Frédéric Rapin - Versionsgeschichte

Fawinike am 6. April 2021 um 13:34 Uhr

2021-04-06T13:34:41Z

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 15:34 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	{{SORTIERUNG:Rapin, Frederic}}		{{SORTIERUNG:Rapin, Frederic}}

	~~[[Category:Interviews en Français]]~~
	Prof. [https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Rapin Frédéric Rapin] occupait le poste de premier soliste à l’orchestre Musikkollegium de Winterthour, avant d’être appelé à la [https://www.google.com/search?q=Haute+%C3%A9cole+de+musique+de+Lausanne+&ie=utf-8&oe=utf-8&client=firefox-b-ab Haute école de musique de Lausanne] où il dirige actuellement une classe de virtuosité et de musique de chambre. L'interview avec Frédéric Rapin a eu lie à Fontaines-sur-Grandson le 25 août 2017 et a été réalisé par Heinrich Mätzener.		Prof. [https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Rapin Frédéric Rapin] occupait le poste de premier soliste à l’orchestre Musikkollegium de Winterthour, avant d’être appelé à la [https://www.google.com/search?q=Haute+%C3%A9cole+de+musique+de+Lausanne+&ie=utf-8&oe=utf-8&client=firefox-b-ab Haute école de musique de Lausanne] où il dirige actuellement une classe de virtuosité et de musique de chambre. L'interview avec Frédéric Rapin a eu lie à Fontaines-sur-Grandson le 25 août 2017 et a été réalisé par Heinrich Mätzener.
	= Canon didactique =		= Canon didactique =
Zeile 293:		Zeile 293:

	[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]		[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]
			[[Kategorie:Interviews en Français\|Rapin, Frederic]]

Fawinike am 6. April 2021 um 13:34 Uhr

2021-04-06T13:34:30Z

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 15:34 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	{{SORTIERUNG:Rapin, Frederic}}		{{SORTIERUNG:Rapin, Frederic}}

			[[Category:Interviews en Français]]
	Prof. [https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Rapin Frédéric Rapin] occupait le poste de premier soliste à l’orchestre Musikkollegium de Winterthour, avant d’être appelé à la [https://www.google.com/search?q=Haute+%C3%A9cole+de+musique+de+Lausanne+&ie=utf-8&oe=utf-8&client=firefox-b-ab Haute école de musique de Lausanne] où il dirige actuellement une classe de virtuosité et de musique de chambre. L'interview avec Frédéric Rapin a eu lie à Fontaines-sur-Grandson le 25 août 2017 et a été réalisé par Heinrich Mätzener.		Prof. [https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Rapin Frédéric Rapin] occupait le poste de premier soliste à l’orchestre Musikkollegium de Winterthour, avant d’être appelé à la [https://www.google.com/search?q=Haute+%C3%A9cole+de+musique+de+Lausanne+&ie=utf-8&oe=utf-8&client=firefox-b-ab Haute école de musique de Lausanne] où il dirige actuellement une classe de virtuosité et de musique de chambre. L'interview avec Frédéric Rapin a eu lie à Fontaines-sur-Grandson le 25 août 2017 et a été réalisé par Heinrich Mätzener.
	= Canon didactique =		= Canon didactique =
Zeile 22:		Zeile 22:
	<br />		<br />

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	= La qualité sonore =		= La qualité sonore =
Zeile 57:		Zeile 57:
	<br />		<br />

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	= La respiration =		= La respiration =
Zeile 134:		Zeile 134:
	FR : Oui, donc il ne faut pas trop relever, il faut simplement chercher l’angle qui va produire le son le plus large et le plus libre. La projection en sera aussi améliorée. Et cela dépend bien sûr de la morphologie personnelle.		FR : Oui, donc il ne faut pas trop relever, il faut simplement chercher l’angle qui va produire le son le plus large et le plus libre. La projection en sera aussi améliorée. Et cela dépend bien sûr de la morphologie personnelle.

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	= Legato =		= Legato =
Zeile 166:		Zeile 166:
	FR : Si on veut un staccato très net, avec des notes très courtes, il faut attaquer tout en haut, c'est là que la vibration de l’anche se bloque le plus instantanément par la langue. Si on détache plus bas, c'est moins net.		FR : Si on veut un staccato très net, avec des notes très courtes, il faut attaquer tout en haut, c'est là que la vibration de l’anche se bloque le plus instantanément par la langue. Si on détache plus bas, c'est moins net.

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	==== La langue un peu plus basse pour le staccato rapide ====		==== La langue un peu plus basse pour le staccato rapide ====
Zeile 198:		Zeile 198:
	FR: Plutôt en jouant. Bien sûr on peut montrer sans jouer. Je pratique beaucoup les trilles, comme j'ai dit tout à l'heure, avec des batteries mesurées : tatatata titititi, et mine de rien, cela va beaucoup renforcer la musculature. La technique devient plus précise, le rendu plus cristallin, particulièrement dans les traits rapides. Tandis que si on travaille avec une autre technique, c'est à dire une fermeture des doigts qui est moins précise, moins directe, avec plusieurs articulations qui bougent en même temps, le rendu est moins propre, moins précis.		FR: Plutôt en jouant. Bien sûr on peut montrer sans jouer. Je pratique beaucoup les trilles, comme j'ai dit tout à l'heure, avec des batteries mesurées : tatatata titititi, et mine de rien, cela va beaucoup renforcer la musculature. La technique devient plus précise, le rendu plus cristallin, particulièrement dans les traits rapides. Tandis que si on travaille avec une autre technique, c'est à dire une fermeture des doigts qui est moins précise, moins directe, avec plusieurs articulations qui bougent en même temps, le rendu est moins propre, moins précis.

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	=== Le travail des doigts ressemble à celui de la langue ===		=== Le travail des doigts ressemble à celui de la langue ===
Zeile 253:		Zeile 253:
	FR : Oui, Il faut une mobilité, ou disons plutôt une « disponibilité » au niveau de la glotte. Elle doit pouvoir bouger et rester souple. En revanche, une chose à ne surtout pas faire est d'accompagner le son avec la glotte, comme si on voulait jouer « hahaha » au lieu de souffler simplement.		FR : Oui, Il faut une mobilité, ou disons plutôt une « disponibilité » au niveau de la glotte. Elle doit pouvoir bouger et rester souple. En revanche, une chose à ne surtout pas faire est d'accompagner le son avec la glotte, comme si on voulait jouer « hahaha » au lieu de souffler simplement.

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]~~

	= Apprendre un texte nouveau =		= Apprendre un texte nouveau =
Zeile 292:		Zeile 292:
	<references />		<references />

	~~[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]~~
	[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]		[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

Heinrich: /* Mâchoire stable - gorge, voyelle et glotte flexibles */

2020-12-11T22:00:14Z

Mâchoire stable - gorge, voyelle et glotte flexibles

← Nächstältere Version		Version vom 12. Dezember 2020, 00:00 Uhr
Zeile 247:		Zeile 247:
	''HM : Il faut bouger le moins possible la mâchoire. Le premier choix sera sûrement la modification de la gorge et des voyelles.''		''HM : Il faut bouger le moins possible la mâchoire. Le premier choix sera sûrement la modification de la gorge et des voyelles.''

	FR : Oui, il faut éviter de bouger la mâchoire. Si on doit le faire, c'est qu'il y a un problème de positionnement de la bouche, de la gorge. Il est important que l’assise du bec soit ~~être~~ très stable.		FR : Oui, il faut éviter de bouger la mâchoire. Si on doit le faire, c'est qu'il y a un problème de positionnement de la bouche, de la gorge. Il est important que l’assise du bec soit très stable.

	''HM : Il y a des gens qui travaillent aussi la position de la glotte pour l'intonation.''		''HM : Il y a des gens qui travaillent aussi la position de la glotte pour l'intonation.''

Heinrich: /* La qualité sonore */

2020-11-13T16:52:00Z

La qualité sonore

← Nächstältere Version		Version vom 13. November 2020, 18:52 Uhr
Zeile 28:		Zeile 28:
	''HM : Comment est-ce qu’on peut décrire un bon son ?''		''HM : Comment est-ce qu’on peut décrire un bon son ?''

	FR : Personnellement, j’ai été très influencé par « [[#l'ecole francaise\|l'école française]] ~~L'école française~~ ». J'avais au début un son assez typé, clair, style « vieille école Française ». Après, comme soliste d’orchestre au Musikkollegium Winterthur, j'ai assombri un peu mon son, je l'ai un enrobé davantage. Mais j’ai toujours gardé un son assez timbré, avec du focus. Après quelques décennies, cela a encore évolué, je ne dirais pas que j'ai un son typiquement ~~Française~~ : on m'a dit que c'est un mélange de plusieurs choses. Mais il est resté un fond français, une certaine légèreté, dans un son que j’aime rond, chaud et plein.		FR : Personnellement, j’ai été très influencé par « [[#l'ecole francaise\|l'école française]] ». J'avais au début un son assez typé, clair, style « vieille école Française ». Après, comme soliste d’orchestre au Musikkollegium Winterthur, j'ai assombri un peu mon son, je l'ai un enrobé davantage. Mais j’ai toujours gardé un son assez timbré, avec du focus. Après quelques décennies, cela a encore évolué, je ne dirais pas que j'ai un son typiquement français : on m'a dit que c'est un mélange de plusieurs choses. Mais il est resté un fond français, une certaine légèreté, dans un son que j’aime rond, chaud et plein.
	Avec mes élèves, j’insiste beaucoup sur la projection du son, qui va découler logiquement d’un bon usage des ouvertures (bouche, gorge), d'un souffle efficace et confortable, à l’aide du diaphragme. On doit être capable de remplir une grande salle avec un pianissimo, de sorte que l’auditeur ait l’impression qu’on est à côté de lui, et non à distance, sur le podium…		Avec mes élèves, j’insiste beaucoup sur la projection du son, qui va découler logiquement d’un bon usage des ouvertures (bouche, gorge), d'un souffle efficace et confortable, à l’aide du diaphragme. On doit être capable de remplir une grande salle avec un pianissimo, de sorte que l’auditeur ait l’impression qu’on est à côté de lui, et non à distance, sur le podium…

Zeile 56:		Zeile 56:
	FR : Absolument. Suivant la longueur des dents, l'inclinaison du menton, ce sera plus ou moins naturel. Il y a des gens qui vont emboucher la clarinette de façon très naturelle. Jacques Lancelot, par exemple, qui avait un menton en « galoche », comme il disait : il posait la clarinette et c'était prêt, il ne faisait rien du tout : il avait la position. D'autres ont des lèvres beaucoup plus épaisses, le menton fuyant, et vont devoir faire l'effort d'un tout petit peu tendre pour avoir un coussin un peu plus tonique. Et encore cela dépend du tissu musculaire.		FR : Absolument. Suivant la longueur des dents, l'inclinaison du menton, ce sera plus ou moins naturel. Il y a des gens qui vont emboucher la clarinette de façon très naturelle. Jacques Lancelot, par exemple, qui avait un menton en « galoche », comme il disait : il posait la clarinette et c'était prêt, il ne faisait rien du tout : il avait la position. D'autres ont des lèvres beaucoup plus épaisses, le menton fuyant, et vont devoir faire l'effort d'un tout petit peu tendre pour avoir un coussin un peu plus tonique. Et encore cela dépend du tissu musculaire.
	<br />		<br />

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	= La respiration =		= La respiration =

Heinrich: /* Travailler la technique avec la meilleure qualité de sonorité */

2020-11-13T16:46:51Z

Travailler la technique avec la meilleure qualité de sonorité

← Nächstältere Version		Version vom 13. November 2020, 18:46 Uhr
Zeile 14:		Zeile 14:
	Le risque est évidemment que certains élèves manquent parfois de rigueur dans leur travail personnel si on leur fait trop confiance. En résumé, de façon générale, je ne fais pas systématiquement la même chose avec tous les élèves.		Le risque est évidemment que certains élèves manquent parfois de rigueur dans leur travail personnel si on leur fait trop confiance. En résumé, de façon générale, je ne fais pas systématiquement la même chose avec tous les élèves.

	=== Travailler la technique avec la meilleure qualité ~~de sonorité~~ ===		=== Travailler la technique avec la meilleure qualité sonore ===
	''HM : Comment fais-tu travailler les gammes ?''		''HM : Comment fais-tu travailler les gammes ?''

Zeile 22:		Zeile 22:
	<br />		<br />

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	= La qualité sonore =		= La qualité sonore =

Heinrich: /* EXERCICE trilles mesurés */

2020-08-18T23:27:13Z

EXERCICE trilles mesurés

← Nächstältere Version		Version vom 19. August 2020, 01:27 Uhr
Zeile 193:		Zeile 193:
	FR: Plutôt en jouant. Bien sûr on peut montrer sans jouer. Je pratique beaucoup les trilles, comme j'ai dit tout à l'heure, avec des batteries mesurées : tatatata titititi, et mine de rien, cela va beaucoup renforcer la musculature. La technique devient plus précise, le rendu plus cristallin, particulièrement dans les traits rapides. Tandis que si on travaille avec une autre technique, c'est à dire une fermeture des doigts qui est moins précise, moins directe, avec plusieurs articulations qui bougent en même temps, le rendu est moins propre, moins précis.		FR: Plutôt en jouant. Bien sûr on peut montrer sans jouer. Je pratique beaucoup les trilles, comme j'ai dit tout à l'heure, avec des batteries mesurées : tatatata titititi, et mine de rien, cela va beaucoup renforcer la musculature. La technique devient plus précise, le rendu plus cristallin, particulièrement dans les traits rapides. Tandis que si on travaille avec une autre technique, c'est à dire une fermeture des doigts qui est moins précise, moins directe, avec plusieurs articulations qui bougent en même temps, le rendu est moins propre, moins précis.

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	=== Le travail des doigts ressemble à celui de la langue ===		=== Le travail des doigts ressemble à celui de la langue ===

Heinrich: /* Mâchoire stable - gorge, voyelle et glotte flexibles */

2020-08-13T14:29:29Z

Mâchoire stable - gorge, voyelle et glotte flexibles

← Nächstältere Version		Version vom 13. August 2020, 16:29 Uhr
Zeile 248:		Zeile 248:
	FR : Oui, Il faut une mobilité, ou disons plutôt une « disponibilité » au niveau de la glotte. Elle doit pouvoir bouger et rester souple. En revanche, une chose à ne surtout pas faire est d'accompagner le son avec la glotte, comme si on voulait jouer « hahaha » au lieu de souffler simplement.		FR : Oui, Il faut une mobilité, ou disons plutôt une « disponibilité » au niveau de la glotte. Elle doit pouvoir bouger et rester souple. En revanche, une chose à ne surtout pas faire est d'accompagner le son avec la glotte, comme si on voulait jouer « hahaha » au lieu de souffler simplement.

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	= Apprendre un texte nouveau =		= Apprendre un texte nouveau =

Heinrich: /* L’angle entre l’instrument et le corps */

2020-07-18T19:07:27Z

L’angle entre l’instrument et le corps

← Nächstältere Version		Version vom 18. Juli 2020, 21:07 Uhr
Zeile 124:		Zeile 124:
	== L’angle entre l’instrument et le corps ==		== L’angle entre l’instrument et le corps ==
	A une certaine époque, on jouait avec une position de bec très verticale. Pour moi, ce n’est pas idéal. Ce que je préconise, c'est de relever un petit peu la clarinette et d’aller un peu plus loin sur le bec avec les incisives supérieures. Le son gagne ainsi en liberté et en largeur. Mais sans exagérer, bien sûr.		A une certaine époque, on jouait avec une position de bec très verticale. Pour moi, ce n’est pas idéal. Ce que je préconise, c'est de relever un petit peu la clarinette et d’aller un peu plus loin sur le bec avec les incisives supérieures. Le son gagne ainsi en liberté et en largeur. Mais sans exagérer, bien sûr.
			<br><br>
	''HM : En levant la clarinette pour ouvrir l’angle, l’ouverture de la bouche diminue un peu, ainsi que la surface de l’anche qui peut vibrer.''		''HM : En levant la clarinette pour ouvrir l’angle, l’ouverture de la bouche diminue un peu, ainsi que la surface de l’anche qui peut vibrer.''
			<br><br>
			FR : Oui, donc il ne faut pas trop relever, il faut simplement chercher l’angle qui va produire le son le plus large et le plus libre. La projection en sera aussi améliorée. Et cela dépend bien sûr de la morphologie personnelle.

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	FR : Oui, donc il ne faut pas trop relever, il faut simplement chercher l’angle qui va produire le son le plus large et le plus libre. La projection en sera aussi améliorée. Et cela dépend bien sûr de la morphologie personnelle.
	= Legato =		= Legato =
	''HM : Quels paramètres de la technique sont à combiner pour obtenir un légato lisse et expressif ? Est-ce ça demande un travail spécial des doigts ou plutôt une bonne conduite d’air en équilibre avec l’embouchure ?''		''HM : Quels paramètres de la technique sont à combiner pour obtenir un légato lisse et expressif ? Est-ce ça demande un travail spécial des doigts ou plutôt une bonne conduite d’air en équilibre avec l’embouchure ?''

Heinrich: /* Variations dans la qualité d'articulation */

2020-06-26T18:54:28Z

Variations dans la qualité d'articulation

← Nächstältere Version		Version vom 26. Juni 2020, 20:54 Uhr
Zeile 152:		Zeile 152:
	Le mieux est que l'attaque se donne le plus haut possible sur l'anche.		Le mieux est que l'attaque se donne le plus haut possible sur l'anche.

	''HM : ~~J''e~~ fais pareil''		''HM : Je fais pareil''.

	FR : Si on veut un staccato très net, avec des notes très courtes, il faut attaquer tout en haut, c'est là que la vibration de l’anche se bloque le plus instantanément par la langue. Si on détache plus bas, c'est moins net.		FR : Si on veut un staccato très net, avec des notes très courtes, il faut attaquer tout en haut, c'est là que la vibration de l’anche se bloque le plus instantanément par la langue. Si on détache plus bas, c'est moins net.

			[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
			[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]

	==== La langue un peu plus basse pour le staccato rapide ====		==== La langue un peu plus basse pour le staccato rapide ====
	En revanche, pour détacher très vite, c'est un peu plus facile si on descend un peu. C'est au clarinettiste de sentir...Moi je détache toujours tout en haut. En résumé, il ne faut pas descendre trop bas, sinon c’est moins net.		En revanche, pour détacher très vite, c'est un peu plus facile si on descend un peu. C'est au clarinettiste de sentir...Moi je détache toujours tout en haut. En résumé, il ne faut pas descendre trop bas, sinon c’est moins net.

Heinrich am 18. Juni 2020 um 21:25 Uhr

2020-06-18T21:25:56Z

← Nächstältere Version		Version vom 18. Juni 2020, 23:25 Uhr
Zeile 278:		Zeile 278:
	<references />		<references />

	[[Kategorie:Français\|Frédéric ~~Rapin~~]]		[[Kategorie:Français\|Rapin, Frédéric]]
	[[Kategorie:Interviews\|Frédéric ~~Rapin~~]]		[[Kategorie:Interviews\|Rapin, Frédéric ]]