Fingertechnik - Versionsgeschichte

Heinrich: /* Franck Amet, Spezielle Griffe */

2021-11-14T11:39:43Z

Franck Amet, Spezielle Griffe

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	== Franck Amet, Spezielle Griffe ==		== Franck Amet, Spezielle Griffe ==
	Franck Amet stellt eine umfassende Liste von Hilfsgriffen für wichtige Werke des Klarinettenrepertoires auf seinem [https://www.youtube.com/watch?v=4zgrHMj2Hdg Youtubebeitrag] zusammen:		Franck Amet stellt eine umfassende Liste von Hilfsgriffen für wichtige Werke des Klarinettenrepertoires auf seinem [https://www.youtube.com/watch?v=4zgrHMj2Hdg Youtubebeitrag] zusammen:
			[[Datei:Franck Amet.png\|mini\|x255px\|links\|Fingerings in the core repertory of the clarinet by Franck Amet, [https://youtu.be/4zgrHMj2Hdg]]]

	[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]

Heinrich: /* Spezielle Griffe, Franck Amet */

2021-11-14T11:36:01Z

Spezielle Griffe, Franck Amet

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	Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.[https://books.google.ch/books?id=qQc7AQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=Malcolm+Gladwell:+Outliers:+The+Story+of+Success.+Little,+Brown+and+Co.,&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjN2IiX5p3wAhVfgf0HHek7DGcQ6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q&f=false]{04.27.2001}</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.		Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.[https://books.google.ch/books?id=qQc7AQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=Malcolm+Gladwell:+Outliers:+The+Story+of+Success.+Little,+Brown+and+Co.,&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjN2IiX5p3wAhVfgf0HHek7DGcQ6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q&f=false]{04.27.2001}</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.

	== Spezielle Griffe~~, Franck Amet~~ ==		== Franck Amet, Spezielle Griffe ==
	Franck Amet stellt eine umfassende Liste von Hilfsgriffen für wichtige Werke des Klarinettenrepertoires auf seinem [https://www.youtube.com/watch?v=4zgrHMj2Hdg Youtubebeitrag] zusammen:		Franck Amet stellt eine umfassende Liste von Hilfsgriffen für wichtige Werke des Klarinettenrepertoires auf seinem [https://www.youtube.com/watch?v=4zgrHMj2Hdg Youtubebeitrag] zusammen:


			[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]

	== Literatur ==		== Literatur ==

Heinrich am 14. November 2021 um 11:32 Uhr

2021-11-14T11:32:49Z

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	* Den Daumen der rechten Hand nach Möglichkeit leicht biegen		* Den Daumen der rechten Hand nach Möglichkeit leicht biegen
	Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.[https://books.google.ch/books?id=qQc7AQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=Malcolm+Gladwell:+Outliers:+The+Story+of+Success.+Little,+Brown+and+Co.,&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjN2IiX5p3wAhVfgf0HHek7DGcQ6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q&f=false]{04.27.2001}</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.		Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.[https://books.google.ch/books?id=qQc7AQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=Malcolm+Gladwell:+Outliers:+The+Story+of+Success.+Little,+Brown+and+Co.,&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjN2IiX5p3wAhVfgf0HHek7DGcQ6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q&f=false]{04.27.2001}</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.

			== Spezielle Griffe, Franck Amet ==
			Franck Amet stellt eine umfassende Liste von Hilfsgriffen für wichtige Werke des Klarinettenrepertoires auf seinem [https://www.youtube.com/watch?v=4zgrHMj2Hdg Youtubebeitrag] zusammen:

Heinrich am 27. April 2021 um 06:37 Uhr

2021-04-27T06:37:51Z

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	<br>		<br>
	[[Eli Eban#Finger technique\|Eli Eban]] beruft sich auf Robert Marcellus und wählt die Art der Fingerbewegungen entsprechend dem Charakter der Musik. In einem Adagio könnend die Bewegungen etwas grösser und langsamer sein, in schnellen Passagen springen die Finger in kleinen, rhythmisch präzisen Bewegungen von Ton zu Ton (siehe auch Daniel Bonade, (1962)<ref name=Bonade> Bonade, Daniel. 1962. The clarinetist's compendium: including method of staccato and art of adjusting reeds. Kenosha, Wis: Leblanc Publications. S.2		[[Eli Eban#Finger technique\|Eli Eban]] beruft sich auf Robert Marcellus und wählt die Art der Fingerbewegungen entsprechend dem Charakter der Musik. In einem Adagio könnend die Bewegungen etwas grösser und langsamer sein, in schnellen Passagen springen die Finger in kleinen, rhythmisch präzisen Bewegungen von Ton zu Ton (siehe auch Daniel Bonade, (1962)<ref name=Bonade> Bonade, Daniel. 1962. The clarinetist's compendium: including method of staccato and art of adjusting reeds. Kenosha, Wis: Leblanc Publications. S.2
	</ref>.		[https://www.vancouverconcertband.ca/images/pdfdocuments/AVP74_Leblanc_Clarinetists_Compendium.pdf] {04.27.2001}<</ref>.
	<br>		<br>
	[[John Moses#Legato fingers\|John Moses]] bezieht sich direkt auf Daniel Bonade: beim [[Legato\|Legatospiel]] holt er mit den Fingern zuerst in der Gegenrichtung aus, um sie dann langsam auf die Klarinette zu bringen. Er vergleicht das Schliessen der Tonlöcher mit dem Zusammendrücken eines Tennisballs, im Gegensatz zu einer Fingerbewegung, die mit einem perkussiven Schreibmaschinen-Tippen vergleichbar wäre.		[[John Moses#Legato fingers\|John Moses]] bezieht sich direkt auf Daniel Bonade: beim [[Legato\|Legatospiel]] holt er mit den Fingern zuerst in der Gegenrichtung aus, um sie dann langsam auf die Klarinette zu bringen. Er vergleicht das Schliessen der Tonlöcher mit dem Zusammendrücken eines Tennisballs, im Gegensatz zu einer Fingerbewegung, die mit einem perkussiven Schreibmaschinen-Tippen vergleichbar wäre.
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	[[Milan Rericha#Nur leicht gebogenen Finger\|Milan Rericha]] erarbeitet eine gleichmässige Geläufigkeit anhand aller möglichen Triller. Besonderes Augenmerk gilt dem Triller g-a/d’’-e’’ (rechte Hand). Siehe dazu auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk\|François Benda]].		[[Milan Rericha#Nur leicht gebogenen Finger\|Milan Rericha]] erarbeitet eine gleichmässige Geläufigkeit anhand aller möglichen Triller. Besonderes Augenmerk gilt dem Triller g-a/d’’-e’’ (rechte Hand). Siehe dazu auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk\|François Benda]].

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~

	== Erlangen der Geläufigkeit ==		== Erlangen der Geläufigkeit ==
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	* Alle Gelenke sind leicht gebogen, keine durchgestreckten Finger zulassen!		* Alle Gelenke sind leicht gebogen, keine durchgestreckten Finger zulassen!
	* Den Daumen der rechten Hand nach Möglichkeit leicht biegen		* Den Daumen der rechten Hand nach Möglichkeit leicht biegen
	Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.		Eines der wichtigsten allgemeinen Lerngesetze zur Erlangung spieltechnischer Fähigkeiten, die den professionellen Anforderungen standhalten können, ist die Anzahl Stunden, die ein angehender Berufsmusiker bis zu seinem 20. Lebensjahr als „üben“ abbuchen kann. Dies belegt die Studie von Malcom Gladwell<ref>Malcom Gladwell: ''Outliers: The Story of Success''. Little, Brown and Co., New York 2009.[https://books.google.ch/books?id=qQc7AQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=Malcolm+Gladwell:+Outliers:+The+Story+of+Success.+Little,+Brown+and+Co.,&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjN2IiX5p3wAhVfgf0HHek7DGcQ6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q&f=false]{04.27.2001}</ref>: 10'000 Stunden bis zum 20. Lebensjahr gelten als Voraussetzung für eine Spitzenkarriere als Musiker. Wer nur 4000 Stunden mit Üben verbracht hat, muss auf eine Überfliegerkarriere verzichten. Natürlich spielt nicht nur die Quantität, sondern auch die Qualität des Übens - das beinhaltet auch eine körpergerechte Fingertechnik - eine wichtige Rolle.

Heinrich: /* Arbeiten an technisch schwierigen Stellen */

2021-04-26T21:33:28Z

Arbeiten an technisch schwierigen Stellen

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	[[Milan Rericha#Nur leicht gebogenen Finger\|Milan Rericha]] erarbeitet eine gleichmässige Geläufigkeit anhand aller möglichen Triller. Besonderes Augenmerk gilt dem Triller g-a/d’’-e’’ (rechte Hand). Siehe dazu auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk\|François Benda]].		[[Milan Rericha#Nur leicht gebogenen Finger\|Milan Rericha]] erarbeitet eine gleichmässige Geläufigkeit anhand aller möglichen Triller. Besonderes Augenmerk gilt dem Triller g-a/d’’-e’’ (rechte Hand). Siehe dazu auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk\|François Benda]].

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]

	== Erlangen der Geläufigkeit ==		== Erlangen der Geläufigkeit ==

Heinrich am 26. April 2021 um 21:20 Uhr

2021-04-26T21:20:36Z

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	[[John Moses#Legato fingers\|John Moses]] bezieht sich direkt auf Daniel Bonade: beim [[Legato\|Legatospiel]] holt er mit den Fingern zuerst in der Gegenrichtung aus, um sie dann langsam auf die Klarinette zu bringen. Er vergleicht das Schliessen der Tonlöcher mit dem Zusammendrücken eines Tennisballs, im Gegensatz zu einer Fingerbewegung, die mit einem perkussiven Schreibmaschinen-Tippen vergleichbar wäre.		[[John Moses#Legato fingers\|John Moses]] bezieht sich direkt auf Daniel Bonade: beim [[Legato\|Legatospiel]] holt er mit den Fingern zuerst in der Gegenrichtung aus, um sie dann langsam auf die Klarinette zu bringen. Er vergleicht das Schliessen der Tonlöcher mit dem Zusammendrücken eines Tennisballs, im Gegensatz zu einer Fingerbewegung, die mit einem perkussiven Schreibmaschinen-Tippen vergleichbar wäre.
	<br>		<br>
	[[Harri Mäki#Legato fingers\| Harri Mäki]] führt dieses Prinzip der «Legatofinger» bei langsamen Passagen auch in der Gegenrichtung aus: beim Heben eines Fingers presst er diesen zuerst mit leichter Kraft in das Instrument.		[[Harri Mäki#Legato fingers\|Harri Mäki]] führt dieses Prinzip der «Legatofinger» bei langsamen Passagen auch in der Gegenrichtung aus: beim Heben eines Fingers presst er diesen zuerst mit leichter Kraft in das Instrument.
	<br>		<br>
	[[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] relativiert den Sinn der «Legatofinger-Technik», das Anheben der Finger, bevor sie das Tonloch langsam schliessen. Ein geschmeidiges Legato ist nicht nur eine Frage der Fingertechnik, vielmehr ist es wichtig, die Luftführung und Vokalisierung «zwischen den Tönen» bewusst einzusetzen und nicht erst auf die Veränderungen bei einer neu eintretenden Tonhöhe zu reagieren. Die besten Resultate erreicht er mit einer (nicht zu) kleinen und kräftigen, sehr bestimmten, mit dem Greifen auf einer Cellogriffbrett vergleichbaren Bewegung. Die Finger dürfen jedoch nie auf die Klarinette schlagen, sollten jedoch etwas in ihre Position gedrückt werden, wenn sie einen Tennisball drücken würden. Dabei sind die Finger in einer leicht gerundeten Haltung.		[[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] relativiert den Sinn der «Legatofinger-Technik», das Anheben der Finger, bevor sie das Tonloch langsam schliessen. Ein geschmeidiges Legato ist nicht nur eine Frage der Fingertechnik, vielmehr ist es wichtig, die Luftführung und Vokalisierung «zwischen den Tönen» bewusst einzusetzen und nicht erst auf die Veränderungen bei einer neu eintretenden Tonhöhe zu reagieren. Die besten Resultate erreicht er mit einer (nicht zu) kleinen und kräftigen, sehr bestimmten, mit dem Greifen auf einer Cellogriffbrett vergleichbaren Bewegung. Die Finger dürfen jedoch nie auf die Klarinette schlagen, sollten jedoch etwas in ihre Position gedrückt werden, wenn sie einen Tennisball drücken würden. Dabei sind die Finger in einer leicht gerundeten Haltung.
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	<br>		<br>
	[[Thomas Piercy# Keep your fingers close to where you will use them\|Thomas Piercy]] lernte seine Technik mit über vierzig Jahren um: grosse, teils unkontrollierte Bewegungen transformierte er in möglichst kleine, präzise Bewegungen genau über den zu bedienenden Klappen und Tonlöchern. Beim Üben mussten jeweils die kleinen Finger auf der F- bzw. E-Klappe liegen bleiben, wenn sie nicht gebraucht wurden (siehe auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk und Unterarm\|Flexibilität von Handgelenk und Unterarm]]. Diese Umstellung war sehr aufwändig, lohnte sich aber auf jeden Fall: nicht nur die Fingertechnik, das gesamte Spiel entwickelte sich zu einem höheren Niveau.		[[Thomas Piercy# Keep your fingers close to where you will use them\|Thomas Piercy]] lernte seine Technik mit über vierzig Jahren um: grosse, teils unkontrollierte Bewegungen transformierte er in möglichst kleine, präzise Bewegungen genau über den zu bedienenden Klappen und Tonlöchern. Beim Üben mussten jeweils die kleinen Finger auf der F- bzw. E-Klappe liegen bleiben, wenn sie nicht gebraucht wurden (siehe auch [[Fingertechnik#Flexibilität von Handgelenk und Unterarm\|Flexibilität von Handgelenk und Unterarm]]. Diese Umstellung war sehr aufwändig, lohnte sich aber auf jeden Fall: nicht nur die Fingertechnik, das gesamte Spiel entwickelte sich zu einem höheren Niveau.
			<br>
	[[Michel Westphal# Les doigts percussifs\|Michel Westphal]] nutzt je nach Stil die Möglichkeiten, mit den Fingern geräuschhaft auf die Klarinette zu schlagen, oder sie sehr geschmeidig und sanft zu bewegen.		[[Michel Westphal# Les doigts percussifs\|Michel Westphal]] nutzt je nach Stil die Möglichkeiten, mit den Fingern geräuschhaft auf die Klarinette zu schlagen, oder sie sehr geschmeidig und sanft zu bewegen.
	<br>		<br>
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	<br>		<br>
	Einen ähnlichen Ansatz verfolgt [[Robert Pickup#Fingertechnik\|Robert Pickup]], der mit der Fingerbewegung unterschiedliche Zungenartikulationen nachahmen kann: bei technisch brillanten Stellen liegt der Fokus der Sensibilität auf den Fingerkuppen, bei Legato-Stellen sind die Finger entspannter und die Bewegungen sind aus dem Finger- Grundgelenk gesteuert.		Einen ähnlichen Ansatz verfolgt [[Robert Pickup#Fingertechnik\|Robert Pickup]], der mit der Fingerbewegung unterschiedliche Zungenartikulationen nachahmen kann: bei technisch brillanten Stellen liegt der Fokus der Sensibilität auf den Fingerkuppen, bei Legato-Stellen sind die Finger entspannter und die Bewegungen sind aus dem Finger- Grundgelenk gesteuert.



	==Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens==		==Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens==
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	<br>		<br>
	[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.		[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.



	==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==		==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==

Fawinike am 6. April 2021 um 14:02 Uhr

2021-04-06T14:02:00Z

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	~~[[Category:Grundtechnik Deutsch]]~~
	'''Beiträge der Interviewpartner'''		'''Beiträge der Interviewpartner'''
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	[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]

Fawinike am 6. April 2021 um 14:01 Uhr

2021-04-06T14:01:52Z

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 16:01 Uhr
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			[[Category:Grundtechnik Deutsch]]
	'''Beiträge der Interviewpartner'''		'''Beiträge der Interviewpartner'''
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	[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.		[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~

	==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==		==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==

Heinrich: /* Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens */

2020-12-20T13:42:54Z

Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens

← Nächstältere Version		Version vom 20. Dezember 2020, 15:42 Uhr
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	Wie Sylvie Hue empfiehlt auch [[Michel Westphal#Position du support pouce\|Michel Westphal]] ein "Krafttraining" für den rechten Daumen, bei gleichzeitig locker bleibenden Fingern zwei bis fünf. Sylvie würde es zudem sehr begrüssen, wenn der Instrumentenbau auch Mittel zur Gewichtsreduktion entwickeln würde (leichtere Klappen kleinere Wandungen), sowie eine Daumenstütze, welche die Hand in einer natürlichen Form stabilisieren könnte.		Wie Sylvie Hue empfiehlt auch [[Michel Westphal#Position du support pouce\|Michel Westphal]] ein "Krafttraining" für den rechten Daumen, bei gleichzeitig locker bleibenden Fingern zwei bis fünf. Sylvie würde es zudem sehr begrüssen, wenn der Instrumentenbau auch Mittel zur Gewichtsreduktion entwickeln würde (leichtere Klappen kleinere Wandungen), sowie eine Daumenstütze, welche die Hand in einer natürlichen Form stabilisieren könnte.
	<br>		<br>
	[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] ergänzt, dass ~~der Daumen~~ nicht ~~nur~~ zu tief eingestellt sein sollte, ~~sondern dass auch sein~~ das erste Daumen-Gelenk in ~~einer~~ körpergerechten Position ~~liegen muss~~. Bei einem Krafttraining sollten Agonist und Antagonist immer in gleichem Masse trainiert werden. Besonders bei Trillern ist das Öffnen, die Bewegung weg vom Instrument genauso wichtig, wie das Schliessen der Tonlöcher und Klappen.		[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] ergänzt, dass die Daumenstütze nicht zu tief eingestellt sein sollte, damit das erste Daumen-Gelenk in seiner körpergerechten Position belastet wird. Bei einem Krafttraining sollten Agonist und Antagonist immer in gleichem Masse trainiert werden. Besonders bei Trillern ist das Öffnen, die Bewegung weg vom Instrument genauso wichtig, wie das Schliessen der Tonlöcher und Klappen.
	[[Ernst Schlader#Fingergeläufigkeit\|Ernst Schlader]] betont die Notwendigkeit von Bewegung, Sport und Krafttraining für den ganzen Körper. Dies sind wichtige Voraussetzungen für eine technische Leichtigkeit auf dem Instrument und das schafft einen Ausgleich zum stundenlangen Üben und Arbeiten am Computer.		[[Ernst Schlader#Fingergeläufigkeit\|Ernst Schlader]] betont die Notwendigkeit von Bewegung, Sport und Krafttraining für den ganzen Körper. Dies sind wichtige Voraussetzungen für eine technische Leichtigkeit auf dem Instrument und das schafft einen Ausgleich zum stundenlangen Üben und Arbeiten am Computer.
	[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]		[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]
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	[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.		[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]

	==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==		==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==

Heinrich am 20. Dezember 2020 um 13:34 Uhr

2020-12-20T13:34:33Z

← Nächstältere Version		Version vom 20. Dezember 2020, 15:34 Uhr
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	*[[Richard Stoltzman#Harold Wright\|Richard Stoltzman]]		*[[Richard Stoltzman#Harold Wright\|Richard Stoltzman]]
	*[[Jérôme Verhaeghe#Le pouce de la main droite\|Jérôme Verhaeghe]]		*[[Jérôme Verhaeghe#Le pouce de la main droite\|Jérôme Verhaeghe]]
	*[[Michel Westphal#La sonorité comme base de la virtuosité\|Michel Westphal 1]], [[Michel Westphal#Position du support pouce\|2]], [[Michel Westphal#La souplesse des doigts\|3]], [[Michel Westphal# Les doigts percussifs\|4]]		*[[Michel Westphal#La sonorité comme base de la virtuosité\|Michel Westphal 1]], [[Michel Westphal#Position du support pouce\|2]], [[Michel Westphal#La souplesse des doigts\|3]], [[Michel Westphal#Les doigts percussifs\|4]]
	</div>		</div>
	==Grundstellung der Hände und der Finger==		==Grundstellung der Hände und der Finger==
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	}}		}}

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~

	=Historische Stationen=		=Historische Stationen=
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	Die Weiterentwicklung der Iwan Müller-Klarinette führten um 1860 über die Baermann-Ottensteiner-Klarinette (siehe Oskar Kroll (1965)<ref>[https://books.google.ch/books?id=-L3jMEx--_YC&pg=PA216&lpg=PA216&dq=Ottensteine-Baermannklarinettte&source=bl&ots=2wZISuov8h&sig=ACfU3U0g_8xZGikYbpEmtlNhaR0xr5h_qg&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwilzJzhuanrAhWPHHcKHd7_CiUQ6AEwAHoECAEQAQ#v=onepage&q=Ottensteine-Baermannklarinettte&f=false], zit. nach: Erdt, Robert. 2010. Der Münchner Klarinettenvirtuose Carl Baermann (1811 - 1885) als Pädagoge, Klarinettist und Komponist zum Einsatz der Klarinette im 19. Jahrhundert und ihrer didaktischen Vermittlung. Zugl.: München, Univ., Diss., 2009.</ref> zum heute in Deutschland verbreiteten [https://de.wikipedia.org/wiki/Klarinette#Griffsysteme Öhlersystem].		Die Weiterentwicklung der Iwan Müller-Klarinette führten um 1860 über die Baermann-Ottensteiner-Klarinette (siehe Oskar Kroll (1965)<ref>[https://books.google.ch/books?id=-L3jMEx--_YC&pg=PA216&lpg=PA216&dq=Ottensteine-Baermannklarinettte&source=bl&ots=2wZISuov8h&sig=ACfU3U0g_8xZGikYbpEmtlNhaR0xr5h_qg&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwilzJzhuanrAhWPHHcKHd7_CiUQ6AEwAHoECAEQAQ#v=onepage&q=Ottensteine-Baermannklarinettte&f=false], zit. nach: Erdt, Robert. 2010. Der Münchner Klarinettenvirtuose Carl Baermann (1811 - 1885) als Pädagoge, Klarinettist und Komponist zum Einsatz der Klarinette im 19. Jahrhundert und ihrer didaktischen Vermittlung. Zugl.: München, Univ., Diss., 2009.</ref> zum heute in Deutschland verbreiteten [https://de.wikipedia.org/wiki/Klarinette#Griffsysteme Öhlersystem].

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~

	==Hyacinthe Klosé und Alfons Buffet 1839 ==		==Hyacinthe Klosé und Alfons Buffet 1839 ==
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	Einen ähnlichen Ansatz verfolgt [[Robert Pickup#Fingertechnik\|Robert Pickup]], der mit der Fingerbewegung unterschiedliche Zungenartikulationen nachahmen kann: bei technisch brillanten Stellen liegt der Fokus der Sensibilität auf den Fingerkuppen, bei Legato-Stellen sind die Finger entspannter und die Bewegungen sind aus dem Finger- Grundgelenk gesteuert.		Einen ähnlichen Ansatz verfolgt [[Robert Pickup#Fingertechnik\|Robert Pickup]], der mit der Fingerbewegung unterschiedliche Zungenartikulationen nachahmen kann: bei technisch brillanten Stellen liegt der Fokus der Sensibilität auf den Fingerkuppen, bei Legato-Stellen sind die Finger entspannter und die Bewegungen sind aus dem Finger- Grundgelenk gesteuert.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~

	==Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens==		==Daumenstütze, Position und Kraft des rechten Daumens==
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	[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.		[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]~~

	==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==		==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==

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	Wie Sylvie Hue empfiehlt auch [[Michel Westphal#Position du support pouce\|Michel Westphal]] ein "Krafttraining" für den rechten Daumen, bei gleichzeitig locker bleibenden Fingern zwei bis fünf. Sylvie würde es zudem sehr begrüssen, wenn der Instrumentenbau auch Mittel zur Gewichtsreduktion entwickeln würde (leichtere Klappen kleinere Wandungen), sowie eine Daumenstütze, welche die Hand in einer natürlichen Form stabilisieren könnte.		Wie Sylvie Hue empfiehlt auch [[Michel Westphal#Position du support pouce\|Michel Westphal]] ein "Krafttraining" für den rechten Daumen, bei gleichzeitig locker bleibenden Fingern zwei bis fünf. Sylvie würde es zudem sehr begrüssen, wenn der Instrumentenbau auch Mittel zur Gewichtsreduktion entwickeln würde (leichtere Klappen kleinere Wandungen), sowie eine Daumenstütze, welche die Hand in einer natürlichen Form stabilisieren könnte.
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	[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] ergänzt, dass ~~der Daumen~~ nicht ~~nur~~ zu tief eingestellt sein sollte, ~~sondern dass auch sein~~ das erste Daumen-Gelenk in ~~einer~~ körpergerechten Position ~~liegen muss~~. Bei einem Krafttraining sollten Agonist und Antagonist immer in gleichem Masse trainiert werden. Besonders bei Trillern ist das Öffnen, die Bewegung weg vom Instrument genauso wichtig, wie das Schliessen der Tonlöcher und Klappen.		[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] ergänzt, dass die Daumenstütze nicht zu tief eingestellt sein sollte, damit das erste Daumen-Gelenk in seiner körpergerechten Position belastet wird. Bei einem Krafttraining sollten Agonist und Antagonist immer in gleichem Masse trainiert werden. Besonders bei Trillern ist das Öffnen, die Bewegung weg vom Instrument genauso wichtig, wie das Schliessen der Tonlöcher und Klappen.
	[[Ernst Schlader#Fingergeläufigkeit\|Ernst Schlader]] betont die Notwendigkeit von Bewegung, Sport und Krafttraining für den ganzen Körper. Dies sind wichtige Voraussetzungen für eine technische Leichtigkeit auf dem Instrument und das schafft einen Ausgleich zum stundenlangen Üben und Arbeiten am Computer.		[[Ernst Schlader#Fingergeläufigkeit\|Ernst Schlader]] betont die Notwendigkeit von Bewegung, Sport und Krafttraining für den ganzen Körper. Dies sind wichtige Voraussetzungen für eine technische Leichtigkeit auf dem Instrument und das schafft einen Ausgleich zum stundenlangen Üben und Arbeiten am Computer.
	[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]		[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]
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	[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.		[[Michel Westphal#Position du support pouce\| Michel Westphal]] würde die Position der Daumenstütze nicht überbewerten, je nach individuellen Voraussetzungen wird sie unterschiedlich platziert. Der Wechsel zwischen unterschiedlichen Instrumenten (Bassetthorn, Bassettklarinetten mit Daumenklappen, historische Klarinetten) bedingt eine höhere Position der Daumenstütze, um die Daumenklappen bedienen zu können.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Fingertechnik]]

	==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==		==Arbeiten an technisch schwierigen Stellen==