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Gaetano Labanchi - Versionsgeschichte
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Heinrich am 8. Juli 2020 um 20:36 Uhr
2020-07-08T20:36:47Z
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Heinrich
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Heinrich am 8. Juli 2020 um 20:36 Uhr
2020-07-08T20:36:15Z
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=27484&oldid=prev
Heinrich am 8. Juli 2020 um 20:36 Uhr
2020-07-08T20:36:00Z
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=27416&oldid=prev
Heinrich am 6. Juli 2020 um 13:08 Uhr
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=25229&oldid=prev
Heinrich am 4. August 2018 um 15:16 Uhr
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am berühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns "Clarinettschule"]]. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am berühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns "Clarinettschule"]]. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td></tr>
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=24563&oldid=prev
Heinrich am 13. Juni 2018 um 10:04 Uhr
2018-06-13T10:04:16Z
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<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Kategorie:Unterrichtswerke]]</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke]]</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{SORTIERUNG:Labanchi Gaetano}}</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{SORTIERUNG:Labanchi Gaetano}}</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Kategorie:Autoren]]</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am berühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns "Clarinettschule"]]. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am berühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns "Clarinettschule"]]. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td></tr>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=24549&oldid=prev
Heinrich am 12. Juni 2018 um 08:30 Uhr
2018-06-12T08:30:37Z
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Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=24526&oldid=prev
Heinrich am 11. Juni 2018 um 20:21 Uhr
2018-06-11T20:21:39Z
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{SORTIERUNG:Labanchi Gaetano}}</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{SORTIERUNG:Labanchi Gaetano}}</div></td></tr>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 28:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>==Einzelnachweise ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>==Einzelnachweise ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references /></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references /></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke|Labanchi Gaetano]]</ins></div></td></tr>
</table>
Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=24236&oldid=prev
Heinrich am 29. Oktober 2015 um 07:45 Uhr
2015-10-29T07:45:32Z
<p></p>
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<tr class="diff-title" lang="de">
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 29. Oktober 2015, 09:45 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l2">Zeile 2:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 2:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Autoren]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Autoren]]</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke]]</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">brühmten </del>[https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns]] <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Clarinettschule</del>. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">berühmten </ins>[https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">"Clarinettschule"</ins>]]. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>), vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. der Ansatzformung:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Ansatzformung, klangliche Möglichkeiten und Artikulation ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Ansatzformung, klangliche Möglichkeiten und Artikulation ===</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Labanchi erwähnt beide Arten des Ansatzes, das [[Ansatz, traditionelle Formen#Übersichbasen |<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Übersichbasen</del>]] und das [[Ansatz, traditionelle Formen#Übersichbasen |Untersichblasen]]. Er empfiehlt die erste Methode, da er überzeugt ist, dass sich der Klang besser entfalten kann, sich aber auch nach Belieben bis ins äusserste pianissimo führen lässt. Durch die Position des Blattes direkt unter dem Gaumen berührt die Zungenspitze den Zwischenraum zwischen Blatt und Mundstück. Dadurch lassen sich mit Leichtigkeit mehr Möglichkeiten unterschiedlicher Artikulationen realisieren. Mit dem Blatt nach oben kann man in allen Registern mit klarem Ton spielen, die Sprünge von den tiefen zu den hohen Tönen lassen sich besser realisieren.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Labanchi erwähnt beide Arten des Ansatzes, das [[Ansatz, traditionelle Formen#Übersichbasen |<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Übersichblasen</ins>]] und das [[Ansatz, traditionelle Formen#Übersichbasen |Untersichblasen]]. Er empfiehlt die erste Methode, da er überzeugt ist, dass sich der Klang besser entfalten kann, sich aber auch nach Belieben bis ins äusserste pianissimo führen lässt. Durch die Position des Blattes direkt unter dem Gaumen berührt die Zungenspitze den Zwischenraum zwischen Blatt und Mundstück. Dadurch lassen sich mit Leichtigkeit mehr Möglichkeiten unterschiedlicher Artikulationen realisieren. Mit dem Blatt nach oben kann man in allen Registern mit klarem Ton spielen, die Sprünge von den tiefen zu den hohen Tönen lassen sich besser realisieren.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{Zitat</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{Zitat</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l18">Zeile 18:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 18:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Haltearbeit und Ansatz===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Haltearbeit und Ansatz===</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Das Instrument, welches Labanchi verwendet, scheint mit dem als Baermann-Ottensteiner-Klarinette bezeichneten Modell (siehe [http://www.sfoxclarinets.com/basycl_art.htm| Nachbau von Stephen Fox]) übereinzustimmen. Die Angaben in der Grifftabelle S. 13 beschreiben die <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Halterabeit </del>der rechten Hand mit einer Daumenstütze "Il pollice serve di sostenere lo strumento piazzando lo sotto l'appogio". <nowiki>[</nowiki>"Der Daumen dient dazu, das Instrument zu halten, indem man ihn unter der Daumenstütze platziert" <nowiki>]</nowiki>. Zusätzlich bedient der rechte Daumen die Fis/Cis-Klappe, eine Erfindung, die auf Iwan Müllers [https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA133&lpg=PA133&dq=%22Clarinette+omnitonique%22&source=bl&ots=vlBWSUCMYK&sig=hmcp3DdHrEQKYZ2x72T3wrYtSoE&hl=de&sa=X&ved=0CCgQ6AEwAWoVChMI8ND-iOerxwIVAzwaCh0TRQPc#v=onepage&q=%22Clarinette%20omnitonique%22&f=false "clarinette omnitonique"]] zurückgeht. Während [[Ansatz, traditionelle Formen#„Untersichblasen“ als Doppellippenansatz |Frédéric Berr]] im Zusammenhang mit dieser Doppelfunktion des Daumens vor einer Belastung im Ansatzbereich warnte, vertritt Labanchi die Ansicht, dass auch in dieser Konstellation ein Übersichblasen ohne weiteres möglich ist.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Das Instrument, welches Labanchi verwendet, scheint mit dem als Baermann-Ottensteiner-Klarinette bezeichneten Modell (siehe [http://www.sfoxclarinets.com/basycl_art.htm| Nachbau von Stephen Fox]) übereinzustimmen. Die Angaben in der Grifftabelle S. 13 beschreiben die <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Haltearbeit </ins>der rechten Hand mit einer Daumenstütze "Il pollice serve di sostenere lo strumento piazzando lo sotto l'appogio". <nowiki>[</nowiki>"Der Daumen dient dazu, das Instrument zu halten, indem man ihn unter der Daumenstütze platziert" <nowiki>]</nowiki>. Zusätzlich bedient der rechte Daumen die Fis/Cis-Klappe, eine Erfindung, die auf Iwan Müllers [https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA133&lpg=PA133&dq=%22Clarinette+omnitonique%22&source=bl&ots=vlBWSUCMYK&sig=hmcp3DdHrEQKYZ2x72T3wrYtSoE&hl=de&sa=X&ved=0CCgQ6AEwAWoVChMI8ND-iOerxwIVAzwaCh0TRQPc#v=onepage&q=%22Clarinette%20omnitonique%22&f=false "clarinette omnitonique"]] zurückgeht. Während [[Ansatz, traditionelle Formen#„Untersichblasen“ als Doppellippenansatz |Frédéric Berr]] im Zusammenhang mit dieser Doppelfunktion des Daumens vor einer Belastung im Ansatzbereich warnte, vertritt Labanchi die Ansicht, dass auch in dieser Konstellation ein Übersichblasen ohne weiteres möglich ist.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Auch [[Carl Baermann]] verwendet neben der Daumenstütze die Fis/Cis-Klappe. Seine Anweisungen betr. Ansatzformung sind jedoch denjenigen aus Neapel diametral entgegengesetzt: er empfiehlt das "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück!</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Auch [[Carl Baermann]] verwendet neben der Daumenstütze die Fis/Cis-Klappe. Seine Anweisungen betr. Ansatzformung sind jedoch denjenigen aus Neapel diametral entgegengesetzt: er empfiehlt das "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück!</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
</table>
Heinrich
https://wiki.hslu.ch/cladid/index.php?title=Gaetano_Labanchi&diff=23902&oldid=prev
Heinrich am 16. August 2015 um 08:14 Uhr
2015-08-16T08:14:13Z
<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 16. August 2015, 10:14 Uhr</td>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 2:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Autoren]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Autoren]]</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Kategorie:Historische Unterrichtswerke]]</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am brühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns]] Clarinettschule. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref>, vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. Ansatzformung:</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Gaetano Labanchi''' (1829-1905), Soloklarinettist des Orchestra del [https://de.wikipedia.org/wiki/Teatro_San_Carlo Theatro San Carlo] in Neapel und Lehrer am brühmten [https://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_di_San_Pietro_a_Majella Conservatorio di San Pietro a Majella] war Nachfolger von Ferdinando Sebastiani (1803-1860). Er schrieb seine "Gran Metodo Progressivo per Clarinetto" <ref name="Gaetano Labanchi">: ''Gran Metodo progressivo per Clarinetto.'' Izzo, Napoli 1886[?]</ref> im Jahre 1886, fünf Jahre nach dem Erscheinen von [[Carl Baermann|Carl Baermanns]] Clarinettschule. Beide Klarinettisten spielten vergleichbare Instrumente (siehe Ingrid Elizabeth Pearson, 2007 <ref>Ingrid Elizabeth Pearson. ''Ferdinando Sebastiani, Gennaro Bosa and the Clarinet in Nineteenth-Century Naples'', P.208. The Galpin Society Journal Vol. 60 Apr., 2007, pp. 203-214.</ref><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">)</ins>, vertraten jedoch gegensätzliche Lehrmeinungen betr. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">der </ins>Ansatzformung:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Ansatzformung, klangliche Möglichkeiten und Artikulation ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Ansatzformung, klangliche Möglichkeiten und Artikulation ===</div></td></tr>
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Heinrich