Artikulation - Versionsgeschichte

Heinrich: /* Historische Quellen */

2026-01-11T17:53:33Z

Historische Quellen

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	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] (1826)<ref name=Müller> Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. [http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0000599500000000]</ref> schreibt zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] (1826)<ref name=Müller> Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. [http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0000599500000000]</ref> schreibt zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = ''Viele Personen haben die falsche Ansicht, zu glauben, ein schöner Ton und leichter Zungenstoss hänge davon ab, ob man das Blatt mit der der Ober- oder Unterlippe drücke [...] Dies kommt auf die einmal angenommen Gewohnheit an; ein schöner Ton und vortrefflicher Stoss ist auf beide Arten möglich und ~~kein~~ hindert das schöne Spiel''.		\| Text = ''Viele Personen haben die falsche Ansicht, zu glauben, ein schöner Ton und leichter Zungenstoss hänge davon ab, ob man das Blatt mit der der Ober- oder Unterlippe drücke [...] Dies kommt auf die einmal angenommen Gewohnheit an; ein schöner Ton und vortrefflicher Stoss ist auf beide Arten möglich und keine hindert das schöne Spiel''.
	\| Autor = Iwan Müller		\| Autor = Iwan Müller
	\| Quelle = Anweisung 1826		\| Quelle = Anweisung 1826

Heinrich: /* Historische Quellen */

2026-01-11T17:46:08Z

Historische Quellen

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	[https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Backofen Johann Georg Heinrich Backofen] (1803)<ref name="Anweisung">Backofen, Johann Georg Heinrich, and Karl Ventzke. 1986. Anweisung zur Klarinette nebst einer kurzen Abhandlung über das Basset-Horn. Celle: Moeck eproint der Asigabe Leipzig 1803)</ref> unterscheidet drei verschieden Artikulationsarten: mit der Zunge. mit den Lippen <nowiki>[</nowiki>durch Schliessen und Öffnen der Kieferstellung<nowiki>]</nowiki> oder mit der Kehle. Um die musikalisch besten Resultate zu erreichen, empfiehlt Heinrich Backofen das differenzierte Artikulieren mit der Zunge:		[https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Backofen Johann Georg Heinrich Backofen] (1803)<ref name="Anweisung">Backofen, Johann Georg Heinrich, and Karl Ventzke. 1986. Anweisung zur Klarinette nebst einer kurzen Abhandlung über das Basset-Horn. Celle: Moeck eproint der Asigabe Leipzig 1803)</ref> unterscheidet drei verschieden Artikulationsarten: mit der Zunge. mit den Lippen <nowiki>[</nowiki>durch Schliessen und Öffnen der Kieferstellung<nowiki>]</nowiki> oder mit der Kehle. Um die musikalisch besten Resultate zu erreichen, empfiehlt Heinrich Backofen das differenzierte Artikulieren mit der Zunge:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Der Zungenstoss wäre also, so wie bei allen übrigen Blasinstrumenten, der beste, unerachtet er anfangs auf der Klarinette der schwerste ist, weil die Zunge durch den Schnabel, der den Mund ziemlich füllt, sehr geniert ist. So wie aber die vorerwähnten Klarinettisten gern alles schleifen (binden), so missbrauchen letztere auch die Zunge und tragen manchmal sanfte sangbare Stellen durch diesen Missbrauch rauh vor. Mich dünkt, nur rasche muntere Sätze wären für sie geeignet. Überhaupt muss der Charakter, der Geist, die Bewegung des musikalischen Satzes selbst zur besten Richtschnur dienen, wie ihn der Klarinettist in Ansehung der Zunge vorzutragen hat. Denn nicht bei jeder Note kann der Komponist anzeigen, wie er sie behandelt haben will, er muss auch etwas dem Gefühl des Musikers zutrauen.		\| Text = ''Der Zungenstoss wäre also, so wie bei allen übrigen Blasinstrumenten, der beste, unerachtet er anfangs auf der Klarinette der schwerste ist, weil die Zunge durch den Schnabel, der den Mund ziemlich füllt, sehr geniert ist. So wie aber die vorerwähnten Klarinettisten gern alles schleifen (binden), so missbrauchen letztere auch die Zunge und tragen manchmal sanfte sangbare Stellen durch diesen Missbrauch rauh vor. Mich dünkt, nur rasche muntere Sätze wären für sie geeignet. Überhaupt muss der Charakter, der Geist, die Bewegung des musikalischen Satzes selbst zur besten Richtschnur dienen, wie ihn der Klarinettist in Ansehung der Zunge vorzutragen hat. Denn nicht bei jeder Note kann der Komponist anzeigen, wie er sie behandelt haben will, er muss auch etwas dem Gefühl des Musikers zutrauen''.
	\| Autor = Johann Georg Heinrich Backofen		\| Autor = Johann Georg Heinrich Backofen
	\| Quelle = Anweisung S.12		\| Quelle = Anweisung S.12
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	\| Autor = Frédéric Berr		\| Autor = Frédéric Berr
	\| Quelle = Méthode		\| Quelle = Méthode
	\| Übersetzung = Das Geräusch, das die Zunge beim Artikulieren am Blatt hervorruft, beschreibt man fälschlicherweise mit Tu Tu. Man könnte die Aktion, welche die Zunge beim Artikulieren am Blatt ausführt, wie folgt umschreiben: Die Zunge bewegt sich auf dieselbe Weise, wie wenn sie ein Stückchen Faden aus dem Mund expulsieren möchte. Dies erfolgt im selben Moment, in welchem die Zunge die Luft ins Instrument leitet.		\| Übersetzung = ''Das Geräusch, das die Zunge beim Artikulieren am Blatt hervorruft, beschreibt man fälschlicherweise mit Tu Tu. Man könnte die Aktion, welche die Zunge beim Artikulieren am Blatt ausführt, wie folgt umschreiben: Die Zunge bewegt sich auf dieselbe Weise, wie wenn sie ein Stückchen Faden aus dem Mund expulsieren möchte. Dies erfolgt im selben Moment, in welchem die Zunge die Luft ins Instrument leitet''.
	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref name="Méthode"></ref>		\| ref = <ref name="Méthode"></ref>

Heinrich: /* Historische Quellen */

2026-01-11T17:45:14Z

Historische Quellen

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	[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] (1826)<ref name=Müller> Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. [http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0000599500000000]</ref> schreibt zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:		[https://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_Müller_(Musiker) Iwan Müller] (1826)<ref name=Müller> Müller, Iwan. 1826. Anweisung zu der neuen Clarinette und der Clarinette-Alto: nebst einigen Bemerkungen für Instrumentenmacher ; [Op. 24]. Leipzig: Hofmeister. [http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0000599500000000]</ref> schreibt zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Viele Personen haben die falsche Ansicht, zu glauben, ein schöner Ton und leichter Zungenstoss hänge davon ab, ob man das Blatt mit der der Ober- oder Unterlippe drücke [...] Dies kommt auf die einmal angenommen Gewohnheit an; ein schöner Ton und vortrefflicher Stoss ist auf beide Arten möglich und kein hindert das schöne Spiel.		\| Text = ''Viele Personen haben die falsche Ansicht, zu glauben, ein schöner Ton und leichter Zungenstoss hänge davon ab, ob man das Blatt mit der der Ober- oder Unterlippe drücke [...] Dies kommt auf die einmal angenommen Gewohnheit an; ein schöner Ton und vortrefflicher Stoss ist auf beide Arten möglich und kein hindert das schöne Spiel''.
	\| Autor = Iwan Müller		\| Autor = Iwan Müller
	\| Quelle = Anweisung 1826		\| Quelle = Anweisung 1826
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	[[Frédéric Berr]] (1836)<ref name="Méthode"> Frédéric Berr: ''Méthode complète de Clarinette adoptée au Conservatoire de Musique de Paris, p 14'' Paris 1836.</ref> gibt uns in seiner "Methode" einen wertvollen Hinweis zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:		[[Frédéric Berr]] (1836)<ref name="Méthode"> Frédéric Berr: ''Méthode complète de Clarinette adoptée au Conservatoire de Musique de Paris, p 14'' Paris 1836.</ref> gibt uns in seiner "Methode" einen wertvollen Hinweis zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Pour exprimer le bruit produit par ce coup de langue, on dit à tort, que celui qui exécute fait entendre les syllabes TU TU. On pourrait peindre l'action de la langue en disant qu'elle semble rejeter de la bouche un bout de fil lorsqu'elle dirige l'air dans l'instrument.»		\| Text = ''Pour exprimer le bruit produit par ce coup de langue, on dit à tort, que celui qui exécute fait entendre les syllabes TU TU. On pourrait peindre l'action de la langue en disant qu'elle semble rejeter de la bouche un bout de fil lorsqu'elle dirige l'air dans l'instrument.''
	\| Autor = Frédéric Berr		\| Autor = Frédéric Berr
	\| Quelle = Méthode		\| Quelle = Méthode

Heinrich: /* Historische Quellen */

2026-01-11T17:30:17Z

Historische Quellen

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	=Historische Quellen=		=Historische Quellen=
	[[Datei:Xavier Lefèvre.jpg\|mini\|x180px\|links\|[https://de.wikipedia.org/wiki/Jean-Xavier_Lefèvre Jean-Xavier Lefèvre]]]		[[Datei:Xavier Lefèvre.jpg\|mini\|x180px\|links\|[https://de.wikipedia.org/wiki/Jean-Xavier_Lefèvre Jean-Xavier Lefèvre]]]
	Wie die Geschichte der Unterrichtsliteratur zeigt, war das heute übliche Artikulieren mit einer leichten Zungenbewegung am Blatt nicht immer die gängigste Methode. [[Joseph Fröhlich#§ 5 Articulation auf dem Clarinett\|Joseph Fröhlich]] (1811) erwähnt die das Artikulieren mit der Zunge, bevorzugt jedoch das Artikulieren „mit der Brust"~~, verbunden mit dem Doppellippenansatz~~. Dabei soll die Spielart ~~mit dem Blatt~~ "ober dem Kopfe" (die Oberlippe ~~berührend~~) gepflegt werden, da auf diese Weise die Grundlage für einen "festen vollen Ton" gegeben ist, und es für den Bläser einfacher sei, "mehr nach der richtigen Singmethode" vorzutragen, und "zu nuancieren, alle Schattierungen im Ausdruck zu geben". Gleichzeitig fordert [[Jean-Xavier Lefèvre#Article VI Artikulation („De l'Articulation")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802) - bei gleicher Anblasart wie Fröhlich - grundsätzlich bei jedem Toneinsatz einen "coup de langue" (Zungenschlag) auszuführen. Um genügend Agilität und Ausdauer zu erreichen, ist von der Technik, durch eine "ruckartige Bewegung in der Kehle [Glottisschlag] oder der Brust" („faire agir par secousse, le gosier ou la poitrine") zu artikulieren, abzusehen. Zum Begriff "Coup de gosier", aus der Gesangstechnik entlehnt, siehe auch Castil-Blaze, François Henri Joseph (1821)<ref>[https://books.google.ch/books?id=ub89AAAAcAAJ&pg=RA1-PA64&lpg=RA1-PA64&dq=coup+de+gosier+technique+de+chant&source=bl&ots=uowOkSjguy&sig=ACfU3U1s3ZshF-HKBRJRs10FF29RNFP6JA&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwih9IGCouHqAhVHPcAKHa3sC1AQ6AEwEXoECAkQAQ#v=onepage&q=coup%20de%20gosier%20technique%20de%20chant&f=false Dictionnaire de musique moderne], Castil-Blaze, François Henri Joseph. 1821. Dictionnaire de musique moderne. Tome 1 Tome 1. Paris: Magasin de Musique de la Lyre Moderne.</ref>		Wie die Geschichte der Unterrichtsliteratur zeigt, war das heute übliche Artikulieren mit einer leichten Zungenbewegung am Blatt nicht immer die gängigste Methode. [[Joseph Fröhlich#§ 5 Articulation auf dem Clarinett\|Joseph Fröhlich]] (1811) erwähnt die das Artikulieren mit der Zunge, bevorzugt jedoch, verbunden mit dem Doppelllippenansatz, das Artikulieren „mit der Brust". Dabei soll die Spielart "ober dem Kopfe" (das Blatt berührt die Oberlippe) gepflegt werden, da auf diese Weise die Grundlage für einen "festen vollen Ton" gegeben ist, und es für den Bläser einfacher sei, "mehr nach der richtigen Singmethode" vorzutragen, und "zu nuancieren, alle Schattierungen im Ausdruck zu geben". Gleichzeitig fordert [[Jean-Xavier Lefèvre#Article VI Artikulation („De l'Articulation")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802) - bei gleicher Anblasart wie Fröhlich - grundsätzlich bei jedem Toneinsatz einen "coup de langue" (Zungenschlag) auszuführen. Um genügend Agilität und Ausdauer zu erreichen, ist von der Technik, durch eine "ruckartige Bewegung in der Kehle [Glottisschlag] oder der Brust" („faire agir par secousse, le gosier ou la poitrine") zu artikulieren, abzusehen. Zum Begriff "Coup de gosier", aus der Gesangstechnik entlehnt, siehe auch Castil-Blaze, François Henri Joseph (1821)<ref>[https://books.google.ch/books?id=ub89AAAAcAAJ&pg=RA1-PA64&lpg=RA1-PA64&dq=coup+de+gosier+technique+de+chant&source=bl&ots=uowOkSjguy&sig=ACfU3U1s3ZshF-HKBRJRs10FF29RNFP6JA&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwih9IGCouHqAhVHPcAKHa3sC1AQ6AEwEXoECAkQAQ#v=onepage&q=coup%20de%20gosier%20technique%20de%20chant&f=false Dictionnaire de musique moderne], Castil-Blaze, François Henri Joseph. 1821. Dictionnaire de musique moderne. Tome 1 Tome 1. Paris: Magasin de Musique de la Lyre Moderne.</ref>
	<br><br>		<br><br>
	[https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Backofen Johann Georg Heinrich Backofen] (1803)<ref name="Anweisung">Backofen, Johann Georg Heinrich, and Karl Ventzke. 1986. Anweisung zur Klarinette nebst einer kurzen Abhandlung über das Basset-Horn. Celle: Moeck eproint der Asigabe Leipzig 1803)</ref> unterscheidet drei verschieden Artikulationsarten: mit der Zunge. mit den Lippen <nowiki>[</nowiki>durch Schliessen und Öffnen der Kieferstellung<nowiki>]</nowiki> oder mit der Kehle. Um die musikalisch besten Resultate zu erreichen, empfiehlt Heinrich Backofen das differenzierte Artikulieren mit der Zunge:		[https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Backofen Johann Georg Heinrich Backofen] (1803)<ref name="Anweisung">Backofen, Johann Georg Heinrich, and Karl Ventzke. 1986. Anweisung zur Klarinette nebst einer kurzen Abhandlung über das Basset-Horn. Celle: Moeck eproint der Asigabe Leipzig 1803)</ref> unterscheidet drei verschieden Artikulationsarten: mit der Zunge. mit den Lippen <nowiki>[</nowiki>durch Schliessen und Öffnen der Kieferstellung<nowiki>]</nowiki> oder mit der Kehle. Um die musikalisch besten Resultate zu erreichen, empfiehlt Heinrich Backofen das differenzierte Artikulieren mit der Zunge:

Heinrich: /* Historische Quellen */

2026-01-11T17:25:53Z

Historische Quellen

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	\| ref = <ref name="Anweisung"></ref>		\| ref = <ref name="Anweisung"></ref>
	}}		}}
	[https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA201&lpg=PA201&dq=Ferdinando+Sebastiani&source=bl&ots=vmHOUOBO0N&sig=ACfU3U0MoQEUeuVGn1BW0Wxnufdlzy2bzg&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwi3rfj00ffpAhUFQhUIHbWIAesQ6AEwD3oECAoQAQ#v=onepage&q=Ferdinando%20Sebastiani&f=false Ferdinando Sebastiani] (1886)<ref name="Sebastiani">Ferdinando Sebastiani: ''Metodo Progressivo per Clarinetto''. Napoli 1886, S.7. Zitiert nach Adriano Amore: ''Ferdindando Sebastiani (1803-1860) und die Neapolitanische Klarinettenschule'', in das rohrblatt, Juni 2008, S.58-60.</ref> weist auch im Zusammenhang mit der Blattposition auf die Wichtigkeit variierter Artikulationsarten hin. Wie Fröhlich ist er der Meinung, dass sich beim „Übersichblasen" die Variabilität ~~der Artikulation besser variieren~~.		[https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA201&lpg=PA201&dq=Ferdinando+Sebastiani&source=bl&ots=vmHOUOBO0N&sig=ACfU3U0MoQEUeuVGn1BW0Wxnufdlzy2bzg&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwi3rfj00ffpAhUFQhUIHbWIAesQ6AEwD3oECAoQAQ#v=onepage&q=Ferdinando%20Sebastiani&f=false Ferdinando Sebastiani] (1886)<ref name="Sebastiani">Ferdinando Sebastiani: ''Metodo Progressivo per Clarinetto''. Napoli 1886, S.7. Zitiert nach Adriano Amore: ''Ferdindando Sebastiani (1803-1860) und die Neapolitanische Klarinettenschule'', in das rohrblatt, Juni 2008, S.58-60.</ref> weist auch im Zusammenhang mit der Blattposition auf die Wichtigkeit variierter Artikulationsarten hin. Wie Fröhlich ist er der Meinung, dass sich beim „Übersichblasen" die Artikulation mit grösserer Variabilität gestalten liesse.
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = ''So ist es [beim Untersichblasen] nur möglich, das Battuto zu spielen, während Picchettato, Stakkato und andere Farben, die den Wert der Klarinette ausmachen, nicht möglich sind.''		\| Text = ''So ist es [beim Untersichblasen] nur möglich, das Battuto zu spielen, während Picchettato, Stakkato und andere Farben, die den Wert der Klarinette ausmachen, nicht möglich sind.''
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	}}		}}
	(Eine ähnliche Übung ohne Instrument beschreibt [[Paolo Beltramini#Zungen-Artikulation bei stabiler Ansatzformung und fortgesetzter Luftführung\|Paolo Beltramini]])		(Eine ähnliche Übung ohne Instrument beschreibt [[Paolo Beltramini#Zungen-Artikulation bei stabiler Ansatzformung und fortgesetzter Luftführung\|Paolo Beltramini]])





	=Voraussetzungen=		=Voraussetzungen=

Heinrich: /* Didaktisches Procedere */

2021-04-25T21:24:27Z

Didaktisches Procedere

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 23:24 Uhr
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	<br><br>		<br><br>

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten]]

	=Einzelnachweise=		=Einzelnachweise=

Heinrich: /* Weitere Varianten der Artikulation */

2021-04-25T21:18:25Z

Weitere Varianten der Artikulation

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 23:18 Uhr
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	<br>		<br>
	[[Eli Eban#Anchor tonguing interferes with voicing\|Eli Eban]] sieht keine Möglichkeit, die Anker-Technik gleichzeitig mit einer auf Vokalisierung ausgerichteten Spielweise zu verbinden. Die auf Vokalisierung aufbauende Spielweise zielt darauf ab, durch variable Zungenpositionen die Luftgeschwindigkeit zu modifizieren und dadurch Ansprache, Intonation und Klangfarbe je nach Tonlage zu optimieren. [[David Shifrin#Anchor tonguing\|David Shifrin]] gibt Neustudierenden mit Anker-Technik die Empfehlung für ein Umlernen ab, ohne jedoch darauf zu beharren. [[Harri Mäki#Practicing staccato\|Harri Mäki]] würde einem mit Anker-Technik erfolgreich spielenden Student das Umlernen nicht empfehlen.		[[Eli Eban#Anchor tonguing interferes with voicing\|Eli Eban]] sieht keine Möglichkeit, die Anker-Technik gleichzeitig mit einer auf Vokalisierung ausgerichteten Spielweise zu verbinden. Die auf Vokalisierung aufbauende Spielweise zielt darauf ab, durch variable Zungenpositionen die Luftgeschwindigkeit zu modifizieren und dadurch Ansprache, Intonation und Klangfarbe je nach Tonlage zu optimieren. [[David Shifrin#Anchor tonguing\|David Shifrin]] gibt Neustudierenden mit Anker-Technik die Empfehlung für ein Umlernen ab, ohne jedoch darauf zu beharren. [[Harri Mäki#Practicing staccato\|Harri Mäki]] würde einem mit Anker-Technik erfolgreich spielenden Student das Umlernen nicht empfehlen.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten]]

	=Toneinsatz und Ansprache=		=Toneinsatz und Ansprache=

Heinrich: /* Der Bewegungsablauf der Artikulation */

2021-04-25T21:11:53Z

Der Bewegungsablauf der Artikulation

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 23:11 Uhr
Zeile 245:		Zeile 245:
	Einen zusätzlichen Aspekt bringt Ron Odrich (2017)<ref>Odrich, Ron (2017). ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> ins Spiel: das Blatt kann auch mit der Unterseite der Zungenspitze berührt werden.		Einen zusätzlichen Aspekt bringt Ron Odrich (2017)<ref>Odrich, Ron (2017). ''Science in the Art of the Legato.'' The Clarinet 44/4 (September 2017)</ref> ins Spiel: das Blatt kann auch mit der Unterseite der Zungenspitze berührt werden.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten]]

	=Weitere Varianten der Artikulation=		=Weitere Varianten der Artikulation=

Heinrich: /* Modifikationen und Variabilität der Artikulation */

2021-04-25T21:06:32Z

Modifikationen und Variabilität der Artikulation

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 23:06 Uhr
Zeile 204:		Zeile 204:
	Noch einen anderen Ansatz verfolgt [[Jérôme Verhaeghe#Savoir imiter tous les autres instruments à vent\|Jérôme Verhaeghe]] und versucht, die Ansprache und Artikulationsarten aller anderen Holzblasinstrumente und den musikalischen Stil, wie er in anderer Sprachkulturen gepflegt wird, nachahmen zu können.		Noch einen anderen Ansatz verfolgt [[Jérôme Verhaeghe#Savoir imiter tous les autres instruments à vent\|Jérôme Verhaeghe]] und versucht, die Ansprache und Artikulationsarten aller anderen Holzblasinstrumente und den musikalischen Stil, wie er in anderer Sprachkulturen gepflegt wird, nachahmen zu können.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Interpretation\|Artikulation]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten]]

	=Der Bewegungsablauf der Artikulation=		=Der Bewegungsablauf der Artikulation=

Heinrich: /* Zungenspitze an Blattspitze */

2021-04-25T20:52:59Z

Zungenspitze an Blattspitze

← Nächstältere Version		Version vom 25. April 2021, 22:52 Uhr
Zeile 135:		Zeile 135:
	\| Autor = Debra McKim (2000)		\| Autor = Debra McKim (2000)
	\| Quelle = Joseph Allard: his contributions to saxophone pedagogy and performance.		\| Quelle = Joseph Allard: his contributions to saxophone pedagogy and performance.
	\| Übersetzung = Was auch immer Sie tun, sagen Sie nicht ''tu'' wie die Amerikaner~~, sondern sagen Sie ''tiü''~~.		\| Übersetzung = Was auch immer Sie tun, sagen Sie nicht ''tu'' wie die Amerikaner.
	<br>		<br>
	Der französische Vokal behält eine hohe Zungenposition, wobei die Zungenspitze [beim Artikulieren] nur bis zum Niveau der oberen Zähne abfällt. Sie schafft auch nur einen kleinen Raum an der Vorderseite der Mundhöhle [welchen die Luft passieren muss]. Bei der englischen Aussprache fällt die Zunge weit unter die oberen Zähne ab und schafft einen größeren Hohlraum an der Vorderseite des Mundes. Beide Aussprachen behalten eine hohe Position mit dem hinteren Teil der Zunge bei. Hamelin befürwortete natürlich die französische Silbe, die die Mundhöhle in eine, wie er es nannte, "vorwärts kegelförmige" Position brachte. [...] In der Zungenposition wird "vorwärts kegelig" durch eine Mundhöhle definiert, die vorne klein und hinten groß ist. Als Antithese dazu verwies Hamelin auf die anerkannte deutsche Schule des Klarinettenspiels: [...] "Die Deutschen haben eine lange Bahn in ihren Mundstücken und verwenden schwerere Blätter. [Die Ansatzlinie] liegt ... weit unter einen Zentimeter vom Rand des Blattes entfernt, so dass das Mundstück ziemlich weit in den Mund hineingenommen werden muss. Die Zunge muss, um Platz für das Blatt zu schaffen, sich vom Gaumen entfernen. So bleibt die vordere Mundhöhle sehr groß und der hintere Teil des Mundes muss klein sein". Hamelin bezeichnete dies als umgekehrt kegelförmige Mundhöhle. [...]		Der französische Vokal behält eine hohe Zungenposition, wobei die Zungenspitze [beim Artikulieren] nur bis zum Niveau der oberen Zähne abfällt. Sie schafft auch nur einen kleinen Raum an der Vorderseite der Mundhöhle [welchen die Luft passieren muss]. Bei der englischen Aussprache fällt die Zunge weit unter die oberen Zähne ab und schafft einen größeren Hohlraum an der Vorderseite des Mundes. Beide Aussprachen behalten eine hohe Position mit dem hinteren Teil der Zunge bei. Hamelin befürwortete natürlich die französische Silbe, die die Mundhöhle in eine, wie er es nannte, "vorwärts kegelförmige" Position brachte. [...] In der Zungenposition wird "vorwärts kegelig" durch eine Mundhöhle definiert, die vorne klein und hinten groß ist. Als Antithese dazu verwies Hamelin auf die anerkannte deutsche Schule des Klarinettenspiels: [...] "Die Deutschen haben eine lange Bahn in ihren Mundstücken und verwenden schwerere Blätter. [Die Ansatzlinie] liegt ... weit unter einen Zentimeter vom Rand des Blattes entfernt, so dass das Mundstück ziemlich weit in den Mund hineingenommen werden muss. Die Zunge muss, um Platz für das Blatt zu schaffen, sich vom Gaumen entfernen. So bleibt die vordere Mundhöhle sehr groß und der hintere Teil des Mundes muss klein sein". Hamelin bezeichnete dies als umgekehrt kegelförmige Mundhöhle. [...]
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	Alicia DeSoto lässt ihre Schüler einen Ton nur mit dem Mundstück und Fässchen, mit Blatt gegen oben, ablasen. Das Blatt liegt an der Oberlippe, das Mundstück auf der Unterlippe, so wie dies in der Frühzeit der Klarinette und in Italien auch noch weit bis ins 19. Jh. Usus war. Man muss dabei den Anblaswinkel etwas anpassen und das Mundstück auch etwas mehr wie gewohnt in den Mund nehmen. Wenn nun die Vibration des Blattes zu stark auf der Oberlippe kitzelt, ist dies ein Zeichen, dass der [[Ansatz, Ansatzformung, Embouchure\|Ansatz]] zu locker geformt ist. Die Lippen müssen zu einem elastischen Kissen geformt und sich dichter an die Zähnen anschmiegen. Zur Unterstützung kann Mundstück mit der Hand auch etwas mehr in Richtung Ansatz geführt werden. Diesen Hinweis gibt auch [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]]. So ist dies gleichzeitig eine Übung für die Ansatzformung. Die Zunge ''kann'' nur an der Blattspitze artikulieren, wenn sie hoch genug in der Mundhöhle platziert ist. [[Datei:Zungenspitze an Blattspitze.png\|mini\|rechts\|[https://www.musicalmastery.org/journey/archives/10-2018#My Alicia DeSoto], Zungenspitze an Blattspitze]] Wenn man mit der Zunge zu weit unten oder mit einer zu grossen Fläche der Zungen artikulieren möchte, wird man nicht das Blatt, sondern unbeholfen das Mundstück berühren. Auf diese Weise ist es kaum möglich, einen Ton anzustossen. Dies hört sich aber etwas schwerfällig an. [[Ernst Schlader#Wo berührt die Zunge das Blatt\|Ernst Schlader]] so wie Alicia DeSoto empfehlen, um sich der Berührungsstelle und der Form der Zunge bewusst zu werden, vor dem Spiegel im Moment der Artikulation den Ansatz zu öffnen und die Zunge herauszustrecken. Merke nun Position, Form und Bewegung von "Zungenspitze an Blattspitze", drehe das Mundstück um und artikuliere mit der Zunge auf genau dieselbe Art. Intonation und Klarheit der Artikulation werden sich so verbessern. Die Tonhöhe, die mit Mundstück und Fässchen erklingen soll, ist ein Fis<sup>1</sup>. Dies ist nicht nur vom Ansatzruck anhängig, sondern auch von der Position der Zunge: um das Fis<sup>1</sup> anzuspielen, muss die Zunge nach vorne-oben gerichtet sein (siehe auch [[Ernst Schlader#Luftgeschwindigkeit\|Ernst Schlader]]).		Alicia DeSoto lässt ihre Schüler einen Ton nur mit dem Mundstück und Fässchen, mit Blatt gegen oben, ablasen. Das Blatt liegt an der Oberlippe, das Mundstück auf der Unterlippe, so wie dies in der Frühzeit der Klarinette und in Italien auch noch weit bis ins 19. Jh. Usus war. Man muss dabei den Anblaswinkel etwas anpassen und das Mundstück auch etwas mehr wie gewohnt in den Mund nehmen. Wenn nun die Vibration des Blattes zu stark auf der Oberlippe kitzelt, ist dies ein Zeichen, dass der [[Ansatz, Ansatzformung, Embouchure\|Ansatz]] zu locker geformt ist. Die Lippen müssen zu einem elastischen Kissen geformt und sich dichter an die Zähnen anschmiegen. Zur Unterstützung kann Mundstück mit der Hand auch etwas mehr in Richtung Ansatz geführt werden. Diesen Hinweis gibt auch [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]]. So ist dies gleichzeitig eine Übung für die Ansatzformung. Die Zunge ''kann'' nur an der Blattspitze artikulieren, wenn sie hoch genug in der Mundhöhle platziert ist. [[Datei:Zungenspitze an Blattspitze.png\|mini\|rechts\|[https://www.musicalmastery.org/journey/archives/10-2018#My Alicia DeSoto], Zungenspitze an Blattspitze]] Wenn man mit der Zunge zu weit unten oder mit einer zu grossen Fläche der Zungen artikulieren möchte, wird man nicht das Blatt, sondern unbeholfen das Mundstück berühren. Auf diese Weise ist es kaum möglich, einen Ton anzustossen. Dies hört sich aber etwas schwerfällig an. [[Ernst Schlader#Wo berührt die Zunge das Blatt\|Ernst Schlader]] so wie Alicia DeSoto empfehlen, um sich der Berührungsstelle und der Form der Zunge bewusst zu werden, vor dem Spiegel im Moment der Artikulation den Ansatz zu öffnen und die Zunge herauszustrecken. Merke nun Position, Form und Bewegung von "Zungenspitze an Blattspitze", drehe das Mundstück um und artikuliere mit der Zunge auf genau dieselbe Art. Intonation und Klarheit der Artikulation werden sich so verbessern. Die Tonhöhe, die mit Mundstück und Fässchen erklingen soll, ist ein Fis<sup>1</sup>. Dies ist nicht nur vom Ansatzruck anhängig, sondern auch von der Position der Zunge: um das Fis<sup>1</sup> anzuspielen, muss die Zunge nach vorne-oben gerichtet sein (siehe auch [[Ernst Schlader#Luftgeschwindigkeit\|Ernst Schlader]]).

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