Legato - Versionsgeschichte

Heinrich am 29. April 2021 um 21:31 Uhr

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	[[Jean-Xavier Lefèvre]] (1810) weist in seiner "Methode"<ref name=Lefèvre>Lefèvre, Jean-Xavier. Méthode de Clarinette : adoptée par le Conversatoire pour servir à l'étude dans cet établissement. Paris, 1802 [https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00052.html?contextSort=score%2Cdescending&contextType=scan&contextRows=10&zoom=0.6000000000000001&context=legato]{18. November 2020}</ref> darauf hin, dass das Üben von Skalen in langsamem Tempo und mit einem guten Legato eine der wichtigsten Voraussetzungen für die gute Instrumentaltechnik ist:		[[Jean-Xavier Lefèvre]] (1810) weist in seiner "Methode"<ref name=Lefèvre>Lefèvre, Jean-Xavier. Méthode de Clarinette : adoptée par le Conversatoire pour servir à l'étude dans cet établissement. Paris, 1802 [https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10497389_00052.html?contextSort=score%2Cdescending&contextType=scan&contextRows=10&zoom=0.6000000000000001&context=legato]{18. November 2020}</ref> darauf hin, dass das Üben von Skalen in langsamem Tempo und mit einem guten Legato eine der wichtigsten Voraussetzungen für die gute Instrumentaltechnik ist:
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	Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.		Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung]]~~

	==Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner==		==Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner==
	===Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze===		===Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze===

Heinrich: /* Historische Quellen */

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Historische Quellen

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	Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.		Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Tonbildung]]

	==Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner==		==Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner==

Heinrich am 29. April 2021 um 21:28 Uhr

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	Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.		Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.




	=Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner=		==Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner==
	==Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze==		===Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze===
	Die teils unterschiedlichen Lehrmeinungen stimmen darin überein, dass nur eine Kombination mehrerer spieltechnischer Parameter ein singendes, geschmeidiges Legatosiel ermöglicht.		Die teils unterschiedlichen Lehrmeinungen stimmen darin überein, dass nur eine Kombination mehrerer spieltechnischer Parameter ein singendes, geschmeidiges Legatosiel ermöglicht.
	[[Atemtechnik#Atemstütze\|Ausatmung und Atemstütze]] müssen kontinuierlich aktiviert bleiben ([[Paolo Beltramini#Didaktischer Kanon\|Paolo Beltramini 1]], [[Paolo Beltramini#Luftdruck und Klangproduktion\|2]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Legato\|Seunghee Lee]]). Auf die Turbulenzen im Schwingungsverhalten der Luftsäule, die bei Registerwechseln und grösseren Sprüngen entstehenden, sollte jedoch durch entsprechendes [[Vokalisieren und Singen#Jede Registerlage hat ihre spezifische Vokalisierung\|Vokalisieren]] reagiert werden ([[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]], [[James Campbell#The sneaky brake between g2 and a2\|James Campbell]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]]).		[[Atemtechnik#Atemstütze\|Ausatmung und Atemstütze]] müssen kontinuierlich aktiviert bleiben ([[Paolo Beltramini#Didaktischer Kanon\|Paolo Beltramini 1]], [[Paolo Beltramini#Luftdruck und Klangproduktion\|2]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Legato\|Seunghee Lee]]). Auf die Turbulenzen im Schwingungsverhalten der Luftsäule, die bei Registerwechseln und grösseren Sprüngen entstehenden, sollte jedoch durch entsprechendes [[Vokalisieren und Singen#Jede Registerlage hat ihre spezifische Vokalisierung\|Vokalisieren]] reagiert werden ([[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]], [[James Campbell#The sneaky brake between g2 and a2\|James Campbell]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]]).
	<br>		<br>
	Neben der zuverlässigen Ansprache bei den Tonwechseln ist auch die dynamische und klangliche Ausgeglichenheit Merkmal des künstlerisch wertvollen Legatospiels. Oft absorbieren die vielschichtigen Aufgaben von Ansatz-, Atem-, Fingertechnik und Vokalisierung sämtliche Aufmerksamkeit. Dass der Schülers sich dabei Zuhören und die Legatoqualität kritisch beurteilen kann, stellt sehr hohe Anforderungen. Hier sind Lehrer und Lehrerinnen besonders gefordert, indem sie auf unausgeglichene Tonwechsel aufmerksam machen, und konsequent Verbesserungen einfordern müssen. Oft ist dies keine dankbare Aufgabe ([[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]]).		Neben der zuverlässigen Ansprache bei den Tonwechseln ist auch die dynamische und klangliche Ausgeglichenheit Merkmal des künstlerisch wertvollen Legatospiels. Oft absorbieren die vielschichtigen Aufgaben von Ansatz-, Atem-, Fingertechnik und Vokalisierung sämtliche Aufmerksamkeit. Dass der Schülers sich dabei Zuhören und die Legatoqualität kritisch beurteilen kann, stellt sehr hohe Anforderungen. Hier sind Lehrer und Lehrerinnen besonders gefordert, indem sie auf unausgeglichene Tonwechsel aufmerksam machen, und konsequent Verbesserungen einfordern müssen. Oft ist dies keine dankbare Aufgabe ([[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]]).
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	Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.		Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.
			===Kontrollierte Fingerbewegungen===



	==Kontrollierte Fingerbewegungen==
	'''Allegro'''		'''Allegro'''
	Bei schnellen, virtuosen Passagen können Kraft, Grösse und Geschwindigkeit der Fingerbewegungen die Tonwechsel mit Kontur und Brillanz ausstatten ([[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], [[Heinrich Mätzener#Fingertechnik\|Heinrich Mätzener]], [[Pascal Moraguès#Les doigts percussifs\|Pascal Moraguès]])		Bei schnellen, virtuosen Passagen können Kraft, Grösse und Geschwindigkeit der Fingerbewegungen die Tonwechsel mit Kontur und Brillanz ausstatten ([[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], [[Heinrich Mätzener#Fingertechnik\|Heinrich Mätzener]], [[Pascal Moraguès#Les doigts percussifs\|Pascal Moraguès]])
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	In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.		In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.
			===Vokalisieren und Singen...===



	==Vokalisieren und Singen...==
	Insbesondere bei grösseren Sprüngen und bei Registerwechseln spielt neben der Kontrolle über die Fingerbewegungen, den Ansatz und die Luftführung auch das [[Vokalisieren und Singen\|Vokalisieren]] eine wichtige Rolle. [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] spricht von "voicing of the wind". Er setzt die Zungenform und -Position dazu ein, die Kontinuität und die Geschwindigkeit des Luftstromes während Griffwechseln konstant zu halten, eher etwas zu verstärken. Dadurch kann vermieden werden, dass die bei Ton- und Registerwechseln entstehenden Turbulenzen in der Luftsäule des Instrumentes die Konstanz der Luftführung beeinträchtigen. Sind bei Sprüngen Anpassungen der Zungenposition notwendig, sollten diese in kleinstmöglichem Rahmen bleiben.		Insbesondere bei grösseren Sprüngen und bei Registerwechseln spielt neben der Kontrolle über die Fingerbewegungen, den Ansatz und die Luftführung auch das [[Vokalisieren und Singen\|Vokalisieren]] eine wichtige Rolle. [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] spricht von "voicing of the wind". Er setzt die Zungenform und -Position dazu ein, die Kontinuität und die Geschwindigkeit des Luftstromes während Griffwechseln konstant zu halten, eher etwas zu verstärken. Dadurch kann vermieden werden, dass die bei Ton- und Registerwechseln entstehenden Turbulenzen in der Luftsäule des Instrumentes die Konstanz der Luftführung beeinträchtigen. Sind bei Sprüngen Anpassungen der Zungenposition notwendig, sollten diese in kleinstmöglichem Rahmen bleiben.
			===...bei stabilem Ansatz===
	==...bei stabilem Ansatz==
	[[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]], [[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]] stimmen in der Meinung überein, dass die Ansatzstabilität bei den Tonwechseln eine wichtige Rolle spielt. Die Fähigkeit, auch schwierigste Sprünge und Registerwechsel mit stabilem Ansatz - jedoch mit agiler Vokalisierung - spielen zu können, gilt zudem als Voraussetzung einer guten Staccato-Qualität.		[[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]], [[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]] stimmen in der Meinung überein, dass die Ansatzstabilität bei den Tonwechseln eine wichtige Rolle spielt. Die Fähigkeit, auch schwierigste Sprünge und Registerwechsel mit stabilem Ansatz - jedoch mit agiler Vokalisierung - spielen zu können, gilt zudem als Voraussetzung einer guten Staccato-Qualität.
			==Angewandte Forschung==
	=Angewandte Forschung=
	Die Bedeutung modifizierter Vokalisierung im Klarin- und hohen Register untersuchten zahlreiche Forscherteams, darunter Montserrat Pàmies-Vilà (2020)<ref>Montserrat Pàmies-Vilà, Alex Hofmann & Vasileios Chatziioannou. The influence of the vocal tract on the attack transients in clarinet playing, Journal of New Music Research, 49:2, 126-135, 2020 [https://www.researchgate.net/publication/338709103_The_influence_of_the_vocal_tract_on_the_attack_transients_in_clarinet_playing researchgate.net] {28. Dezember 2020}</ref>. Ihre Analyse ergab, dass modifizierte Vokalformungen kürzere Einschwingvorgänge unterstützen und helfen, beim Spiel im Klarinregister Resonanzen im unteren Bereich zu vermeiden (als "unterblasen" bezeichnet).		Die Bedeutung modifizierter Vokalisierung im Klarin- und hohen Register untersuchten zahlreiche Forscherteams, darunter Montserrat Pàmies-Vilà (2020)<ref>Montserrat Pàmies-Vilà, Alex Hofmann & Vasileios Chatziioannou. The influence of the vocal tract on the attack transients in clarinet playing, Journal of New Music Research, 49:2, 126-135, 2020 [https://www.researchgate.net/publication/338709103_The_influence_of_the_vocal_tract_on_the_attack_transients_in_clarinet_playing researchgate.net] {28. Dezember 2020}</ref>. Ihre Analyse ergab, dass modifizierte Vokalformungen kürzere Einschwingvorgänge unterstützen und helfen, beim Spiel im Klarinregister Resonanzen im unteren Bereich zu vermeiden (als "unterblasen" bezeichnet).
	<br>		<br>
	Claudia Fritz et al. (2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.		Claudia Fritz et al. (2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.
			==Einzelnachweise==



	=Einzelnachweise=
	<references />		<references />

Fawinike am 6. April 2021 um 14:04 Uhr

2021-04-06T14:04:44Z

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	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]
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	[[Kategorie:Tonbildung]]		[[Kategorie:Tonbildung]]

Fawinike am 6. April 2021 um 14:04 Uhr

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	Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.		Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung]]~~

	=Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner=		=Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner=
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	Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.		Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung]]~~

	==Kontrollierte Fingerbewegungen==		==Kontrollierte Fingerbewegungen==
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	In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.		In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung]]~~

	==Vokalisieren und Singen...==		==Vokalisieren und Singen...==
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	Claudia Fritz et al. (2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.		Claudia Fritz et al. (2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung]]~~

	=Einzelnachweise=		=Einzelnachweise=

Heinrich: /* Historische Quellen */

2020-12-30T21:39:12Z

Historische Quellen

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	==Historische Quellen==		==Historische Quellen==
	Legato (von ital. legare = binden) bedeutet das nahtlose ~~verbinden~~ von zwei oder mehreren Noten. In den deutschsprachigen Lehrwerken des 18.Jh. wird diese Spielweise als "schleifen" bezeichnet und mit einem Bogen unter oder über den zu verbindenden Noten dargestellt.		Legato (von ital. legare = binden) bedeutet das nahtlose Verbinden von zwei oder mehreren Noten. In den deutschsprachigen Lehrwerken des 18.Jh. wird diese Spielweise als "schleifen" bezeichnet und mit einem Bogen unter oder über den zu verbindenden Noten dargestellt.
	<br>		<br>
	Für Leopold Mozart (1756) bedeutet diese Schreibweise auch, dass mit dem "Halbcirkel" zusammengefasste Tongruppe kräftig begonnen und die folgenden Noten einem diminuendo auszuführen sind. Bei Beachten dieser Regel ergibt sich ein lebendiges Spiel, das Tongruppen, die nicht auf die guten Taktteile beginnen, synkopiert escheinen lässt.		Für Leopold Mozart (1756) bedeutet diese Schreibweise auch, dass mit dem "Halbcirkel" zusammengefasste Tongruppe kräftig begonnen und die folgenden Noten einem diminuendo auszuführen sind. Bei Beachten dieser Regel ergibt sich ein lebendiges Spiel, das Tongruppen, die nicht auf die guten Taktteile beginnen, synkopiert escheinen lässt.
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	}}		}}
	Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.		Neben der Empfehlung für das Legatospiel weist Jean-Xavier Lefèvre darauf hin, dass ein zu leichtes Blatt das Legatospiel erschwert.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Tonbildung]]

	=Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner=		=Spieltechnische Hinweise - Beiträge der Interviewpartner=
	==Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze==		==Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze==

Heinrich: /* Forschungsresultate */

2020-12-30T14:34:42Z

Forschungsresultate

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	[[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]], [[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]] stimmen in der Meinung überein, dass die Ansatzstabilität bei den Tonwechseln eine wichtige Rolle spielt. Die Fähigkeit, auch schwierigste Sprünge und Registerwechsel mit stabilem Ansatz - jedoch mit agiler Vokalisierung - spielen zu können, gilt zudem als Voraussetzung einer guten Staccato-Qualität.		[[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]], [[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]] stimmen in der Meinung überein, dass die Ansatzstabilität bei den Tonwechseln eine wichtige Rolle spielt. Die Fähigkeit, auch schwierigste Sprünge und Registerwechsel mit stabilem Ansatz - jedoch mit agiler Vokalisierung - spielen zu können, gilt zudem als Voraussetzung einer guten Staccato-Qualität.

	=~~Forschungsresultate~~=		=Angewandte Forschung=
	Die Bedeutung modifizierter Vokalisierung im Klarin- und hohen Register untersuchten zahlreiche Forscherteams, darunter Montserrat Pàmies-Vilà (2020)<ref>Montserrat Pàmies-Vilà, Alex Hofmann & Vasileios Chatziioannou. The influence of the vocal tract on the attack transients in clarinet playing, Journal of New Music Research, 49:2, 126-135, 2020 [https://www.researchgate.net/publication/338709103_The_influence_of_the_vocal_tract_on_the_attack_transients_in_clarinet_playing researchgate.net] {28. Dezember 2020}</ref>. ~~Die~~ Analyse ergab, dass modifizierte ~~Voklaformungen~~ kürzere Einschwingvorgänge unterstützen und helfen, beim Spiel im Klarinregister Resonanzen im unteren Bereich zu vermeiden (~~auch~~ als "unterblasen" bezeichnet).		Die Bedeutung modifizierter Vokalisierung im Klarin- und hohen Register untersuchten zahlreiche Forscherteams, darunter Montserrat Pàmies-Vilà (2020)<ref>Montserrat Pàmies-Vilà, Alex Hofmann & Vasileios Chatziioannou. The influence of the vocal tract on the attack transients in clarinet playing, Journal of New Music Research, 49:2, 126-135, 2020 [https://www.researchgate.net/publication/338709103_The_influence_of_the_vocal_tract_on_the_attack_transients_in_clarinet_playing researchgate.net] {28. Dezember 2020}</ref>. Ihre Analyse ergab, dass modifizierte Vokalformungen kürzere Einschwingvorgänge unterstützen und helfen, beim Spiel im Klarinregister Resonanzen im unteren Bereich zu vermeiden (als "unterblasen" bezeichnet).
	<br>		<br>
	Claudia Fritz et al.(2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.		Claudia Fritz et al. (2005)<ref name=Fritz>Fritz, Claudia, Causse, René, Kergomard, Jean, and Wolfe, J. n.d. Experimental study of the influence of the clarinettist's vocal tract. Forum Acusticum (Hongrie Budapest) HAL CCSD 2005. [https://www.researchgate.net/profile/Claudia_Fritz/publication/228430788_Experimental_study_of_the_inflence_of_the_clarinettist's_vocal_tract/links/543284240cf225bddcc7ad5f.pdf researchgate.net] {12 Dezember2020}</ref> konnten nachweisen, dass insbesondere im Klarinregister die Vokalformung [https://en.wikipedia.org/wiki/Close_front_unrounded_vowel [i]] gegenüber der Voklaformung [https://fr.wikipedia.org/wiki/Voyelle_ouverte_antérieure_non_arrondie [a]] zu besseren Resultaten bei der Ansprache führte.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Tonbildung]]

	=Einzelnachweise=		=Einzelnachweise=

Heinrich: /* Kontrollierte Fingerbewegungen */

2020-12-30T14:16:52Z

Kontrollierte Fingerbewegungen

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	~~[[David Shifrin#~~[[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin 1]] verfolgt einen andern Ansatz. Er vergleicht die Fingerbewegungen im langsamen Legatospiel mit denjenigen eines Cellisten: Damit auf dem Saiteninstrument mit jedem neu gegriffenen Ton auch möglichst viel Obertöne einschwingen, werden die Cellosaiten kräftig auf das Griffbrett gedrückt, ohne jedoch perkussiven Charakter.		[[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] verfolgt einen andern Ansatz. Er vergleicht die Fingerbewegungen im langsamen Legatospiel mit denjenigen eines Cellisten: Damit auf dem Saiteninstrument mit jedem neu gegriffenen Ton auch möglichst viel Obertöne einschwingen, werden die Cellosaiten kräftig auf das Griffbrett gedrückt, ohne jedoch perkussiven Charakter.
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	In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.		In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.

Heinrich: /* Kontrollierte Fingerbewegungen */

2020-12-30T14:16:13Z

Kontrollierte Fingerbewegungen

← Nächstältere Version		Version vom 30. Dezember 2020, 16:16 Uhr
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	*Aufwärtsbewegungen: vor dem Griffwechsel drücken die an der Bewegung beteiligten Finger etwas stärker auf die Klappen bzw. Tonlöcher. Die Legatobewegung erfolgt als Lösen dieses Druckes.		*Aufwärtsbewegungen: vor dem Griffwechsel drücken die an der Bewegung beteiligten Finger etwas stärker auf die Klappen bzw. Tonlöcher. Die Legatobewegung erfolgt als Lösen dieses Druckes.
	*Abwärtsbewegungen: Vor dem Griffwechsel werden die beteiligten Finger etwas angehoben und bewegen sich danach in einer kontrollierten, gleichmässig langsamen Bewegung auf die Klarinette.		*Abwärtsbewegungen: Vor dem Griffwechsel werden die beteiligten Finger etwas angehoben und bewegen sich danach in einer kontrollierten, gleichmässig langsamen Bewegung auf die Klarinette.
	Die Bewegungen fühlen sich an, als würde man einen Tennisball zusammendrücken bzw. den Druck auf ~~den~~ Tennisball lösen.		Die Bewegungen fühlen sich an, als würde man einen Tennisball zusammendrücken bzw. den Druck auf einen Tennisball lösen.
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	In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.		In dieselbe Richtung geht die Technik von [[Frédéric Rapin#Legato\|Frédéric Rapin]], der darauf achtet, die Fingerbewegungen jeweils aus dem ersten Fingerglied zu führen. Daraus resultieren konzentriert, durch gewisse Kraft langsam geführte Bewegungen.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Tonbildung]]

	==Vokalisieren und Singen...==		==Vokalisieren und Singen...==
	Insbesondere bei grösseren Sprüngen und bei Registerwechseln spielt neben der Kontrolle über die Fingerbewegungen, den Ansatz und die Luftführung auch das [[Vokalisieren und Singen\|Vokalisieren]] eine wichtige Rolle. [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] spricht von "voicing of the wind". Er setzt die Zungenform und -Position dazu ein, die Kontinuität und die Geschwindigkeit des Luftstromes während Griffwechseln konstant zu halten, eher etwas zu verstärken. Dadurch kann vermieden werden, dass die bei Ton- und Registerwechseln entstehenden Turbulenzen in der Luftsäule des Instrumentes die Konstanz der Luftführung beeinträchtigen. Sind bei Sprüngen Anpassungen der Zungenposition notwendig, sollten diese in kleinstmöglichem Rahmen bleiben.		Insbesondere bei grösseren Sprüngen und bei Registerwechseln spielt neben der Kontrolle über die Fingerbewegungen, den Ansatz und die Luftführung auch das [[Vokalisieren und Singen\|Vokalisieren]] eine wichtige Rolle. [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]] spricht von "voicing of the wind". Er setzt die Zungenform und -Position dazu ein, die Kontinuität und die Geschwindigkeit des Luftstromes während Griffwechseln konstant zu halten, eher etwas zu verstärken. Dadurch kann vermieden werden, dass die bei Ton- und Registerwechseln entstehenden Turbulenzen in der Luftsäule des Instrumentes die Konstanz der Luftführung beeinträchtigen. Sind bei Sprüngen Anpassungen der Zungenposition notwendig, sollten diese in kleinstmöglichem Rahmen bleiben.

Heinrich: /* Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze */

2020-12-30T13:53:13Z

Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze

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	==Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze==		==Kontinuierlicher Luftstrom und Atemstütze==
	Die teils unterschiedlichen Lehrmeinungen stimmen darin überein, dass nur eine Kombination mehrerer spieltechnischer Parameter ein singendes, geschmeidiges Legatosiel ermöglicht.		Die teils unterschiedlichen Lehrmeinungen stimmen darin überein, dass nur eine Kombination mehrerer spieltechnischer Parameter ein singendes, geschmeidiges Legatosiel ermöglicht.
	[[Atemtechnik#Atemstütze\|Ausatmung und Atemstütze]] müssen kontinuierlich aktiviert bleiben ([[Paolo Beltramini#Didaktischer Kanon\|Paolo Beltramini 1]], [[Paolo Beltramini#Luftdruck und Klangproduktion\|2]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Legato\|Seunghee Lee]]). Auf die Turbulenzen im Schwingungsverhalten der Luftsäule, die bei Registerwechseln und grösseren Sprüngen entstehenden, sollte jedoch durch entsprechendes [[Vokalisieren und Singen#Jede Registerlage hat ihre spezifische Vokalisierung\|Vokalisieren]] reagiert werden ([[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]], [[James Campbell#The sneaky brake between g2 and a2\|James Campbell]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und ~~FormantenBearbeiten~~		[[Atemtechnik#Atemstütze\|Ausatmung und Atemstütze]] müssen kontinuierlich aktiviert bleiben ([[Paolo Beltramini#Didaktischer Kanon\|Paolo Beltramini 1]], [[Paolo Beltramini#Luftdruck und Klangproduktion\|2]], [[Gerald Kraxberger#Didaktischer Kanon\|Gerald Kraxberger]], [[Seunghee Lee#Legato\|Seunghee Lee]]). Auf die Turbulenzen im Schwingungsverhalten der Luftsäule, die bei Registerwechseln und grösseren Sprüngen entstehenden, sollte jedoch durch entsprechendes [[Vokalisieren und Singen#Jede Registerlage hat ihre spezifische Vokalisierung\|Vokalisieren]] reagiert werden ([[Harri Mäki#Finding the optimal voicing\|Harri Mäki]], [[David Shifrin#Legato - more than just the fingers\|David Shifrin]], [[James Campbell#The sneaky brake between g2 and a2\|James Campbell]], [[Heinrich Mätzener#Unabhängigkeit von Ansatzformung und Formanten\|Heinrich Mätzener]]).
	Heinrich Mätzener]]).
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	Neben der zuverlässigen Ansprache bei den Tonwechseln ist auch die dynamische und klangliche Ausgeglichenheit Merkmal des künstlerisch wertvollen Legatospiels. Oft absorbieren die vielschichtigen Aufgaben von Ansatz-, Atem-, Fingertechnik und Vokalisierung sämtliche Aufmerksamkeit. Dass der Schülers sich dabei Zuhören und die Legatoqualität kritisch beurteilen kann, stellt sehr hohe Anforderungen. Hier sind Lehrer und Lehrerinnen besonders gefordert, indem sie auf unausgeglichene Tonwechsel aufmerksam machen, und konsequent Verbesserungen einfordern müssen. Oft ist dies keine dankbare Aufgabe ([[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]]).		Neben der zuverlässigen Ansprache bei den Tonwechseln ist auch die dynamische und klangliche Ausgeglichenheit Merkmal des künstlerisch wertvollen Legatospiels. Oft absorbieren die vielschichtigen Aufgaben von Ansatz-, Atem-, Fingertechnik und Vokalisierung sämtliche Aufmerksamkeit. Dass der Schülers sich dabei Zuhören und die Legatoqualität kritisch beurteilen kann, stellt sehr hohe Anforderungen. Hier sind Lehrer und Lehrerinnen besonders gefordert, indem sie auf unausgeglichene Tonwechsel aufmerksam machen, und konsequent Verbesserungen einfordern müssen. Oft ist dies keine dankbare Aufgabe ([[Michel Arrignon#Legato ou détaché : garder la même embouchure, la même position de la langue\|Michel Arrignon]]).
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	Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.		Die Kontinuität der Luftführung verbindet sich musikalisch mit einem horizontalen Fluss der Musik. [[Harri Mäki#The importance of a horizontal feeling while playing\|Harri Mäki]] weist darauf hin, dass vertikal orientierte musikalische Ereignisse die Ausnahme bilden. Wird das horizontale Prinzip der musikalischer Gestaltung zu Grunde gelegt, gelingen nicht nur Legato, sondern auch alle fingertechnischen Herausforderungen und alle Variationen des Non legaoto- bis hin zu Staccato-Spiel viel besser.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Tonbildung]]

	==Kontrollierte Fingerbewegungen==		==Kontrollierte Fingerbewegungen==
	'''Allegro'''		'''Allegro'''