dabei auf das Gesetz von [https://de.wikipedia.org/wiki/Daniel_Bernoulli Daniel Bernoulli], das besagt, dass sich die Fliessgeschwindigkeit eines gasförmigen oder flüssigen Stoffes in einem Rohr mit engerem Durchmesser erhöht und sich der Druck gleichzeitig verringert. Reziprok ~~erhält~~ es sich an einer Stelle mit weiterem Durchmesser: die Fliessgeschwindigkeit ist langsamer, der Druck höher. Die Energie ist an beiden Stellen gleich hoch. Das Blatt gerät einfacher in Schwingung, wenn die Fliessgerschwindigkeit der Luft höher ist. Dies wird erreicht, indem sich die Zunge nach vorne-oben bei der Blattspitze ~~Positionen~~, sich der Luft quasi in den Weg stellt.		[[Datei:Ron Odrich, Position der Zungenspitze.png\|mini\|x330px\|links\|Ron Odrich (2017), Zungenposition für optimale Luftgeschwindigkeit[https://clarinet.org/2017/10/04/science-in-the-art-of-the-legato-2016-research-competition-winner]]] [http://www.ronodrich.com/bio/ Ron Odrich] (2017)<ref>Odrich Ron, 2017. ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> zeigt auf, dass sich durch eine Position der Zungenspitze in nächster Nähe der Blattspitze die Luftgeschwindigkeit deutlich erhöht. Dadurch ist es nicht notwendig, gleichzeitig den Luftdruck zu erhöhen, um das Blatt in Schwingung zu bringen. Ron Odrich bezieht sich dabei auf das Gesetz von [https://de.wikipedia.org/wiki/Daniel_Bernoulli Daniel Bernoulli], das besagt, dass sich die Fliessgeschwindigkeit eines gasförmigen oder flüssigen Stoffes in einem Rohr mit engerem Durchmesser erhöht und sich der Druck gleichzeitig verringert. Reziprok verhält es sich an einer Stelle mit weiterem Durchmesser: die Fliessgeschwindigkeit ist langsamer, der Druck höher. Die Energie ist an beiden Stellen gleich hoch. Das Blatt gerät einfacher in Schwingung, wenn die Fliessgerschwindigkeit der Luft höher ist. Dies wird erreicht, indem sich die Zunge nach vorne-oben bei der Blattspitze positioniert, und sich der Luft quasi in den Weg stellt.
	[[Datei:Daniel Bonade, ©2012 Russell Harlow, Clarinet Central.png\|mini\|x240px\|rechts\|Daniel Bonade]]		[[Datei:Daniel Bonade, ©2012 Russell Harlow, Clarinet Central.png\|mini\|x240px\|rechts\|Daniel Bonade]]
	Auffallend bei dieser Abbildung ist der steile Winkel der Klarinette und die enge Stelle zwischen Mundstückspitze und vorderem Gaumen. Je nach individueller Zahnstellung wird sich diese Konstellation verändern. Ohne die individuell verschiedenen Konstellationen von Zahnstellung, Lippenform oder Zungengrösse zu berücksichtigen gilt: wenn die Zungenspitze so nahe wie möglich bei der Blattspitze zu positioniert ist, erhöht sich dort die Luftgeschwindigkeit.		Auffallend bei dieser Abbildung ist der steile Winkel der Klarinette und die enge Stelle zwischen Mundstückspitze und vorderem Gaumen. Je nach individueller Zahnstellung wird sich diese Konstellation verändern. Ohne die individuell verschiedenen Konstellationen von Zahnstellung, Lippenform oder Zungengrösse zu berücksichtigen gilt: wenn die Zungenspitze so nahe wie möglich bei der Blattspitze zu positioniert ist, erhöht sich dort die Luftgeschwindigkeit.
	<br>		<br>
	::::::::::::::Abbildung rechts: Daniel Bonade, Lehrer von Ron Odrich.		::::::::::::::Abbildung rechts: Daniel Bonade, Lehrer von Ron Odrich.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]

	===Ansatzdruck===		===Ansatzdruck===
	[[Datei:Masseter_no.png\|mini\|x200px\|links\|Musculus masseter, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_masseter#Funktion\|Video: DocCheck Flexikon]]]		[[Datei:Masseter_no.png\|mini\|x200px\|links\|Musculus masseter, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_masseter#Funktion\|Video: DocCheck Flexikon]]]

Heinrich: /* Geschlossene Mundwinkel – und Spitzes Kinn */

2022-10-27T05:28:27Z

Geschlossene Mundwinkel – und Spitzes Kinn

← Nächstältere Version		Version vom 27. Oktober 2022, 07:28 Uhr
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	[[James Campbell#Athletes of the small muscles\|James Campbell]] beschreibt ein Dreieck, das sich zwischen drei Punkten, den beiden gut geschlossenen Mundwinkeln und der Spitze des Kinns fixieren lässt. In Anlehnung an den Unterricht bei Robert Marcellus spricht er auch von «Marcellus triangel» oder [https://www.youtube.com/watch?v=KkCxHeBHbVc «Marcellus has a mustache», Klangbeispiel]). Weitere Befürworter dieser Technik sind: [[Seunghee Lee# Keep the chin very tight and close the corners of the mouth\|Seunghee Lee]], [[David Shifrin#Keep the bottom lip flat\|David Shifrin]]. [[Datei:Robert Marcellus.jpg\|gerahmt\|x90px\|links\|Robert Marcellus, ICS 2017 [https://www.youtube.com/watch?v=KkCxHeBHbVc Klangbeispiel]]]		[[James Campbell#Athletes of the small muscles\|James Campbell]] beschreibt ein Dreieck, das sich zwischen drei Punkten, den beiden gut geschlossenen Mundwinkeln und der Spitze des Kinns fixieren lässt. In Anlehnung an den Unterricht bei Robert Marcellus spricht er auch von «Marcellus triangel» oder [https://www.youtube.com/watch?v=KkCxHeBHbVc «Marcellus has a mustache», Klangbeispiel]). Weitere Befürworter dieser Technik sind: [[Seunghee Lee# Keep the chin very tight and close the corners of the mouth\|Seunghee Lee]], [[David Shifrin#Keep the bottom lip flat\|David Shifrin]]. [[Datei:Robert Marcellus.jpg\|gerahmt\|x90px\|links\|Robert Marcellus, ICS 2017 [https://www.youtube.com/watch?v=KkCxHeBHbVc Klangbeispiel]]]
	'''Vorsicht'''		'''Vorsicht'''
	Ein flaches Kinn soll nur Mittel zum Zweck sein. Arbeitet der M. risorius zu stark und die beiden M. orbicularis und M. Musculus depressor anguli oris zu schwach, ist es einfach, ein flaches, spitzes Kinn herzustellen. Die Unterlippe ~~wir~~ dann seitlich gespannt und ein den Mundwinkeln tritt Luft aus. Oft wird dies mit Beissen auf das Mundstück kompensiert.		Ein flaches Kinn soll nur Mittel zum Zweck sein. Arbeitet der M. risorius zu stark und die beiden M. orbicularis und M. Musculus depressor anguli oris zu schwach, ist es einfach, ein flaches, spitzes Kinn herzustellen. Die Unterlippe wird dann seitlich gespannt und ein den Mundwinkeln tritt Luft aus. Oft wird dies mit Beissen auf das Mundstück kompensiert.
	<br>		<br>
	[[John Moses#Pointing the chin?\|John Moses]] warnt deshalb davor, ein spitzes Kinn zu formen.		[[John Moses#Pointing the chin?\|John Moses]] warnt deshalb davor, ein spitzes Kinn zu formen.
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	[[Eli Eban#Chaining of muscle activations\|Eli Eban]] weist auf eine günstige Verkettung von Muskelaktivierungen hin: ist die Zungenspitze nach vorne/oben gerichtet, stellt sich automatische ein flaches Kinn ein.		[[Eli Eban#Chaining of muscle activations\|Eli Eban]] weist auf eine günstige Verkettung von Muskelaktivierungen hin: ist die Zungenspitze nach vorne/oben gerichtet, stellt sich automatische ein flaches Kinn ein.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]

	==Luftdruck - Luftgeschwindigkeit - Ansatzdruck ==		==Luftdruck - Luftgeschwindigkeit - Ansatzdruck ==

Heinrich am 28. September 2021 um 07:04 Uhr

2021-09-28T07:04:26Z

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	}}		}}

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]~~

	==Ansatzformung heute - Beiträge der Interviewpartner==		==Ansatzformung heute - Beiträge der Interviewpartner==
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	Alle nachfolgend skizzierten Muskelaktivierungen sollten massvoll angewendet und sorgfältig in Balance gebracht werden. Keith Stein (1958, [https://books.google.ch/books?id=EdvJ3JleBy4C&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q=Relaxation&f=false "Relaxation"])<ref name=Stein>Stein, Keith. 1958. The art of clarinet playing. Princeton: Summy-Birchard Music.</ref> weist darauf hin, dass Beschreibungen der Ansatzformung die Gefahr bergen, mit zu viel Kraft umgesetzt zu werden. Es ist immer wieder eine Herausforderung, mit bestimmten Muskeln wie z.B. der Atmung viel Kraft auszuüben, andere Muskeln jedoch gleichzeitig sehr gezielt und mit kleinstem Kraftaufwand zu aktiveren. Ein isoliertes Kennenlernen der verschiedenen Akteure, um sie danach unabhängig voneinander einsetzen zu können, sind wichtige Lernschritte bei der Ansatzformung.		Alle nachfolgend skizzierten Muskelaktivierungen sollten massvoll angewendet und sorgfältig in Balance gebracht werden. Keith Stein (1958, [https://books.google.ch/books?id=EdvJ3JleBy4C&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q=Relaxation&f=false "Relaxation"])<ref name=Stein>Stein, Keith. 1958. The art of clarinet playing. Princeton: Summy-Birchard Music.</ref> weist darauf hin, dass Beschreibungen der Ansatzformung die Gefahr bergen, mit zu viel Kraft umgesetzt zu werden. Es ist immer wieder eine Herausforderung, mit bestimmten Muskeln wie z.B. der Atmung viel Kraft auszuüben, andere Muskeln jedoch gleichzeitig sehr gezielt und mit kleinstem Kraftaufwand zu aktiveren. Ein isoliertes Kennenlernen der verschiedenen Akteure, um sie danach unabhängig voneinander einsetzen zu können, sind wichtige Lernschritte bei der Ansatzformung.
	[[Datei:Orbicularis oris.png\|mini\|x255px\|links\|Musculus orbicularis oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_orbicularis_oris?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]		[[Datei:Orbicularis oris.png\|mini\|x255px\|links\|Musculus orbicularis oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_orbicularis_oris?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]
	[[Datei:Buccinator.png\|mini\|x210px\|rechts\|Musculus ~~bucciator~~, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_buccinator?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]		[[Datei:Buccinator.png\|mini\|x210px\|rechts\|Musculus buccinator, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_buccinator?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]
	[[Datei:Depressor.png\|mini\|x210px\|links\|Musculus depressor anguli oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_depressor_anguli_oris#Innervation Video: DocCheck Flexikon]]]		[[Datei:Depressor.png\|mini\|x210px\|links\|Musculus depressor anguli oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_depressor_anguli_oris#Innervation Video: DocCheck Flexikon]]]
	[[Datei:Risorius.png\|mini\|x250px\|rechts\|Musculus risorius [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_risorius?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: Doccheck Flexikon]]]		[[Datei:Risorius.png\|mini\|x250px\|rechts\|Musculus risorius [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_risorius?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: Doccheck Flexikon]]]
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	[[Eli Eban#Chaining of muscle activations\|Eli Eban]] weist auf eine günstige Verkettung von Muskelaktivierungen hin: ist die Zungenspitze nach vorne/oben gerichtet, stellt sich automatische ein flaches Kinn ein.		[[Eli Eban#Chaining of muscle activations\|Eli Eban]] weist auf eine günstige Verkettung von Muskelaktivierungen hin: ist die Zungenspitze nach vorne/oben gerichtet, stellt sich automatische ein flaches Kinn ein.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]~~

	==Luftdruck - Luftgeschwindigkeit - Ansatzdruck ==		==Luftdruck - Luftgeschwindigkeit - Ansatzdruck ==

Heinrich: /* Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik */

2021-06-07T08:18:31Z

Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik

← Nächstältere Version		Version vom 7. Juni 2021, 10:18 Uhr
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	===Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===		===Von Xavier Lefèvre über Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===
	[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]		[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]
	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):

Heinrich: /* Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik */

2021-06-01T18:24:16Z

Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik

← Nächstältere Version		Version vom 1. Juni 2021, 20:24 Uhr
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	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn 1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger. 2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal. 3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.		\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn
			<br>
			1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger.
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			2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal.
			<br>
			3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.
	\| Autor = Iwan Müller		\| Autor = Iwan Müller
	\| Quelle = [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf]\| lang = dt		\| Quelle = [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf]\| lang = dt

Heinrich: /* Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik */

2021-06-01T18:22:26Z

Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik

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	===Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===		===Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===
	[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]		[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]
	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [[https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes]] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn 1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger. 2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal. 3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.		\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn 1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger. 2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal. 3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.

Heinrich: /* Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik */

2021-06-01T18:22:11Z

Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik

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	===Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===		===Von Iwan Müller und Carl Baermann zur heutigen Spieltechnik===
	[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]		[[Datei:Iwan Müller Anweisung.jpg\|mini\|links\|Iwan Müller, Anweisung (1821)]]
	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die Haltearbeit des Instrumentes eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) '''Iwan Müller'''] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette. Er nannte sie "clarinette omnitonique", da ein Spiel in in allen Tonarten ermöglichte. Er erweiterte dieses System mit Klappen, die vom rechten Daumen und rechten kleinen Finger zu bedienen waren und verfasste dazu um 1821 die ''Anweisung zu der neuen Clarinette''<ref name=Müller>Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. S.23,24 [http://ks4.imslp.net/files/imglnks/usimg/e/ec/IMSLP261568-PMLP424205-IMuller_Anweisung_zu_der_neuen_Clarinette_und_der_Clarinette-Alto,_Op.24.pdf imslp], abgerufen am 25. September 2020</ref>. Er empfahl, mit dem Blatt nach unten zu spielen und zusätzlich mit den oberen Zähnen auf dem Mundstück abzustützen. Dies wurde notwendig, da der rechte Daumen die auf der Rückseite des Instrumentes platzierten Klappen bedienen musste, dazu mehr Bewegungsfreiheit brauchte und in der Folge kaum mehr für die [[https://wiki.hslu.ch/cladid/Haltearbeit Haltearbeit des Instrumentes]] eingesetzt werden konnte. Der Ansatz musste dadurch die fehlende Stabilität der Haltearbeit kompensieren. In diesem Zusammenhang entstand ein höherer Druck im Ansatzbereich. Wie damit umzugehen war, beschrieb Ivan Müller in seiner Anweisung (1821):
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn 1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger. 2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal. 3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.		\| Text = Mehrere Gründe raten indessen, das Blatt auf die Unterlippe zu legen (unten zu blasen) denn 1.) der Daumen der rechten Hand wird frey, und braucht die Clarinette nicht zu halten. Hierdurch fällt ein Mangel der alten Clarinette weg, weil man jetzt, vermittelst des freyen Daumens, h und cis, c und es, so wie h und dis und des und es , oder umgekehrt, binden (schleifen) kann [...] Dieser Vortheil wird bey dem Obenblasen schwieriger. 2.) man kann auf die Zähne der unter die Kinnlade ein Stückchen Papier legen, damit die Zähne die Lippe, auf welcher das Blatt ruhet, nicht verwunden. Bey dem Oberblasen leidet die Lippe allemal. 3.) Der Spieler vermeidet die Anstrengung der Gesichtsmuskeln und Züge, welches nicht der geringste der angegebenen Vortheile ist, indem der Spieler auch darauf sehen muss und dem Zuhörer keine unangenehme und peinliche Empfindung zu verursachen. Bey dem Oberlasen kann der Spieler keine völlig ruhige Mine behalten, denn die Oberlippe ist zu klein, dass sie die Zähne leicht ungezwungen bedecken könnte.
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	}}		}}

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Interpretation]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, Ansatzformung, Embouchure]]

	==Ansatzformung heute - Beiträge der Interviewpartner==		==Ansatzformung heute - Beiträge der Interviewpartner==

Heinrich: /* Muskelaktivierungen */

2021-04-25T18:09:36Z

Muskelaktivierungen

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 20:09 Uhr
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	Ober- und Unterlippe schliessen sich ringförmig um das Mundstück, um den Luftstrom fokussiert auf Mundstück und Blatt richten zu können. [[François Benda#Ansatzformung\|(François Benda]], [[Milan Rericha#Der „runde“ Ansatz, das "0"\|Milan Rericha]], [[Paolo Beltramini#Ansatz\|Paolo Beltramini]], [[James Campbell#Building up the embouchure\|James Campbell]], [[Alain Damiens#Une pression minimale\|Alain Damiens]], [[Eli Eban#Imitation double lip\|Eli Eban]], [[Gerald Kraxberger#Musculus masseter contra Musculus orbicularis oris\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Do not bite, just seal the mouthpiece!\|Seunghee Lee]], [[Ernesto Molinari#Ansatzformung und Tonbildung\|Ernesto Molinari]], [[Harri Mäki#Embouchure building and training\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin #L’implication de la lèvre supérieure\|Frédéric Rapin]], [[Ernst Schlader#Ober- und Unterlippe\|Ernst Schlader]], [[Jérôme Verhaeghe#Embouchure\|Jérôme Verhaeghe)]].		Ober- und Unterlippe schliessen sich ringförmig um das Mundstück, um den Luftstrom fokussiert auf Mundstück und Blatt richten zu können. [[François Benda#Ansatzformung\|(François Benda]], [[Milan Rericha#Der „runde“ Ansatz, das "0"\|Milan Rericha]], [[Paolo Beltramini#Ansatz\|Paolo Beltramini]], [[James Campbell#Building up the embouchure\|James Campbell]], [[Alain Damiens#Une pression minimale\|Alain Damiens]], [[Eli Eban#Imitation double lip\|Eli Eban]], [[Gerald Kraxberger#Musculus masseter contra Musculus orbicularis oris\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Do not bite, just seal the mouthpiece!\|Seunghee Lee]], [[Ernesto Molinari#Ansatzformung und Tonbildung\|Ernesto Molinari]], [[Harri Mäki#Embouchure building and training\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin #L’implication de la lèvre supérieure\|Frédéric Rapin]], [[Ernst Schlader#Ober- und Unterlippe\|Ernst Schlader]], [[Jérôme Verhaeghe#Embouchure\|Jérôme Verhaeghe)]].
	<br>		<br>
	===Muskelaktivierungen===		===Muskelaktivierungen und deren Funktion===
	Alle nachfolgend skizzierten Muskelaktivierungen sollten massvoll angewendet und sorgfältig in Balance gebracht werden. Keith Stein (1958, [https://books.google.ch/books?id=EdvJ3JleBy4C&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q=Relaxation&f=false "Relaxation"])<ref name=Stein>Stein, Keith. 1958. The art of clarinet playing. Princeton: Summy-Birchard Music.</ref> weist darauf hin, dass Beschreibungen der Ansatzformung die Gefahr bergen, mit zu viel Kraft umgesetzt zu werden. Es ist immer wieder eine Herausforderung, mit bestimmten Muskeln wie z.B. der Atmung viel Kraft auszuüben, andere Muskeln jedoch gleichzeitig sehr gezielt und mit kleinstem Kraftaufwand zu aktiveren. Ein isoliertes Kennenlernen der verschiedenen Akteure, um sie danach unabhängig voneinander einsetzen zu können, sind wichtige Lernschritte bei der Ansatzformung.		Alle nachfolgend skizzierten Muskelaktivierungen sollten massvoll angewendet und sorgfältig in Balance gebracht werden. Keith Stein (1958, [https://books.google.ch/books?id=EdvJ3JleBy4C&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q=Relaxation&f=false "Relaxation"])<ref name=Stein>Stein, Keith. 1958. The art of clarinet playing. Princeton: Summy-Birchard Music.</ref> weist darauf hin, dass Beschreibungen der Ansatzformung die Gefahr bergen, mit zu viel Kraft umgesetzt zu werden. Es ist immer wieder eine Herausforderung, mit bestimmten Muskeln wie z.B. der Atmung viel Kraft auszuüben, andere Muskeln jedoch gleichzeitig sehr gezielt und mit kleinstem Kraftaufwand zu aktiveren. Ein isoliertes Kennenlernen der verschiedenen Akteure, um sie danach unabhängig voneinander einsetzen zu können, sind wichtige Lernschritte bei der Ansatzformung.
	[[Datei:Orbicularis oris.png\|mini\|x255px\|links\|Musculus orbicularis oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_orbicularis_oris?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]		[[Datei:Orbicularis oris.png\|mini\|x255px\|links\|Musculus orbicularis oris, [https://flexikon.doccheck.com/de/Musculus_orbicularis_oris?utm_source=www.doccheck.flexikon&utm_medium=web&utm_campaign=DC%2BSearch#Funktion Video: DocCheck Flexikon]]]