Multiphonics - Versionsgeschichte

Heinrich am 1. Mai 2021 um 20:03 Uhr

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	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalisieren und Singen]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalisieren und Singen]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]~~
	~~[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]~~

	== Literatur ==		== Literatur ==

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Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[~~Vokalformung~~]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalisieren und Singen]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.



			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
			[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]

	== Literatur ==		== Literatur ==

Fawinike am 6. April 2021 um 14:05 Uhr

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	~~[[Category:Grundtechnik Deutsch]]~~
	Beim Spielen von [http://de.wikipedia.org/wiki/Multiphonics '''Multiphonics'''], auch als '''Spalt-''' oder '''Mehrklängen''' bezeichnet, erklingen auf dem Blasinstrument gleichzeitig Grundton und bestimmte Obertöne (siehe auch [https://newt.phys.unsw.edu.au/music/clarinet/index.html clarinet acoustics, University of New South Wales]).		Beim Spielen von [http://de.wikipedia.org/wiki/Multiphonics '''Multiphonics'''], auch als '''Spalt-''' oder '''Mehrklängen''' bezeichnet, erklingen auf dem Blasinstrument gleichzeitig Grundton und bestimmte Obertöne (siehe auch [https://newt.phys.unsw.edu.au/music/clarinet/index.html clarinet acoustics, University of New South Wales]).
	== Grifftabellen und Klangbeispiele ==		== Grifftabellen und Klangbeispiele ==
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	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
	[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]		[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]

Fawinike am 6. April 2021 um 14:04 Uhr

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	[[~~Kategorie~~:Grundtechnik]]		[[Category:Grundtechnik Deutsch]]
	~~[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken~~]]
	Beim Spielen von [http://de.wikipedia.org/wiki/Multiphonics '''Multiphonics'''], auch als '''Spalt-''' oder '''Mehrklängen''' bezeichnet, erklingen auf dem Blasinstrument gleichzeitig Grundton und bestimmte Obertöne (siehe auch [https://newt.phys.unsw.edu.au/music/clarinet/index.html clarinet acoustics, University of New South Wales]).		Beim Spielen von [http://de.wikipedia.org/wiki/Multiphonics '''Multiphonics'''], auch als '''Spalt-''' oder '''Mehrklängen''' bezeichnet, erklingen auf dem Blasinstrument gleichzeitig Grundton und bestimmte Obertöne (siehe auch [https://newt.phys.unsw.edu.au/music/clarinet/index.html clarinet acoustics, University of New South Wales]).
	== Grifftabellen und Klangbeispiele ==		== Grifftabellen und Klangbeispiele ==
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	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]~~

	== Literatur ==		== Literatur ==
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	* Rehfeldt, Philip (1994). New Directions for Clarinet. Berkeley: University of California Press		* Rehfeldt, Philip (1994). New Directions for Clarinet. Berkeley: University of California Press

	~~[[Kategorie:Grundtechnik]]~~
	~~[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]~~

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==
	<references />		<references />

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]

Heinrich: /* Spieltechnik */

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Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|~~Luftführiung~~]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]

Heinrich: /* Spieltechnik */

2020-12-20T13:55:57Z

Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführiung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführiung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]

Heinrich: /* Spieltechnik */

2020-12-20T13:55:24Z

Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Atemtechnik#Luftführung\|Luftführiung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]

Heinrich: /* Spieltechnik */

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Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[~~Interview mit Prof.~~ Ernesto Molinari~~, Hochschule der Künste Bern~~#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Ernesto Molinari#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

	[[Kategorie:Grundtechnik]]		[[Kategorie:Grundtechnik]]

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Spieltechnik

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	Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.		Durch Anwendung von Gabelgriffen, und bzw. oder Modifikation der Ansatzformung im Mundinnenraum, d.h. durch bestimmte Veränderungen der Stellung und Form der Zunge, lassen sich gleichzeitig Gundton und Obertöne In Schwingung bringen.

	Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Interview mit Prof. Ernesto Molinari, Hochschule der Künste Bern#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[~~Interview mit Prof.~~ Ernesto Molinari~~, Hochschule der Künste Bern~~#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.		Die Klarinettistin Haether Roche[http://heatherroche.net/2014/08/11/on-writing-bb-clarinet-harmonics/] weist ausserdem auf die zentrale Bedeutung der bewusst differenzierten Spannung in der [http://de.wikipedia.org/wiki/\| Stimmritze, Glottis] hin. Bei entspannter Glottis erklingt nur der Grundton. Nehmen die beiden Stellknorpel im Kehlopf eine dem Flüstern ähnliche Position ein, gelingt es, die Obertöne hervorzubringen. Je nachdem wie eng die Stimmritze gestellt wird, erklingen entsprechend höhere oder tiefere Obertöne. Diese Technik, kombiniert mit modifizierter [[Luftführung]] und [[Vokalformung]], kommt auch - bewusst oder unbewusst - beim Spielen im hohen Register, beim [[Interview mit Prof. Ernesto Molinari, Hochschule der Künste Bern#Glissandi als Übung für die Stütze!\|Glissando]] und beim Spielen von [[Ernesto Molinari#Flageoletts\|Flageoletts]] zum Einsatz. Gleichzeitige Messungen des akustischen Widerstandes im Blasinstrument und im Vokaltrakt zeigen diesen Zusammenhang auf, siehe auch <ref>Jer-Ming Chen, John Smith and Joe Wolfe:''How players use their vocal tracts in advanced clarinet and saxophone performance''. Proceedings of the International Symposium on Music Acoustics. Sydney and Katoomba 2010. [http://isma2010.phys.unsw.edu.au/proceedings/papers/p24.pdf]</ref>. Dies soll jedoch mit grösster Vorsicht und nur mit bewusst aktivierter [[Atemstütze]] zur Anwendung kommen, um die Glottis nicht durch zu grossem Druck zu strapazieren. Ebenso wichtig ist es, den Ansatzdruck grundsätzlich nicht zu erhöhen. Jedoch kann eine tiefere Position der [[Ansatz, Ansatzformung#Ansatzlinie\|Ansatzlinie]] durch Verändern der Unterkieferposition die Ansprache von Mehrklängen erleichtern.

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]

	== Literatur ==		== Literatur ==

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Literatur

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	== Literatur ==		== Literatur ==
	* Rebecca J. ~~Danard~~: ''Études in Performing Extended Techniques. Twelve Newly-Commissioned Canadian Works for Solo Clarinet''. DMA Document, Cincinnati 2011. [[https://etd.ohiolink.edu/!etd.send_file?accession=ucin1321368757&disposition=inline University of Cincinnati 2011]]		* Danard, Rebecca J. (2011): ''Études in Performing Extended Techniques. Twelve Newly-Commissioned Canadian Works for Solo Clarinet''. DMA Document, Cincinnati 2011. [[https://etd.ohiolink.edu/!etd.send_file?accession=ucin1321368757&disposition=inline University of Cincinnati 2011]]
			* Rehfeldt, Philip (1994). New Directions for Clarinet. Berkeley: University of California Press

			[[Kategorie:Grundtechnik]]
			[[Kategorie:Zeitgenössische Spieltechniken]]

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==
	<references />		<references />