Ansatz, traditionelle Formen - Versionsgeschichte

Heinrich: /* „Übersichblasen“ */

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„Übersichblasen“

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	Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.		Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.
	===„Übersichblasen“===		===„Übersichblasen“===
	Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://~~mellenpress~~.~~com~~/~~author~~/~~joan-michelle-blazich~~/~~6968~~/ Joan Michelle Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/acprod/odb_etd/ws/send_file/send?accession=ucin1122911553&disposition=inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.		Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://etd.ohiolink.edu/acprod/odb_etd/ws/send_file/send?accession=ucin1122911553&disposition=inline Joan Michelle Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/acprod/odb_etd/ws/send_file/send?accession=ucin1122911553&disposition=inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.

	Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.		Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.

Heinrich: /* „Übersichblasen“ */

2025-09-15T09:53:49Z

„Übersichblasen“

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	Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.		Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.
	===„Übersichblasen“===		===„Übersichblasen“===
	Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Joan Michelle Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/~~rws_etd~~/~~document~~/~~get~~/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.		Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Joan Michelle Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/acprod/odb_etd/ws/send_file/send?accession=ucin1122911553&disposition=inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.

	Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.		Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.

Heinrich: /* „Übersichblasen“ */

2025-09-15T07:25:22Z

„Übersichblasen“

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	Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.		Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.
	===„Übersichblasen“===		===„Übersichblasen“===
	Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ ~~Michel~~ Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.		Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Joan Michelle Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.

	Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.		Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.
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	}}		}}

			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, traditionelle Formen]]



	=== „Untersichblasen“ ===		=== „Untersichblasen“ ===

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„Untersichblasen“ als Doppellippenansatz

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	Beim '''„Untersichblasen“''' berührt das Blatt die Unterlippe. Diese Ansatzart, auch '''mandibularer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18." /> genannt (von Lateinisch Mandibula, der Unterkiefer), empfiehlt erstmals der "Bandmaster" Lorents Nicolai Berg (1782)<ref> In Albert Rice: ''Clarinet Fingering Charts, 1732-1816'', p. 20 und 39. The Galpin Society Journal Vol. 37 (Mar., 1984), pp. 16-41</ref>.		Beim '''„Untersichblasen“''' berührt das Blatt die Unterlippe. Diese Ansatzart, auch '''mandibularer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18." /> genannt (von Lateinisch Mandibula, der Unterkiefer), empfiehlt erstmals der "Bandmaster" Lorents Nicolai Berg (1782)<ref> In Albert Rice: ''Clarinet Fingering Charts, 1732-1816'', p. 20 und 39. The Galpin Society Journal Vol. 37 (Mar., 1984), pp. 16-41</ref>.
	==== „Untersichblasen“ als Doppellippenansatz ====		==== „Untersichblasen“ als Doppellippenansatz ====
	Diese Ansatztechnik - das Blatt berührt die Unterlippe, die Oberlippe bedeckt die oberen Zähne und umhüllt das Mundstück - kann in den Unterrichtsmethoden des Conservatoire de Paris bis in die Anfänge des 20. Jh. als Standard nachgewiesen werden, siehe die Méthodes von [https://de.wikipedia.org/wiki/Hyacinthe_Klosé Hyacinthe Klosé] (1843)<ref> Hyacinthe Klosé: ''Méthode pour servir á l'enseignement de la clarinette : á anneaux mobiles, et de celle á 13 clés''. Meissonnier, Paris 1843</ref> und [https://www.selmer.fr/media/action/partitions/Debussy_site.pdf Prospère Mimart] (1911)<ref> Prospère Mimart: ''Méthode nouvelle de clarinette théorique et pratique... .'' Enoch, Paris 1911</ref> und sogar Eugène Gay (1932)<ref> Egène Gay: Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité. G. Billaudot, Paris 1932</ref>. [https://weber-gesamtausgabe.de/de/A000077.html#bs-tab-gnd-beacon Heinrich Baermann] - angenommen, er berührte nicht auch schon mit den Zähnen das Mundstück - feierte mit dieser Anblastechnik 1817/18 in Paris als Solist grosse Erfolge. [[Frédéric Berr]], Professor des "Conservatoire National de Musique" 1831-1836, war von den dynamsichen und klanglichen Möglicheiten und von der Ansatztechnik Heinrich Baermanns überzeugt, und führte das "Untersichblasen" als Standard in Frankreich ein, behielt aber wohlbemerkt das "Umhüllen des Mundstückes" auch mit Unter- ''und'' Oberlippe bei.		Diese Ansatztechnik - das Blatt berührt die Unterlippe, die Oberlippe bedeckt die oberen Zähne und umhüllt das Mundstück - kann in den Unterrichtsmethoden des Conservatoire de Paris bis in die Anfänge des 20. Jh. als Standard nachgewiesen werden, siehe die Méthodes von [https://de.wikipedia.org/wiki/Hyacinthe_Klosé Hyacinthe Klosé] (1843)<ref> Hyacinthe Klosé: ''Méthode pour servir á l'enseignement de la clarinette : á anneaux mobiles, et de celle á 13 clés''. Meissonnier, Paris 1843</ref> und [https://www.selmer.fr/media/action/partitions/Debussy_site.pdf Prospère Mimart] (1911)<ref> Prospère Mimart: ''Méthode nouvelle de clarinette théorique et pratique... .'' Enoch, Paris 1911</ref> und sogar Eugène Gay (1932)<ref> Egène Gay: Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité. G. Billaudot, Paris 1932</ref>. <br>
			[https://weber-gesamtausgabe.de/de/A000077.html#bs-tab-gnd-beacon Heinrich Baermann] - angenommen, er berührte nicht auch schon mit den Zähnen das Mundstück - feierte mit dieser Anblastechnik 1817/18 in Paris als Solist grosse Erfolge. [[Frédéric Berr]], Professor des "Conservatoire National de Musique" 1831-1836, war von den dynamsichen und klanglichen Möglicheiten und von der Ansatztechnik Heinrich Baermanns überzeugt, und führte das "Untersichblasen" als Standard in Frankreich ein, behielt aber wohlbemerkt das "Umhüllen des Mundstückes" auch mit Unter- ''und'' Oberlippe bei.
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Ca permet une grande fléxibilté de dynamique; forte avec beaucoup de force, piano écho avec tant de douceur qu’on aurait cru que les sons venait d’une salle voisine"...		\| Text = Ca permet une grande fléxibilté de dynamique; forte avec beaucoup de force, piano écho avec tant de douceur qu’on aurait cru que les sons venait d’une salle voisine"...
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	Auch zeitgenössische Pädgogen empfehlen die Anwendung des Doppellippenansatzes für Übungen der Tonbildung, siehe [[Ansatz, Ansatzformung#Tonübungen mit Doppellippenansatz\|Ansatzformung]].		Auch zeitgenössische Pädgogen empfehlen die Anwendung des Doppellippenansatzes für Übungen der Tonbildung, siehe [[Ansatz, Ansatzformung#Tonübungen mit Doppellippenansatz\|Ansatzformung]].

			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, traditionelle Formen]]



	==== "Untersichblasen", heute verbreiteter Ansatz ====		==== "Untersichblasen", heute verbreiteter Ansatz ====

Heinrich am 15. September 2025 um 07:21 Uhr

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	Beim '''„Untersichblasen“''' berührt das Blatt die Unterlippe. Diese Ansatzart, auch '''mandibularer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18." /> genannt (von Lateinisch Mandibula, der Unterkiefer), empfiehlt erstmals der "Bandmaster" Lorents Nicolai Berg (1782)<ref> In Albert Rice: ''Clarinet Fingering Charts, 1732-1816'', p. 20 und 39. The Galpin Society Journal Vol. 37 (Mar., 1984), pp. 16-41</ref>.		Beim '''„Untersichblasen“''' berührt das Blatt die Unterlippe. Diese Ansatzart, auch '''mandibularer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18." /> genannt (von Lateinisch Mandibula, der Unterkiefer), empfiehlt erstmals der "Bandmaster" Lorents Nicolai Berg (1782)<ref> In Albert Rice: ''Clarinet Fingering Charts, 1732-1816'', p. 20 und 39. The Galpin Society Journal Vol. 37 (Mar., 1984), pp. 16-41</ref>.
	==== „Untersichblasen“ als Doppellippenansatz ====		==== „Untersichblasen“ als Doppellippenansatz ====
	Diese Ansatztechnik - das Blatt berührt die Unterlippe, die Oberlippe bedeckt die oberen Zähne und umhüllt das Mundstück - kann in den Unterrichtsmethoden des Conservatoire de Paris bis in die Anfänge des 20. Jh. als Standard nachgewiesen werden, siehe die Méthodes von [https://de.wikipedia.org/wiki/Hyacinthe_Klosé Hyacinthe Klosé] (1843)<ref> Hyacinthe Klosé: ''Méthode pour servir á l'enseignement de la clarinette : á anneaux mobiles, et de celle á 13 clés''. Meissonnier, Paris 1843</ref> und [https://www.selmer.fr/media/action/partitions/Debussy_site.pdf Prospère Mimart] (1911)<ref> Prospère Mimart: ''Méthode nouvelle de clarinette théorique et pratique... .'' Enoch, Paris 1911</ref> und sogar Eugène Gay (1932)<ref> Egène Gay: Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité. G. Billaudot, Paris 1932</ref>. [https://weber-gesamtausgabe.de/de/A000077.html#bs-tab-gnd-beacon Heinrich Baermann] - angenommen, er berührte nicht auch schon ~~mir~~ den Zähnen das Mundstück - feierte mit dieser Anblastechnik 1817/18 in Paris als Solist grosse Erfolge. [[Frédéric Berr]], Professor des "Conservatoire National de Musique" 1831-1836, war von den dynamsichen und klanglichen Möglicheiten und von der Ansatztechnik Heinrich Baermanns überzeugt, und führte das "Untersichblasen" als Standard in Frankreich ein, behielt aber wohlbemerkt das "Umhüllen des Mundstückes" auch mit Unter- ''und'' Oberlippe bei.		Diese Ansatztechnik - das Blatt berührt die Unterlippe, die Oberlippe bedeckt die oberen Zähne und umhüllt das Mundstück - kann in den Unterrichtsmethoden des Conservatoire de Paris bis in die Anfänge des 20. Jh. als Standard nachgewiesen werden, siehe die Méthodes von [https://de.wikipedia.org/wiki/Hyacinthe_Klosé Hyacinthe Klosé] (1843)<ref> Hyacinthe Klosé: ''Méthode pour servir á l'enseignement de la clarinette : á anneaux mobiles, et de celle á 13 clés''. Meissonnier, Paris 1843</ref> und [https://www.selmer.fr/media/action/partitions/Debussy_site.pdf Prospère Mimart] (1911)<ref> Prospère Mimart: ''Méthode nouvelle de clarinette théorique et pratique... .'' Enoch, Paris 1911</ref> und sogar Eugène Gay (1932)<ref> Egène Gay: Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité. G. Billaudot, Paris 1932</ref>. [https://weber-gesamtausgabe.de/de/A000077.html#bs-tab-gnd-beacon Heinrich Baermann] - angenommen, er berührte nicht auch schon mit den Zähnen das Mundstück - feierte mit dieser Anblastechnik 1817/18 in Paris als Solist grosse Erfolge. [[Frédéric Berr]], Professor des "Conservatoire National de Musique" 1831-1836, war von den dynamsichen und klanglichen Möglicheiten und von der Ansatztechnik Heinrich Baermanns überzeugt, und führte das "Untersichblasen" als Standard in Frankreich ein, behielt aber wohlbemerkt das "Umhüllen des Mundstückes" auch mit Unter- ''und'' Oberlippe bei.
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Ca permet une grande fléxibilté de dynamique; forte avec beaucoup de force, piano écho avec tant de douceur qu’on aurait cru que les sons venait d’une salle voisine"...		\| Text = Ca permet une grande fléxibilté de dynamique; forte avec beaucoup de force, piano écho avec tant de douceur qu’on aurait cru que les sons venait d’une salle voisine"...
	je conseillerai de tenir en garde contre une mauvaise habitude qui existe en Allemagne: c’est de mordre sur le bec. Ce défault donne une mauvaise qualité de sons, et nuit à la flexibilité de l’expression.		je conseillerai de tenir en garde contre une mauvaise habitude qui existe en Allemagne: c’est de mordre sur le bec. Ce défault donne une mauvaise qualité de sons, et nuit à la flexibilité de l’expression.
	\| Autor = Frédéric Berr		\| Autor = Frédéric Berr
	\| Quelle = Traité		\| Quelle = Traité

Heinrich am 23. Juli 2020 um 11:46 Uhr

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	==== "Untersichblasen", heute verbreiteter Ansatz ====		==== "Untersichblasen", heute verbreiteter Ansatz ====
	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette und gab dazu eine Anweisung mit dem Titel "Müller's "Gamme pour la nouvelle clarinette (c. 1812)" <ref>Albert Rice: ''Müller's "Gamme De La Clarinette" (c. 1812) and the Development of the Thirteen-Key Clarinet. The Galpin Society Journal, Vol. 56 (Jun., 2003), pp. 181-184</ref>. Ausführliche Spielanweisungen beschreibt Iwan Müller in seiner 1821 erschienen Methode <ref>Iwan Müller: Methode pour la nouvelle clarinette & clarinette-alto suivie de quelques observations a l'usage des facteurs de clarinettes, Paris, 1821 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t.image]</ref>. Er empfiehlt dabei, mit dem Blatt nach unten zu spielen, da der Daumen für die auf der Rückseite platzierten Klappen [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t/f11.image] mehr Spielraum hätte, während beim Spiel mit Doppellippenansatz der Daumen vor allem für die Halterbeit eingesetzt werden müsste[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t/f35.image] (siehe Methode, S.23 unterster Abschnitt und S.24). Iwan Müller empfiehlt auch, eine schützende "carte" zwischen Zähne und Unterlippe zu legen, um die Unterlippe vor Verletzung zu stützen. Das weist darauf hin, dass durch die neuen Daumenklappen die Stützfunktion des rechten Daumens in den Hintergrund trat, der Ansatz musste nun stärker in die Haltbarkeit eibezogen werden und war dementsprechend grösserer Druckbelastung ausgesetzt. Seine Anweisungen sind jedoch nicht eindeutig, er lässt offen, wie auch [[Johann Georg Heinrich Backofen#Ansatz\|Heinrich Backofen]], ob unter- ober übersichblasen die besseren klanglichen Resultate hervorbringt.		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] patentierte 1812 seine neue, zu 13 Klappen ergänzte Klarinette und gab dazu eine Anweisung mit dem Titel "Müller's "Gamme pour la nouvelle clarinette (c. 1812)" <ref>Albert Rice: ''Müller's "Gamme De La Clarinette" (c. 1812) and the Development of the Thirteen-Key Clarinet. The Galpin Society Journal, Vol. 56 (Jun., 2003), pp. 181-184</ref>. Ausführliche Spielanweisungen beschreibt Iwan Müller in seiner 1821 erschienen Methode <ref>Iwan Müller: Methode pour la nouvelle clarinette & clarinette-alto suivie de quelques observations a l'usage des facteurs de clarinettes, Paris, 1821 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t.image]</ref>. Er empfiehlt dabei, mit dem Blatt nach unten zu spielen, da der Daumen für die auf der Rückseite platzierten Klappen [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t/f11.image] mehr Spielraum hätte, während beim Spiel mit Doppellippenansatz der Daumen vor allem für die Halterbeit eingesetzt werden müsste[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1170153t/f35.image] (siehe Methode, S.23 unterster Abschnitt und S.24). Iwan Müller empfiehlt auch, eine schützende "carte" zwischen Zähne und Unterlippe zu legen, um die Unterlippe vor Verletzung zu stützen. Das weist darauf hin, dass durch die neuen Daumenklappen die Stützfunktion des rechten Daumens in den Hintergrund trat, der Ansatz musste nun stärker in die Haltbarkeit eibezogen werden und war dementsprechend grösserer Druckbelastung ausgesetzt. Seine Anweisungen sind jedoch nicht eindeutig, er lässt offen, wie auch [[Johann Georg Heinrich Backofen#Ansatz\|Heinrich Backofen]], ob unter- ober übersichblasen die besseren klanglichen Resultate hervorbringt.
	Diese Technik des "Untersichblasen" mit Position der oberen Zähne auf dem Mundstück festigte sich nach dem Wirken von Joseph Beer [https://de.wikipedia.org/wiki/Johann_Joseph_Beer Joseph Beer] (1744 - 1812) und [https://de.wikipedia.org/wiki/Franz_Tausch Franz Tausch] (1762 - 1817) in Berlin und mit den Erfolgen ihres Schülers [https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Joseph_Baermann Heinrich Baermann]s im deutschen Sprachraum. [[Carl Baermann]], der Sohn Heinrich Baermanns, hält den Ansatz als "für die [[:Kategorie:Tonbildung\| Tonbildung]] das wichtigste, ja, er ist eigentlich die Tonbildung selbst."<ref name=Baermann>Carl Baermann: ''Vollständige Clarinett-Schule: von dem ersten Anfang bis zur höchsten Ausbildung des Virtuosen; ~~Ertser~~ Theil Op.63'' S. 5. Johann André, Offenbach/Main 1861</ref>		Diese Technik des "Untersichblasen" mit Position der oberen Zähne auf dem Mundstück festigte sich nach dem Wirken von Joseph Beer [https://de.wikipedia.org/wiki/Johann_Joseph_Beer Joseph Beer] (1744 - 1812) und [https://de.wikipedia.org/wiki/Franz_Tausch Franz Tausch] (1762 - 1817) in Berlin und mit den Erfolgen ihres Schülers [https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Joseph_Baermann Heinrich Baermann]s im deutschen Sprachraum. [[Carl Baermann]], der Sohn Heinrich Baermanns, hält den Ansatz als "für die [[:Kategorie:Tonbildung\| Tonbildung]] das wichtigste, ja, er ist eigentlich die Tonbildung selbst."<ref name=Baermann>Carl Baermann: ''Vollständige Clarinett-Schule: von dem ersten Anfang bis zur höchsten Ausbildung des Virtuosen; Erster Theil Op.63'' S. 5. Johann André, Offenbach/Main 1861</ref>

	Carl Baermann war kompromissloser Verfechter des „Untersichblasens“. Im Unterschied zu den in Frankreich und Italien verbreiteten Lehrmeinungen mussten dabei die oberen Zähne und nicht die Oberlippe das Mundstück berühren. Um das aus Holz gefertigte Mundstück vor Abnützungen zu schützen, wurde es durch eine Silberplatte geschützt. Angebliche klangliche Vorteile des Doppellippenansatzes hielt Baermann als Selbsttäuschung:		Carl Baermann war kompromissloser Verfechter des „Untersichblasens“. Im Unterschied zu den in Frankreich und Italien verbreiteten Lehrmeinungen mussten dabei die oberen Zähne und nicht die Oberlippe das Mundstück berühren. Um das aus Holz gefertigte Mundstück vor Abnützungen zu schützen, wurde es durch eine Silberplatte geschützt. Angebliche klangliche Vorteile des Doppellippenansatzes hielt Baermann als Selbsttäuschung:
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	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, traditionelle Formen]]~~

	== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==		== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==

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Historische Betrachtungen

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	== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==		== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==

Heinrich am 5. Juli 2020 um 15:49 Uhr

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	Entsprechend den Entwicklungen im Instrumentenbau, sowie regionalen und klanglichen Traditionen folgend wurden unterschiedliche Techniken der Ansatzformung gepflegt.		Entsprechend den Entwicklungen im Instrumentenbau, sowie regionalen und klanglichen Traditionen folgend wurden unterschiedliche Techniken der Ansatzformung gepflegt.
	== Historische Betrachtungen ==		==Historische Betrachtungen==
	Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik ~~mit~~ Blatt ~~nach unten~~ und ~~Zähnen auf dem~~ Mundstück hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur und ~~alle in~~ der Mundhöhle ~~für die Klangqualität relevanten Vorgänge~~ werden ins Bewusstsein gerückt.		Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik bei der das Blatt auf die Unterlippe liegt und die Zähne das Mundstück berühren, hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur, die Form und Position der Zunge sowie die Ausformung der Mundhöhle werden ins Bewusstsein gerückt.
	=== „Übersichblasen“ ===		===„Übersichblasen“===
	~~Der Spielpraxis von Oboe~~ und ~~Fagott folgend wurde die Klarinette,~~ im 18. Jhd. ~~auch meist~~ von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Michel Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei ~~kontrollierte~~ die Oberlippe ~~den Druck auf~~ das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken '''„Übersichblasen“''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt.		Klarinetten und Chalumeaux wurden im 18. Jhd. meistens von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Michel Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, und mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei berührte die Oberlippe das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken (Fröhlich, 1811) '''„Übersichblasen“''' oder '''"Obersichblasen"''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz''' (Heike Fricke, 2013)<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt. Im Zusammenspiel mit dem rechten Daumen wird auf diese Weise die Haltearbeit ausgeführt. Als Teil der Ansatztechnik kann die rechte Hand einen sanften Druck in Richtung Ansatz aufgebaut werden.

	Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.		Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.
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	Entsprechend den Entwicklungen im Instrumentenbau, sowie regionalen und klanglichen Traditionen folgend wurden unterschiedliche Techniken der Ansatzformung gepflegt.		Entsprechend den Entwicklungen im Instrumentenbau, sowie regionalen und klanglichen Traditionen folgend wurden unterschiedliche Techniken der Ansatzformung gepflegt.
	== ~~Blatt oben oder unten?~~ ==		== Historische Betrachtungen ==
	Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik mit Blatt nach unten und Zähnen auf dem Mundstück hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur und alle in der Mundhöhle für die Klangqualität relevanten Vorgänge werden ins Bewusstsein gerückt.		Die Frage nach der richtigen Position des Blattes - soll es Ober- oder Unterlippe berühren? - beschäftigte während des 19. Jh. alle namhaften Klarinetten Pädagogen. Die heute gebräuchliche Ansatztechnik mit Blatt nach unten und Zähnen auf dem Mundstück hat eine lange Entwicklung hinter sich. Das Wissen und Experimentieren mit den früheren Formen der Ansatztechnik erweitert die Flexibilität aller am Ansatz beteiligten Bereiche. Die Position des Unterkiefers, die Form und Spannung der Lippenmuskulatur und alle in der Mundhöhle für die Klangqualität relevanten Vorgänge werden ins Bewusstsein gerückt.
	=== „Übersichblasen“ ===		=== „Übersichblasen“ ===
	Der Spielpraxis von Oboe und Fagott folgend wurde die Klarinette, im 18. Jhd. auch meist von Oboisten und Fagottisten gespielt<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei kontrollierte die Oberlippe den Druck auf das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken '''„Übersichblasen“''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt.		Der Spielpraxis von Oboe und Fagott folgend wurde die Klarinette, im 18. Jhd. auch meist von Oboisten und Fagottisten gespielt (siehe [https://mellenpress.com/author/joan-michelle-blazich/6968/ Michel Blazich] (2014)<ref>Joan Michelle Blazich[https://etd.ohiolink.edu/rws_etd/document/get/ucin1122911553/inline]: ''Amand Vanderhagen: „Original Text, English Translation, and a Commentary on Amand Vanderhagen’s Méthode Nouvelle et Raisonnée Pour La Clarinette (1785) and Nouvelle Méthode de Clarinette (1799): A Study in Eighteenth-Century French Clarinet Music''. Edwin Mellen Press, Lewiston 2009, S. 3. Stand 24. Juli 2014</ref>, mit entsprechendem Ansatz angeblasen: Mundstück und Blatt wurden von Ober- und Unterlippe umhüllt. Dabei kontrollierte die Oberlippe den Druck auf das Blatt, die Unterlippe hatte Kontakt mit dem Mundstück, das damals auch deutlich schlanker gebaut wurde. Diese Anblasart, in den historischen Unterrichtswerken '''„Übersichblasen“''' genannt, wird in der heutigen Fachliteratur als '''maxilliarer Ansatz'''<ref name="Die Kl.im 18."> Heike Fricke: ''Die Klarinette im 18. Jahrhundert: Tendenzen und Entwicklungen am Beispiel der Sir Nicholas Shackleton Collection''. Finkenkruger Musikverlag, Falkensee 2013, S. 269</ref> bezeichnet (von lateinisch Maxilla, der Oberkiefer). Grundsätzlich wird mit dieser Anblasart eine [[Fingertechnik]] verbunden, die häufig "Stützfinger" anwendet. Dabei werden verschiedene Tonlöcher, die keine Tonhöhenänderung bewirken, abgedeckt.

	Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.		Das „Übersichblasen“ wurde im ausgehenden 18. Jhd. in Paris gelehrt, wo auch von [[Amand Vanderhagen]]<ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode nouvelle et Raisonnée''. Paris 1785.</ref> und [[Jean-Xavier Lefèvre]]<ref>Jean-Xavier Lefèvre:[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00005.html]''Méthode de clarinette adoptée par le conservatoire pour servire à l’ètude dans cet établissement''. Paris 1803. Stand 25. Juli 2014</ref> die ersten umfassenden Unterrichtswerke für Klarinette erschienen sind.
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			[[Kategorie:Tonbildung\|Ansatz, traditionelle Formen]]



	== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==		== Kombinieren von einfachem- und Doppellipenasnatz ==

Heinrich am 2. August 2018 um 11:07 Uhr

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	* Eric Hoeprich[http://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&printsec=frontcover&dq=hoeprich,+eric+clarinet&hl=de&sa=X&ei=KZTSU7G5AcLX0QWwnICADw&ved=0CCEQ6wEwAA#v=onepage&q=hoeprich%2C%20eric%20clarinet&f=false]: The Clarinet. Yale University Press, New Naven und London 2008.		* Eric Hoeprich[http://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&printsec=frontcover&dq=hoeprich,+eric+clarinet&hl=de&sa=X&ei=KZTSU7G5AcLX0QWwnICADw&ved=0CCEQ6wEwAA#v=onepage&q=hoeprich%2C%20eric%20clarinet&f=false]: The Clarinet. Yale University Press, New Naven und London 2008.

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