Pascal Moraguès - Versionsgeschichte

Fawinike am 6. April 2021 um 13:34 Uhr

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	~~[[Category:Interviews en Français]]~~
	L'interview avec [http://jarmandi.eu/Artists/Moragues,-Pascal Pascal Moraguès] a eu lieu le 26 septembre 2017 à Lausanne.		L'interview avec [http://jarmandi.eu/Artists/Moragues,-Pascal Pascal Moraguès] a eu lieu le 26 septembre 2017 à Lausanne.
	= Canon didactique =		= Canon didactique =
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			[[Kategorie:Interviews en Français\|Mouraguès, Pascal]]
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Fawinike am 6. April 2021 um 13:34 Uhr

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	{{SORTIERUNG:Mouraguès, Pascal}}		{{SORTIERUNG:Mouraguès, Pascal}}
			[[Category:Interviews en Français]]
	L'interview avec [http://jarmandi.eu/Artists/Moragues,-Pascal Pascal Moraguès] a eu lieu le 26 septembre 2017 à Lausanne.		L'interview avec [http://jarmandi.eu/Artists/Moragues,-Pascal Pascal Moraguès] a eu lieu le 26 septembre 2017 à Lausanne.
	= Canon didactique =		= Canon didactique =
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	PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire ([https://www.youtube.com/watch?v=UTdpwvWgLTg Klangbeispiel<ref>Armand Bournonville: Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. Posth. 66, Auguste Périer, clarinette, inconnu, piano</ref>]): [https://fr.wikipedia.org/wiki/Ulysse_Delécluse Ulysse Delécluse] [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf000036618 Klangbeispiel<ref>Carl Maria von Weber: Grand Duo. Ulysse Delécluse clarinette </ref>]), je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.		PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire ([https://www.youtube.com/watch?v=UTdpwvWgLTg Klangbeispiel<ref>Armand Bournonville: Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. Posth. 66, Auguste Périer, clarinette, inconnu, piano</ref>]): [https://fr.wikipedia.org/wiki/Ulysse_Delécluse Ulysse Delécluse] [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf000036618 Klangbeispiel<ref>Carl Maria von Weber: Grand Duo. Ulysse Delécluse clarinette </ref>]), je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten\|Mouraguès, Pascal]]~~

	= La sonorité =		= La sonorité =
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	Il y a une technique [d'inspiration], qui consiste à bien redescendre, ne pas rester placé en haut, bien redescendre pour que le diaphragme puisse être libéré, et après utiliser les abdominaux [pour l'expiration]. Mais à la base, on me disait : il ne faut surtout pas respirer comme un sportif, c’est à dire en gros il ne faut pas respirer !! On disait ça à une époque. Non, il ''faut'' respirer.		Il y a une technique [d'inspiration], qui consiste à bien redescendre, ne pas rester placé en haut, bien redescendre pour que le diaphragme puisse être libéré, et après utiliser les abdominaux [pour l'expiration]. Mais à la base, on me disait : il ne faut surtout pas respirer comme un sportif, c’est à dire en gros il ne faut pas respirer !! On disait ça à une époque. Non, il ''faut'' respirer.

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]~~

	= La posture =		= La posture =
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	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
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	== Résistance nécessaire du matériel ==		== Résistance nécessaire du matériel ==
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	La semaine dernière, j'ai joué [http://orchestraexcerpts.com/clarinet-tchaikovsky-symphony-no-6-mvt-3-excerpts/#tab-id-1 "La Pathétique"]. Et pour moi c'est caractéristique ! Les deux solos, quand tu dois partir, frapper, etc. Si - mon expérience - si tu joues une anche très facile, ok, on va sortir tout seul. Tu fais ça chez toi, ça marche ! Mais quand tu arrives au moment, avec le silence de l'orchestre, et que tu dois attaquer, si ton anche est trop facile, tu joues tout, tu joues tout easy : et là c'est terrible, parce tu ne peux pas descendre, il n’a pas assez de résistance. Moi, je n'y arrive pas. J'ai besoin d'avoir, quand-même pas une anche très dure, mais une résistance, je sens que quand je vais souffler, je peux appuyer. En fait c'est une sécurité. Je peux utiliser le support pour contrôler et conduire cette phrase. Et même dans le pianississimo, il y a quand même toujours un peu la tension de l'air, sinon je contrôle moins bien.		La semaine dernière, j'ai joué [http://orchestraexcerpts.com/clarinet-tchaikovsky-symphony-no-6-mvt-3-excerpts/#tab-id-1 "La Pathétique"]. Et pour moi c'est caractéristique ! Les deux solos, quand tu dois partir, frapper, etc. Si - mon expérience - si tu joues une anche très facile, ok, on va sortir tout seul. Tu fais ça chez toi, ça marche ! Mais quand tu arrives au moment, avec le silence de l'orchestre, et que tu dois attaquer, si ton anche est trop facile, tu joues tout, tu joues tout easy : et là c'est terrible, parce tu ne peux pas descendre, il n’a pas assez de résistance. Moi, je n'y arrive pas. J'ai besoin d'avoir, quand-même pas une anche très dure, mais une résistance, je sens que quand je vais souffler, je peux appuyer. En fait c'est une sécurité. Je peux utiliser le support pour contrôler et conduire cette phrase. Et même dans le pianississimo, il y a quand même toujours un peu la tension de l'air, sinon je contrôle moins bien.

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]~~

	= La souplesse des doigts =		= La souplesse des doigts =
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	''HM : Mon prof passait souvent de ses clarinettes Buffet-Crampon à Wurlitzer, mais on l'a toujours reconnu. C'était toujours son plutôt clair, mais jamais acide, bien articulé, très net.''		''HM : Mon prof passait souvent de ses clarinettes Buffet-Crampon à Wurlitzer, mais on l'a toujours reconnu. C'était toujours son plutôt clair, mais jamais acide, bien articulé, très net.''

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]~~

	== Perces de l’instrument ==		== Perces de l’instrument ==
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	PM : Oui, ils ont développé ce modèle surtout avec les Américains, selon les besoins des Américains. Je ne sais pas si tu avais essayé le modèle qui s'appelle « Tradition » <ref>Histoire Buffet Crampon : [http://rp-archivesmusiquefacteurs.blogspot.com/2014/12/buffet-crampon-la-clarinette-au-cur.html]</ref> ? C'est le modèle juste avant ! C'est très bien, c'est venu des anciennes clarinettes Buffet Crampon qui s'appellent BC20 : ces modèles avec petite perce, très belle couleur, mais assez faux ! La BC20 n'était pas très juste et donc avec la Tradition ils ont retravaillé sur la justesse en essayant de garder le plus possible cette perce et la Légende, je crois qu’elle est encore une évolution dans cette ligne-là.		PM : Oui, ils ont développé ce modèle surtout avec les Américains, selon les besoins des Américains. Je ne sais pas si tu avais essayé le modèle qui s'appelle « Tradition » <ref>Histoire Buffet Crampon : [http://rp-archivesmusiquefacteurs.blogspot.com/2014/12/buffet-crampon-la-clarinette-au-cur.html]</ref> ? C'est le modèle juste avant ! C'est très bien, c'est venu des anciennes clarinettes Buffet Crampon qui s'appellent BC20 : ces modèles avec petite perce, très belle couleur, mais assez faux ! La BC20 n'était pas très juste et donc avec la Tradition ils ont retravaillé sur la justesse en essayant de garder le plus possible cette perce et la Légende, je crois qu’elle est encore une évolution dans cette ligne-là.

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]~~
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	= Intonation =		= Intonation =
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	<references />		<references />

	~~[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]~~
	[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]
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Heinrich: /* Références */

2020-12-29T19:27:56Z

Références

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	‘’HM : Mercie beaucoup pour cet entretien riche d’idées de l’art de jouer la clarinette !’’		‘’HM : Mercie beaucoup pour cet entretien riche d’idées de l’art de jouer la clarinette !’’

	== Références ==		= Références =
	<references />		<references />

	[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]
	[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]
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Heinrich: /* Virtuosité et sonorité */

2020-11-27T22:44:02Z

Virtuosité et sonorité

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	<br />		<br />
	PM : Peut-être, à mon avis, oui. Parce que sinon, je ne vois pas pourquoi.		PM : Peut-être, à mon avis, oui. Parce que sinon, je ne vois pas pourquoi.
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			<br />
	''HM : C'est tout à fait une autre technique de construire l'instrument, c'est à dire la caractéristique de la perce et les doigtées sont différentes, les trous d’une clarinette françaises sont partiellement plus larges que celles d’une clarinette allemande.''		''HM : C'est tout à fait une autre technique de construire l'instrument, c'est à dire la caractéristique de la perce et les doigtées sont différentes, les trous d’une clarinette françaises sont partiellement plus larges que celles d’une clarinette allemande.''
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	<br />		<br />
	<br />		<br />
	''HM : Oui, la résistance est différant. Mais tu dis que l’esthétique de l’école française représenté, disons par Ulysse Delecluse , ne correspond pas à tes idéaux de son. L'imagination du son me parait très importante. Qu’est-ce que c’est pour toi une bonne sonorité ? Et quelle esthétique est-ce que tu cherches à transmettre aux étudiants ?''		''HM : Oui, la résistance est différant. Mais tu dis que l’esthétique de l’école française représenté, disons par Ulysse Delecluse, ne correspond pas à tes idéaux de son. L'imagination du son me parait très importante. Qu’est-ce que c’est pour toi une bonne sonorité ? Et quelle esthétique est-ce que tu cherches à transmettre aux étudiants ?''
	<br />		<br />
	<br />		<br />

Heinrich: /* Perces de l’instrument */

2020-11-27T22:36:24Z

Perces de l’instrument

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	<br />		<br />
	<br />		<br />
	''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.		''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.''
	<br>		<br>
	Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques. Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''		''Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques. Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''
	<br />		<br />
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Heinrich: /* Perces de l’instrument */

2020-11-27T22:35:53Z

Perces de l’instrument

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	''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.		''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.
			<br>
	Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques. Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''		Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques. Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''
	<br />		<br />

Heinrich: /* Perces de l’instrument */

2020-11-27T22:35:09Z

Perces de l’instrument

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	<br />		<br />
	''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.		''HM : Les douzièmes sont plus juste dans la main droite, mais force à la perce plus grande ils sont trop larges dans la main gauche : il faut toujours corriger Si2-Do3, bien vocaliser, tirer en bas le fond de la gorge. Si je prends une clarinette Buffet-crampon, je joue ces notes trop bas. C'est différent, mais on s'habitue.
	Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques.''		Il faut vivre avec et s'adapter. Andreas Schöni, luthier à Berne, fait des instruments historiques. Il fait toujours des recherches pour mieux travailler la perce, pour optimiser et égaliser les douzièmes. Il travaille aussi avec des perces modifiées, soit cylindriques ou coniques. Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''
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	~~''HM :~~ Oui, ça influence le caractère des douzièmes, soit qu’ils sont plus petits ou plus grandes. Je crois que la clarinette Buffet Crampon, la Légende, utilise aussi cette technique.''
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	[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]
	[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten\|Mouraguès, Pascal]]

	= Intonation =		= Intonation =

Heinrich: /* L’école Française de clarinette */

2020-11-07T12:10:33Z

L’école Française de clarinette

← Nächstältere Version		Version vom 7. November 2020, 14:10 Uhr
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	PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire ([https://www.youtube.com/watch?v=UTdpwvWgLTg Klangbeispiel<ref>Armand Bournonville: Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. Posth. 66, Auguste Périer, clarinette, inconnu, piano]): [https://fr.wikipedia.org/wiki/Ulysse_Delécluse Ulysse Delécluse] [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf000036618 Klangbeispiel<ref>Carl Maria von Weber: Grand Duo. Ulysse Delécluse clarinette </ref>]), je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.		PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire ([https://www.youtube.com/watch?v=UTdpwvWgLTg Klangbeispiel<ref>Armand Bournonville: Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. Posth. 66, Auguste Périer, clarinette, inconnu, piano</ref>]): [https://fr.wikipedia.org/wiki/Ulysse_Delécluse Ulysse Delécluse] [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf000036618 Klangbeispiel<ref>Carl Maria von Weber: Grand Duo. Ulysse Delécluse clarinette </ref>]), je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.

	[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]
	[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Interviews\|Mouraguès, Pascal]]
			[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten\|Mouraguès, Pascal]]

	= La sonorité =		= La sonorité =

Heinrich: /* L’école Française de clarinette */

2020-11-07T12:09:15Z

L’école Française de clarinette

← Nächstältere Version		Version vom 7. November 2020, 14:09 Uhr
Zeile 85:		Zeile 85:
	<br />		<br />
	<br />		<br />
	PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire. Delécluse, je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.		PM : Moi j'ai été éduqué par un professeur Français qui était élève de [https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_Périer Auguste Perier] au conservatoire ([https://www.youtube.com/watch?v=UTdpwvWgLTg Klangbeispiel<ref>Armand Bournonville: Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. Posth. 66, Auguste Périer, clarinette, inconnu, piano]): [https://fr.wikipedia.org/wiki/Ulysse_Delécluse Ulysse Delécluse] [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf000036618 Klangbeispiel<ref>Carl Maria von Weber: Grand Duo. Ulysse Delécluse clarinette </ref>]), je l'ai eu au conservatoire, et ensuite, j'ai eu la première année de Deplus. J'ai fait la transition, et donc mon professeur… j'ai été éduqué dans un esprit de sonorité plutôt large, des choses qui chantent, il était très influencé par tout ce qui est opéra, chant, donc j'ai eu cette éducation, et forcément avec cette éducation, la sonorité traditionnelle française ne me convenait pas en fait, ce n’était pas mon esthétique, ce n’était pas ce que je voulais entendre, parce que je n’ai pas été élevé là-dedans. Et donc j'ai toujours été attiré par les sonorités plutôt allemandes, autrichiennes, alors qu'elles sont timbrées mais il n'y a pas ce côté serré, je trouve qu'il y a quand même plus une rondeur que la clarinette française traditionnelle n'avait pas, à mon gout. C'est quelque chose qui m'avait toujours manqué.

	[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]

Heinrich: /* Prendre de l’air dans les poumons */

2020-07-27T09:20:15Z

Prendre de l’air dans les poumons

← Nächstältere Version		Version vom 27. Juli 2020, 11:20 Uhr
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	Libérer le diaphragme et utiliser les abdominaux		Libérer le diaphragme et utiliser les abdominaux
	~~Après effectivement il~~ y a une technique qui consiste à bien redescendre, ne pas rester placé en haut, bien redescendre pour que le diaphragme puisse être libéré et après utiliser les abdominaux. Mais à la base, on me disait : il ne faut surtout pas respirer comme un sportif, c’est à dire en gros il ne faut pas respirer !! On disait ça à une époque. Non, il ne faut ~~pas~~ respirer.		Il y a une technique [d'inspiration], qui consiste à bien redescendre, ne pas rester placé en haut, bien redescendre pour que le diaphragme puisse être libéré, et après utiliser les abdominaux [pour l'expiration]. Mais à la base, on me disait : il ne faut surtout pas respirer comme un sportif, c’est à dire en gros il ne faut pas respirer !! On disait ça à une époque. Non, il ''faut'' respirer.

	[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]		[[Kategorie:Français\|Mouraguès, Pascal]]