Haltearbeit - Versionsgeschichte

Heinrich am 28. April 2021 um 17:56 Uhr

2021-04-28T17:56:59Z

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	==Ansatzlinie und Anblaswinkel ==		==Ansatzlinie und Anblaswinkel ==
	[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] führt weiter aus: Es ist sofort hörbar, wenn die Klarinette durch die Haltearbeit nicht in Richtung Ansatz geführt wird und dort einen guten Kontakt herstellt, damit der Klang einen kräftigen, guten Kern erhält. Diese Meinung teilen auch [[Heinrich Mätzener#Haltearbeit und Ansatzlinie\|Heinrich Mätzener]] und [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]], der diese Technik auch für Modifikationen des Klanges und der Intonation, wie bei der Arbeit an verschiedenen Artikulationsarten einsetzt.		[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] führt weiter aus: Es ist sofort hörbar, wenn die Klarinette durch die Haltearbeit nicht in Richtung Ansatz geführt wird und dort einen guten Kontakt herstellt, damit der Klang einen kräftigen, guten Kern erhält. Diese Meinung teilen auch [[Heinrich Mätzener#Haltearbeit und Ansatzlinie\|Heinrich Mätzener]] und [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]], der diese Technik auch für Modifikationen des Klanges und der Intonation, wie bei der Arbeit an verschiedenen Artikulationsarten einsetzt.
			<br>
	Oft werden im Zusammenhang mit der Haltearbeit die beiden Parameter Anblaswinkel und Ansatzlinie gleichzeitig erwähnt:		Oft werden im Zusammenhang mit der Haltearbeit die beiden Parameter Anblaswinkel und Ansatzlinie gleichzeitig erwähnt:
	[[Frédéric Rapin# L’angle entre l’instrument et le corps\|Frédéric Rapin]] beobachtet, dass der Klang an Freiheit und Grösse gewinnt, indem man die Klarinette etwas näher zum Ansatz schiebt, und sie nicht zu nahe an den Körper nimmt.		[[Frédéric Rapin# L’angle entre l’instrument et le corps\|Frédéric Rapin]] beobachtet, dass der Klang an Freiheit und Grösse gewinnt, indem man die Klarinette etwas näher zum Ansatz schiebt, und sie nicht zu nahe an den Körper nimmt.
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	2. Gleichzeitig wird der Anblaswinkel vorsichtig ein bisschen geschlossen.		2. Gleichzeitig wird der Anblaswinkel vorsichtig ein bisschen geschlossen.
	Die Kieferstellung muss dabei nicht verändert werden, der nötige Druck entsteht durch die Wahl des entsprechenden Winkles.		Die Kieferstellung muss dabei nicht verändert werden, der nötige Druck entsteht durch die Wahl des entsprechenden Winkles.
	Yona Ettlinger, der Lehrer von Eli, verglich die beiden Bewegungen – die Klarinette näher zum Körper, und gleichzeitig nach oben führen - mit zwei ineinandergreifenden Zahnrädchen eines Schweizer Uhrwerkes.		[[Eli Eban#Two cog wheels in a fine Swiss watch\|Yona Ettlinger]], der Lehrer von Eli, verglich die beiden Bewegungen – die Klarinette näher zum Körper, und gleichzeitig nach oben führen - mit zwei ineinandergreifenden Zahnrädchen eines Schweizer Uhrwerkes.
	<br>		<br>
	Anstatt den Anblaswinkel zu verkleinern, kann auch der Kopf etwas mehr in den Nacken gelegt werden. Dieser Technik bedient sich [[Thomas Piercy#Changing the angle instrument-body or leaning back with the head\|Thomas Piercy]] um hohen Töne im diminuendo besser kontrollieren zu können.		Anstatt den Anblaswinkel zu verkleinern, kann auch der Kopf etwas mehr in den Nacken gelegt werden. Dieser Technik bedient sich [[Thomas Piercy#Changing the angle instrument-body or leaning back with the head\|Thomas Piercy]] um hohen Töne im diminuendo besser kontrollieren zu können.
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	Schliesslich lässt sich mit dem Anblaswinkel auch die Intonation beeinflussen: bei engerem Winkel steigt die Intonation		Schliesslich lässt sich mit dem Anblaswinkel auch die Intonation beeinflussen: bei engerem Winkel steigt die Intonation
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	[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]. Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.		[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]: Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.
	=Historische Unterrichtswerke=		=Historische Unterrichtswerke=
	==Instrumente ohne Daumenstütze==		==Instrumente ohne Daumenstütze==
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	\| Autor = Vanderhagen, Amand		\| Autor = Vanderhagen, Amand
	\| Quelle = Méthode Nouvelle et raisonnée		\| Quelle = Méthode Nouvelle et raisonnée
	\| Übersetzung = ''Dieses Kapitel ist für die Anfänger sehr wichtig, sowohl um die Anmut beim Spiel zu erreichen, wie auch ein Unbehagen zu vermeiden, das normalerweise aus schlechten Haltungen resultiert. Man darf folglich, '''beim Ansetzen der Klarinette an den Mund''', keinesfalls den Kopf nach vorne strecken, weder ihn nach vorne neigen, denn das verhindert das freie Atmen.''		\| Übersetzung = Dieses Kapitel ist für die Anfänger sehr wichtig, sowohl um die Anmut beim Spiel zu erreichen, wie auch ein Unbehagen zu vermeiden, das normalerweise aus schlechten Haltungen resultiert. Man darf folglich, '''beim Ansetzen der Klarinette an den Mund''', keinesfalls den Kopf nach vorne strecken, weder ihn nach vorne neigen, denn das verhindert das freie Atmen.
	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode Nouvelle et Raisonnée pour la clarinette''. Boyer, Paris, 1785. [https://elearning.hslu.ch/ilias/goto.php?target=file_2402053_download&client_id=hslu elearning.hslu.ch]</ref>		\| ref = <ref>Amand Vanderhagen: ''Méthode Nouvelle et Raisonnée pour la clarinette''. Boyer, Paris, 1785. [https://elearning.hslu.ch/ilias/goto.php?target=file_2402053_download&client_id=hslu elearning.hslu.ch]</ref>
	}}		}}
	'''Franz Joseph Fröhlich'''		'''Franz Joseph Fröhlich'''
	Mit den früheren 6-klappigen Instrumenten organisierte sich die Haltearbeit - ohne Daumenstütze - in verschiedenen Griff-Kombinationen mit dem Daumen und den übrigen Fingern der rechten Hand. Ein Hinweis darauf findet sich in Franz Joseph Fröhlichs<ref name="Fröhlich">{{Literatur \| Autor=Franz-Joseph Fröhlich \| Titel=Vollständige theoretisch-pracktische Musikschule für alle beym Orchester gebräuchliche wichtigere Instrumente zum Gebrauch für Musikdirectoren - Lehrer und Liebhaber; Clarinettenschule \| Verlag=Simrock \| Ort=Bonn \| Jahr=1811 \| Online=[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10527195_00103.html?rotate=0&zoom=0.9000000000000004 Bayerische Staatsbibliothek digital]}}</ref> ~~Unterrichtswerk von 1811~~:		<br>
			Mit den früheren 6-klappigen Instrumenten organisierte sich die Haltearbeit - ohne Daumenstütze - in verschiedenen Griff-Kombinationen mit dem Daumen und den übrigen Fingern der rechten Hand. Ein Hinweis darauf findet sich in Franz Joseph Fröhlichs Unterrichtswerk von 1811<ref name="Fröhlich">{{Literatur \| Autor=Franz-Joseph Fröhlich \| Titel=Vollständige theoretisch-pracktische Musikschule für alle beym Orchester gebräuchliche wichtigere Instrumente zum Gebrauch für Musikdirectoren - Lehrer und Liebhaber; Clarinettenschule \| Verlag=Simrock \| Ort=Bonn \| Jahr=1811 \| Online=[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10527195_00103.html?rotate=0&zoom=0.9000000000000004 Bayerische Staatsbibliothek digital]}}</ref>:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Den rechten Daumen setzte man unter das Clarinett zwischen dem Zeige-und Mittelfinger (besser etwas tiefer, als zu hoch, weil das Clarinett meisten Theils [also nicht nur!] die Haltearbeit von diesem Finger erhält)... Der rechte Daumen als die Hauptstütze des Instrumentes, darf nie von seinem Platze kommen.		\| Text = Den rechten Daumen setzte man unter das Clarinett zwischen dem Zeige-und Mittelfinger (besser etwas tiefer, als zu hoch, weil das Clarinett meisten Theils [also nicht nur!] die Haltearbeit von diesem Finger erhält)... Der rechte Daumen als die Hauptstütze des Instrumentes, darf nie von seinem Platze kommen.
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	}}		}}
	'''Frédéric Berr'''		'''Frédéric Berr'''
	Eindeutig wird die Beteiligung der linken Hand an der Haltearbeit in der "Méthode complète" von Frédéric Berr<ref name="Berr">{{Literatur \| Autor=Frédéric Berr \| Titel=Méthode complète de Clarinette, adoptée au Conservatoire de Musique de Paris \| Verlag=J. Meissonnier \| Ort=Paris \| Jahr=1836}}</ref> beschrieben:		Eindeutig wird die Beteiligung der linken Hand an der Haltearbeit in der "Méthode complète" von Frédéric Berr (1836)<ref name="Berr">{{Literatur \| Autor=Frédéric Berr \| Titel=Méthode complète de Clarinette, adoptée au Conservatoire de Musique de Paris \| Verlag=J. Meissonnier \| Ort=Paris \| Jahr=1836}}</ref> beschrieben:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Le poids de l'instrument repose en partie sur la main gauche..."		\| Text = Le poids de l'instrument repose en partie sur la main gauche..."
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	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref name="Berr" />		\| ref = <ref name="Berr" />
	}}Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.		}}
			Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.
	==Instrumente mit Daumenstütze==		==Instrumente mit Daumenstütze==
	'''Iwan Müller, Carl Baermann'''		'''Iwan Müller, Carl Baermann'''
	Die Daumenstütze für die rechte Hand kam erst in Gebrauch, nachdem [http://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_M%C3%BCller_%28Musiker%29 Iwan Müller] um 1812 die Neuerungen im Instrumentenbau vorangetrieben hatte: seine neue 13-klappige [https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA133&lpg=PA133&dq=clarinette+omnitonique&source=bl&ots=vlBWSVyNXJ&sig=s-UVtpMHPzDiZRJqgNQn2NfonTs&hl=de&sa=X&ved=0CCgQ6AEwAWoVChMIhdC44P2rxwIVyLgaCh2JdgZd#v=onepage&q=clarinette%20omnitonique&f=false „clarinette omnitonique“]<ref>Eric Hoeprich: ''The clarinet'', P. 133. Yale University Press, New Haven und London 2008</ref> ermöglichte das Spiel in allen Tonarten, Klappenmechanismen vereinfachten die Bewegungsabläufe. Es entstanden neue und einfachere Griffkombinationen, welche die Gabelgriffe ersetzten. Dies hatte zur Folge, dass nun auch die kurzen Töne f' fis' und g’ ohne Beteiligung der rechten Hand ("Abdecken" zwecks Intonationskorrektur) spielbar waren.		Die Daumenstütze für die rechte Hand kam erst in Gebrauch, nachdem [http://de.wikipedia.org/wiki/Iwan_M%C3%BCller_%28Musiker%29 Iwan Müller] um 1812 die Neuerungen im Instrumentenbau vorangetrieben hatte: seine neue 13-klappige [https://books.google.ch/books?id=Hnh0G2wrJvsC&pg=PA133&lpg=PA133&dq=clarinette+omnitonique&source=bl&ots=vlBWSVyNXJ&sig=s-UVtpMHPzDiZRJqgNQn2NfonTs&hl=de&sa=X&ved=0CCgQ6AEwAWoVChMIhdC44P2rxwIVyLgaCh2JdgZd#v=onepage&q=clarinette%20omnitonique&f=false „clarinette omnitonique“]<ref>Eric Hoeprich: ''The clarinet'', P. 133. Yale University Press, New Haven und London 2008</ref> ermöglichte das Spiel in allen Tonarten, Klappenmechanismen vereinfachten die Bewegungsabläufe. Es entstanden neue und einfachere Griffkombinationen, welche die Gabelgriffe ersetzten. Dies hatte zur Folge, dass nun auch die kurzen Töne f' fis' und g’ ohne Beteiligung der rechten Hand ("Abdecken" zwecks Intonationskorrektur) spielbar waren.
	<br><br>		<br><br>
	Durch die Technik, mit der Daumenstütze das Gewicht der Klarinette ausschliesslich auf den rechten Daumen zu verlagern, wurde die Haltearbeit in sich statischer, was auch zu Überbelastungen des Daumengrundgelenkes führen konnte. Die Erfindung der rechten Daumenklappe - sie ermöglichte das Legatospiel zwischen h<sup>1</sup> und cis<sup>2</sup> - und das zunehmende Gewicht der Instrumente veränderte zusätzlich die Statik bei der Haltearbeit. Diese Technik, die Klarinette mit sanftem Druck zum Ansatz heranzuführen und dadurch die Kontrolle des Blattes zu beeinflussen, trat in den Hintergrund. Mit einer ausschliesslich vom rechten Daumen geleisteten Haltearbeit verbindet sich jedoch die Gefahr, ~~durch~~ die Kiefermuskulatur zu viel Druck auf das Blatt auszuüben. Bei diesem erhöhten Ansatzdruck kann nicht mehr mit Doppellippenansatz gespielt werden.		Durch die Technik, mit der Daumenstütze das Gewicht der Klarinette ausschliesslich auf den rechten Daumen zu verlagern, wurde die Haltearbeit in sich statischer, was auch zu Überbelastungen des Daumengrundgelenkes führen konnte. Die Erfindung der rechten Daumenklappe - sie ermöglichte das Legatospiel zwischen h<sup>1</sup> und cis<sup>2</sup> - und das zunehmende Gewicht der Instrumente veränderte zusätzlich die Statik bei der Haltearbeit. Diese Technik, die Klarinette mit sanftem Druck zum Ansatz heranzuführen und dadurch die Kontrolle des Blattes zu beeinflussen, trat in den Hintergrund. Mit einer ausschliesslich vom rechten Daumen geleisteten Haltearbeit verbindet sich jedoch die Gefahr, die Kiefermuskulatur in die Haltearbeit einzubinden und zu viel Druck auf das Blatt auszuüben. Bei diesem erhöhten Ansatzdruck kann nicht mehr mit Doppellippenansatz gespielt werden.
	<br>		<br>
	Seit der Erfindung der Daumenstütze und seit der Weiterentwicklung des Klappensystems ist es eine der grössten Herausforderungen, bei der Ansatzformung nicht auf das Mundstück zu beissen und dadurch einen Teil der Haltearbeit zu kompensieren. Konnte das sechsklappige Instrument beim Spielen auch ohne Daumenstütze mit Gabelgriffen in Kombination von linker und rechter Hand in Balance gehalten werden, ging die Stabilität beim Spiel mit den Seitenklappen, bedient durch Zeigefinder der rechten Hand, etwas verloren. Dies konnte durch das Untersichblasen, bei welchem die Zähne festen Kontakt mit dem Mundstück haben, kompensiert werden. Siehe dazu Carl Baermann, Klarinettenschule S.5:		Seit der Erfindung der Daumenstütze und seit der Weiterentwicklung des Klappensystems ist es eine der grössten Herausforderungen, bei der Ansatzformung nicht auf das Mundstück zu beissen und dadurch einen Teil der Haltearbeit zu kompensieren. Konnte das sechsklappige Instrument beim Spielen auch ohne Daumenstütze mit Gabelgriffen in Kombination von linker und rechter Hand in Balance gehalten werden, ging die Stabilität beim Spiel mit den Seitenklappen, bedient durch Zeigefinder der rechten Hand, etwas verloren. Dies konnte durch das Untersichblasen, bei welchem die Zähne festen Kontakt mit dem Mundstück haben, kompensiert werden. Siehe dazu Carl Baermann, Klarinettenschule S.5:
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	\| Autor = Frédéric Berr		\| Autor = Frédéric Berr
	\| Quelle = Traité		\| Quelle = Traité
	\| Übersetzung = ''Der berühmte Baermann ließ uns 1818 in Paris Pianissimo-Klänge hören, die in Frankreich völlig unbekannt waren. Er spielte viertaktige Phrasen mit großer Kraft und wiederholte sie in einem so sanften Echo, dass man meinen könnte, die Klänge kämen aus einem Nachbarraum...		\| Übersetzung = Der berühmte Baermann ließ uns 1818 in Paris Pianissimo-Klänge hören, die in Frankreich völlig unbekannt waren. Er spielte viertaktige Phrasen mit großer Kraft und wiederholte sie in einem so sanften Echo, dass man meinen könnte, die Klänge kämen aus einem Nachbarraum...
	<br>		<br>
	Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.''		Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.
	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>

Heinrich am 26. April 2021 um 21:28 Uhr

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	\| ref = <ref name="Berr" />		\| ref = <ref name="Berr" />
	}}Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.		}}Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.
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	==Instrumente mit Daumenstütze==		==Instrumente mit Daumenstütze==
	'''Iwan Müller, Carl Baermann'''		'''Iwan Müller, Carl Baermann'''
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	\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>
	}}		}}

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	=Literatur=		=Literatur=
	* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''		* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''

Heinrich: /* Historische Unterrichtswerke */

2021-04-26T21:27:48Z

Historische Unterrichtswerke

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	\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>
	}}		}}

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]

	=Literatur=		=Literatur=
	* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''		* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''

Heinrich am 26. April 2021 um 21:27 Uhr

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	[[Harri Mäki#Distribute the weight of the clarinet between both hands\|Harri Mäki]] und [[Heinrich Mätzener#Daumen rechte Hand\|Heinrich Mätzener]] benutzen auch die linke Hand für die Haltearbeit. Bei längeren Tönen von c<sup>1</sup> (g<sup>2</sup>) abwärts sind im Oberstück der Klarinette alle Tonlöcher geschlossen, so kann auch die linke Hand das Gewicht der Klarinette halten.		[[Harri Mäki#Distribute the weight of the clarinet between both hands\|Harri Mäki]] und [[Heinrich Mätzener#Daumen rechte Hand\|Heinrich Mätzener]] benutzen auch die linke Hand für die Haltearbeit. Bei längeren Tönen von c<sup>1</sup> (g<sup>2</sup>) abwärts sind im Oberstück der Klarinette alle Tonlöcher geschlossen, so kann auch die linke Hand das Gewicht der Klarinette halten.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	=Haltearbeit als klangrelevanter Faktor=		=Haltearbeit als klangrelevanter Faktor=
	[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] sieht es als eine grosse Herausforderung, die Haltearbeit richtig auszuführen. Eine optimale Haltearbeit sei eines der Geheimnisse, erfolgreich Klarinette zu spielen.		[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] sieht es als eine grosse Herausforderung, die Haltearbeit richtig auszuführen. Eine optimale Haltearbeit sei eines der Geheimnisse, erfolgreich Klarinette zu spielen.

	==Ansatzlinie und Anblaswinkel ==		==Ansatzlinie und Anblaswinkel ==
	[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] führt weiter aus: Es ist sofort hörbar, wenn die Klarinette durch die Haltearbeit nicht in Richtung Ansatz geführt wird und dort einen guten Kontakt herstellt, damit der Klang einen kräftigen, guten Kern erhält. Diese Meinung teilen auch [[Heinrich Mätzener#Haltearbeit und Ansatzlinie\|Heinrich Mätzener]] und [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]], der diese Technik auch für Modifikationen des Klanges und der Intonation, wie bei der Arbeit an verschiedenen Artikulationsarten einsetzt.		[[James Campbell#Holding the clarinet\|James Campbell]] führt weiter aus: Es ist sofort hörbar, wenn die Klarinette durch die Haltearbeit nicht in Richtung Ansatz geführt wird und dort einen guten Kontakt herstellt, damit der Klang einen kräftigen, guten Kern erhält. Diese Meinung teilen auch [[Heinrich Mätzener#Haltearbeit und Ansatzlinie\|Heinrich Mätzener]] und [[Richard Stoltzman#Bringing the clarinet to the embouchure\|Richard Stoltzman]], der diese Technik auch für Modifikationen des Klanges und der Intonation, wie bei der Arbeit an verschiedenen Artikulationsarten einsetzt.
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	[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]. Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.		[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]. Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.




	=Historische Unterrichtswerke=		=Historische Unterrichtswerke=
	==Instrumente ohne Daumenstütze==		==Instrumente ohne Daumenstütze==
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	}}Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.		}}Aus klanglichen und physiologischen Gründen, sowie aus [[Ansatz, traditionelle Formen\|historischer Sicht]] macht es Sinn, die linke Hand in die Haltearbeit einzubeziehen. In vielen Situationen lässt sich durch eine Aufteilung der Gewichtsbelastung auf rechte und linke Hand auch mehr Leichtigkeit in der [[Fingertechnik]] erzielen.
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	==Instrumente mit Daumenstütze==		==Instrumente mit Daumenstütze==
	'''Iwan Müller, Carl Baermann'''		'''Iwan Müller, Carl Baermann'''
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	\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>
	}}		}}




	=Literatur=		=Literatur=
	* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''		* Christoph Wagner, Ulrike Wohlwender: ''Hand und Instrument. Musikphysiologische Grundlagen. Praktische Konsequenzen.'' Breitkopf und Härtel, Wiesbaden 2005''

Heinrich: /* Die Arbeit des Daumens */

2021-04-26T21:26:18Z

Die Arbeit des Daumens

← Nächstältere Version		Version vom 26. April 2021, 23:26 Uhr
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	[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]		[[Datei:Daumen Kräftigung.png\|mini\|x220px\|links\|Daumenkräftigung, [https://www.youtube.com/watch?v=Xh5R0khUr0c Video Greg Mesplié]]]
	Die Anatomie des Daumens ist darauf ausgerichtet, kräftig zuzugreifen, d.h. in Zusammenspiel mit den anderen Fingern, Kraft auf einen Gegenstand auszuüben. Die Haltearbeit der Klarinette führt jedoch bei den [https://flexikon.doccheck.com/de/Daumen#Anatomie Daumengelenken] zu einer anatomisch ungünstigen Gewichtsbelastung. Die Muskeln, welche die grosse Beweglichkeit des Daumens ermöglichen, sollten antagonistisch aktiviert werden, und den Daumen in seiner natürlichen Form, die zusammen mit den übrigen Fingern ein offenes C formt, stabilisieren. So können die Gelenke und Bänder bei der Gewichtsbelastung geschont werden.		Die Anatomie des Daumens ist darauf ausgerichtet, kräftig zuzugreifen, d.h. in Zusammenspiel mit den anderen Fingern, Kraft auf einen Gegenstand auszuüben. Die Haltearbeit der Klarinette führt jedoch bei den [https://flexikon.doccheck.com/de/Daumen#Anatomie Daumengelenken] zu einer anatomisch ungünstigen Gewichtsbelastung. Die Muskeln, welche die grosse Beweglichkeit des Daumens ermöglichen, sollten antagonistisch aktiviert werden, und den Daumen in seiner natürlichen Form, die zusammen mit den übrigen Fingern ein offenes C formt, stabilisieren. So können die Gelenke und Bänder bei der Gewichtsbelastung geschont werden.




	==Den Daumen körpergerecht belasten==		==Den Daumen körpergerecht belasten==
	'''Kräftigungsübungen für den Daumen'''		'''Kräftigungsübungen für den Daumen'''
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	[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] achtet bei der Haltearbeit des Daumens besonders darauf, dass der Daumen je nach Spielsituation unterschiedliche Gelenkstellungen und -Positionen aufweisen kann. Ein dauerhaft nach aussen gebogenem Daumen muss vermieden werden, das wäre mit einer gefährlichen Überbelastung des Daumengrundgelenkes verbunden.		[[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]] achtet bei der Haltearbeit des Daumens besonders darauf, dass der Daumen je nach Spielsituation unterschiedliche Gelenkstellungen und -Positionen aufweisen kann. Ein dauerhaft nach aussen gebogenem Daumen muss vermieden werden, das wäre mit einer gefährlichen Überbelastung des Daumengrundgelenkes verbunden.
	Auch [[Michel Westphal#Support pouce\|Michel Westphal]], der oft zwischen verschiedenen Klarinetten, Bassettklarinetten und Bassetthorn wechselt, hat sich an unterschiedliche Positionen des Daumens gewöhnt. Seiner Meinung nach ist die natürliche Stellung des Daumens gegenüber dem Mittelfinger, eine allgemein gültige Empfehlung für die Position der Daumenstütze möchte er aber nicht abgeben.		Auch [[Michel Westphal#Support pouce\|Michel Westphal]], der oft zwischen verschiedenen Klarinetten, Bassettklarinetten und Bassetthorn wechselt, hat sich an unterschiedliche Positionen des Daumens gewöhnt. Seiner Meinung nach ist die natürliche Stellung des Daumens gegenüber dem Mittelfinger, eine allgemein gültige Empfehlung für die Position der Daumenstütze möchte er aber nicht abgeben.




	==Tragen und balancieren==		==Tragen und balancieren==
	'''Tragen'''		'''Tragen'''
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	[[Alain Billard#La position du support de pouce\|Alain Billard]], [[James Campbell# Position of the thumb rest\|James Campbell]], [[Eli Eban#Holding the clarinet\|Eli Eban]], [[Sylvie Hue#La position du support pouce\|Sylvie Hue]], [[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee# Position of the thumb rest\|Seunghee Lee]], [[John Moses#Thumb rest\|John Moses]], [[Pascal Moraguès#Tenir la clarinette\|Pascal Moraguès]], [[Harri Mäki#Holding the clarinet\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#La position du support pouce\|Frédéric Rapin]], [[David Shifrin#Handposition\|David Shirfrin]], [[Jérôme Verhaeghe#Lepouce de la main droite\|Jérôme Verhaeghe]]		[[Alain Billard#La position du support de pouce\|Alain Billard]], [[James Campbell# Position of the thumb rest\|James Campbell]], [[Eli Eban#Holding the clarinet\|Eli Eban]], [[Sylvie Hue#La position du support pouce\|Sylvie Hue]], [[Gerald Kraxberger#Daumen rechte Hand\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee# Position of the thumb rest\|Seunghee Lee]], [[John Moses#Thumb rest\|John Moses]], [[Pascal Moraguès#Tenir la clarinette\|Pascal Moraguès]], [[Harri Mäki#Holding the clarinet\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#La position du support pouce\|Frédéric Rapin]], [[David Shifrin#Handposition\|David Shirfrin]], [[Jérôme Verhaeghe#Lepouce de la main droite\|Jérôme Verhaeghe]]
	empfehlen, die Daumenstütze so zu platzieren, dass der Daumen auf der Höhe zwischen Zeigefinger und Ringfinger liegt. Wichtig ist dabei, dass die ganze Hand in ihrer natürlichen Form gut ausgeformt ist, und dass keine Fingergelenke durchgedrückt werden.		empfehlen, die Daumenstütze so zu platzieren, dass der Daumen auf der Höhe zwischen Zeigefinger und Ringfinger liegt. Wichtig ist dabei, dass die ganze Hand in ihrer natürlichen Form gut ausgeformt ist, und dass keine Fingergelenke durchgedrückt werden.




	==Spielhilfen==		==Spielhilfen==
	[[Datei:Spielhilfe.png\|mini\|x220px\|links\|Spielhilfe von ERGObrass]]		[[Datei:Spielhilfe.png\|mini\|x220px\|links\|Spielhilfe von ERGObrass]]
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	[[Harri Mäki#Distribute the weight of the clarinet between both hands\|Harri Mäki]] und [[Heinrich Mätzener#Daumen rechte Hand\|Heinrich Mätzener]] benutzen auch die linke Hand für die Haltearbeit. Bei längeren Tönen von c<sup>1</sup> (g<sup>2</sup>) abwärts sind im Oberstück der Klarinette alle Tonlöcher geschlossen, so kann auch die linke Hand das Gewicht der Klarinette halten.		[[Harri Mäki#Distribute the weight of the clarinet between both hands\|Harri Mäki]] und [[Heinrich Mätzener#Daumen rechte Hand\|Heinrich Mätzener]] benutzen auch die linke Hand für die Haltearbeit. Bei längeren Tönen von c<sup>1</sup> (g<sup>2</sup>) abwärts sind im Oberstück der Klarinette alle Tonlöcher geschlossen, so kann auch die linke Hand das Gewicht der Klarinette halten.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]

	=Haltearbeit als klangrelevanter Faktor=		=Haltearbeit als klangrelevanter Faktor=

Fawinike am 6. April 2021 um 14:03 Uhr

2021-04-06T14:03:04Z

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	~~[[Category:Grundtechnik Deutsch]]~~
	<references />		<references />
	'''Beiträge der Interviewpartner'''		'''Beiträge der Interviewpartner'''
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	[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]		[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
	[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]		[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]

Fawinike am 6. April 2021 um 14:02 Uhr

2021-04-06T14:02:43Z

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			[[Category:Grundtechnik Deutsch]]
	<references />		<references />
	'''Beiträge der Interviewpartner'''		'''Beiträge der Interviewpartner'''
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	Auch [[Michel Westphal#Support pouce\|Michel Westphal]], der oft zwischen verschiedenen Klarinetten, Bassettklarinetten und Bassetthorn wechselt, hat sich an unterschiedliche Positionen des Daumens gewöhnt. Seiner Meinung nach ist die natürliche Stellung des Daumens gegenüber dem Mittelfinger, eine allgemein gültige Empfehlung für die Position der Daumenstütze möchte er aber nicht abgeben.		Auch [[Michel Westphal#Support pouce\|Michel Westphal]], der oft zwischen verschiedenen Klarinetten, Bassettklarinetten und Bassetthorn wechselt, hat sich an unterschiedliche Positionen des Daumens gewöhnt. Seiner Meinung nach ist die natürliche Stellung des Daumens gegenüber dem Mittelfinger, eine allgemein gültige Empfehlung für die Position der Daumenstütze möchte er aber nicht abgeben.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	==Tragen und balancieren==		==Tragen und balancieren==
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	[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]. Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.		[[Heinrich Mätzener#Anblaswinkle\|Heinrich Mätzener]]. Wenn die Klarinette näher zum Körper genommen wird, sollte auch die Ansatzlinie etwas tiefer liegen.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	=Historische Unterrichtswerke=		=Historische Unterrichtswerke=
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	<br><br>		<br><br>

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	==Instrumente mit Daumenstütze==		==Instrumente mit Daumenstütze==
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	}}		}}

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]~~

	=Literatur=		=Literatur=

Heinrich: /* Instrumente mit Daumenstütze */

2020-12-20T13:04:10Z

Instrumente mit Daumenstütze

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	Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.''		Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.''
	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# ~~{20. Dezember 2020}~~]</ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# Gallica]</ref>
	}}		}}

Heinrich: /* Instrumente ohne Daumenstütze */

2020-12-20T13:03:11Z

Instrumente ohne Daumenstütze

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	}}		}}
	'''Franz Joseph Fröhlich'''		'''Franz Joseph Fröhlich'''
	Mit den früheren 6-klappigen Instrumenten organisierte sich die Haltearbeit - ohne Daumenstütze - in verschiedenen Griff-Kombinationen mit dem Daumen und den übrigen Fingern der rechten Hand. Ein Hinweis darauf findet sich in Franz Joseph Fröhlichs<ref name="Fröhlich">{{Literatur \| Autor=Franz-Joseph Fröhlich \| Titel=Vollständige theoretisch-pracktische Musikschule für alle beym Orchester gebräuchliche wichtigere Instrumente zum Gebrauch für Musikdirectoren - Lehrer und Liebhaber; Clarinettenschule \| Verlag=Simrock \| Ort=Bonn \| Jahr=1811 \| Online=[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10527195_00103.html?rotate=0&zoom=0.9000000000000004 Bayerische ~~Staatsbibliothekdigital~~]}}</ref> Unterrichtswerk von 1811:		Mit den früheren 6-klappigen Instrumenten organisierte sich die Haltearbeit - ohne Daumenstütze - in verschiedenen Griff-Kombinationen mit dem Daumen und den übrigen Fingern der rechten Hand. Ein Hinweis darauf findet sich in Franz Joseph Fröhlichs<ref name="Fröhlich">{{Literatur \| Autor=Franz-Joseph Fröhlich \| Titel=Vollständige theoretisch-pracktische Musikschule für alle beym Orchester gebräuchliche wichtigere Instrumente zum Gebrauch für Musikdirectoren - Lehrer und Liebhaber; Clarinettenschule \| Verlag=Simrock \| Ort=Bonn \| Jahr=1811 \| Online=[http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10527195_00103.html?rotate=0&zoom=0.9000000000000004 Bayerische Staatsbibliothek digital]}}</ref> Unterrichtswerk von 1811:
	{{Zitat		{{Zitat
	\| Text = Den rechten Daumen setzte man unter das Clarinett zwischen dem Zeige-und Mittelfinger (besser etwas tiefer, als zu hoch, weil das Clarinett meisten Theils [also nicht nur!] die Haltearbeit von diesem Finger erhält)... Der rechte Daumen als die Hauptstütze des Instrumentes, darf nie von seinem Platze kommen.		\| Text = Den rechten Daumen setzte man unter das Clarinett zwischen dem Zeige-und Mittelfinger (besser etwas tiefer, als zu hoch, weil das Clarinett meisten Theils [also nicht nur!] die Haltearbeit von diesem Finger erhält)... Der rechte Daumen als die Hauptstütze des Instrumentes, darf nie von seinem Platze kommen.

Heinrich: /* Instrumente mit Daumenstütze */

2020-12-20T13:00:12Z

Instrumente mit Daumenstütze

← Nächstältere Version		Version vom 20. Dezember 2020, 15:00 Uhr
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	Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.''		Ich rate jedoch, sich vor einer schlechten Gewohnheit, die in Deutschland vorkommt, in Acht zu nehmen: das ist das Beissen auf das Mundstück. Dieser Fehler gibt eine schlechte Klangqualität und zerstört die Flexibilität des Ausdruckes.''
	\| lang = fr		\| lang = fr
	\| ref = <ref ~~name~~=Berr></ref>		\| ref = <ref>Berr, Frédéric. 1836. Traité complet de la clarinette à 14 clefs: manuel indispensable aux personnes qui professent cet instrument et à celles qui l'étudient. Paris: E. Duverger, p.8 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9620031c/f29.item.r=Berr%20Frédéric,%20Traité# {20. Dezember 2020}]</ref>
	}}		}}

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Haltearbeit]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Haltearbeit]]

	=Literatur=		=Literatur=