Robert Pickup - Versionsgeschichte

Fawinike am 6. April 2021 um 13:24 Uhr

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	Eine Möglichkeit, beide Fingerbewegungen in fliessendem Übergang von „Legatofinger“ bis zu „artikulierende Finger“ anzuwenden, bietet sich in Mozarts Klarinettenkonzert A-Dur, KV 622, Takte 100 bis 103.		Eine Möglichkeit, beide Fingerbewegungen in fliessendem Übergang von „Legatofinger“ bis zu „artikulierende Finger“ anzuwenden, bietet sich in Mozarts Klarinettenkonzert A-Dur, KV 622, Takte 100 bis 103.
	~~[[Category:Interviews auf Deutsch]]~~

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Fawinike am 6. April 2021 um 13:24 Uhr

2021-04-06T13:24:20Z

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	Eine Möglichkeit, beide Fingerbewegungen in fliessendem Übergang von „Legatofinger“ bis zu „artikulierende Finger“ anzuwenden, bietet sich in Mozarts Klarinettenkonzert A-Dur, KV 622, Takte 100 bis 103.		Eine Möglichkeit, beide Fingerbewegungen in fliessendem Übergang von „Legatofinger“ bis zu „artikulierende Finger“ anzuwenden, bietet sich in Mozarts Klarinettenkonzert A-Dur, KV 622, Takte 100 bis 103.
			[[Category:Interviews auf Deutsch]]

	~~[[Kategorie:Deutsch\|Pickup Robert]]~~
	[[Kategorie:Interviews\|Pickup Robert]]		[[Kategorie:Interviews\|Pickup Robert]]
	[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten\|Pickup Robert]]		[[Kategorie:Seiten, die Referenzierungsfehler enthalten\|Pickup Robert]]

Heinrich am 20. Dezember 2020 um 15:46 Uhr

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	Das Interview mit [[https://www.hslu.ch/en/lucerne-university-of-applied-sciences-and-arts/about-us/people-finder/profile/?pid=4663 Robert Pickup]] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.		Das Interview mit [https://www.hslu.ch/en/lucerne-university-of-applied-sciences-and-arts/about-us/people-finder/profile/?pid=4663 Robert Pickup] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.

	== Didaktischer Kanon ==		== Didaktischer Kanon ==

Heinrich am 20. Dezember 2020 um 15:46 Uhr

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	Das Interview mit [[Robert Pickup]] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.		Das Interview mit [[https://www.hslu.ch/en/lucerne-university-of-applied-sciences-and-arts/about-us/people-finder/profile/?pid=4663 Robert Pickup]] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.

	== Didaktischer Kanon ==		== Didaktischer Kanon ==

Heinrich: /* Fingertechnik */

2020-08-20T08:25:37Z

Fingertechnik

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	'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''		'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''

	'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg08987&v=1.0&rs=mgg08987 Jost Michaels]<ref name="Grifftechnik"></ref>]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.		'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg08987&v=1.0&rs=mgg08987 Jost Michaels]<ref name="Grifftechnik"></ref><nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.
	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.

Heinrich: /* Fingertechnik */

2020-08-20T08:25:15Z

Fingertechnik

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	'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''		'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''

	'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://de.~~wikipedia~~.~~org~~/~~wiki/Jost_Michaels~~ Jost Michaels<ref name="Grifftechnik"></ref>]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.		'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg08987&v=1.0&rs=mgg08987 Jost Michaels]<ref name="Grifftechnik"></ref>]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.
	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.
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	[[Kategorie:Deutsch\|Pickup Robert]]		[[Kategorie:Deutsch\|Pickup Robert]]
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Heinrich am 20. August 2020 um 08:15 Uhr

2020-08-20T08:15:19Z

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	Das Interview mit [[Robert Pickup]] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.		Das Interview mit [[Robert Pickup]] fand am 9. Oktober 2014 in Zürich statt.
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	# Wird ein kürzeres Staccato verlangt – d.h. bei gleichbleibendem Notenwert des geschriebenen Satccatotones verkürzt sich der Klang und erweitert sich der Zeitraum, in welchem die Zunge das Blatt berührt - benötigen wir einen etwas höheren Luftdruck. Luftdruck und Zungenaktivität stehen in gegenseitiger Wechselwirkung.		# Wird ein kürzeres Staccato verlangt – d.h. bei gleichbleibendem Notenwert des geschriebenen Satccatotones verkürzt sich der Klang und erweitert sich der Zeitraum, in welchem die Zunge das Blatt berührt - benötigen wir einen etwas höheren Luftdruck. Luftdruck und Zungenaktivität stehen in gegenseitiger Wechselwirkung.

	~~[[Kategorie:Deutsch\|Pickup Robert]]~~
	~~[[Kategorie:Interviews\|Pickup Robert]]~~

	== Atemstütze und Luftführung ==		== Atemstütze und Luftführung ==
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	'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''		'''HM:''' ''Könntest du uns noch einige Anweisungen zum Thema Fingertechnik weitergeben?''

	'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://de.wikipedia.org/wiki/Jost_Michaels Jost Michaels]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.		'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://de.wikipedia.org/wiki/Jost_Michaels Jost Michaels<ref name="Grifftechnik"></ref>]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.
	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.

Heinrich: /* Fingertechnik */

2020-08-20T08:13:38Z

Fingertechnik

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	'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr, [https://de.wikipedia.org/wiki/Jost_Michaels Jost Michaels]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.		'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]], [https://de.wikipedia.org/wiki/Jost_Michaels Jost Michaels]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.
	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.

Heinrich: /* Fingertechnik */

2020-08-20T08:13:04Z

Fingertechnik

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	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.

Heinrich: /* Fingertechnik */

2020-08-20T08:12:32Z

Fingertechnik

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	'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr]]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.		'''RP:''' Zuerst eine allgemein Bemerkung zur Fingerbewegung, die ich für alle Stufen, vom Anfänger bis zum Profispieler als sehr wichtig erachte: es ist von grossem Vorteil, die Fingerbewegungen als möglichst kleine Bewegungen auszuführen [siehe auch [[Frédéric Berr#Hände, Handgelenke und Finger\|Frédéric Berr, [https://de.wikipedia.org/wiki/Jost_Michaels Jost Michaels]]<nowiki>]</nowiki>. Bei geöffneten Tonlöchern liegen die Finger immer in geringer Distanz direkt über den Tonlöchern, die ihnen „zugeordnet“ sind. Die Finger lassen sich ohne Umwege direkt in die Schliessposition bringen. Für Anfänger ist dies wichtig, damit die Tonlöcher sicher getroffen werden, für den Profi ist es Voraussetzung, die Bewegungen unterschiedlich, je nach musikalischem Kontext auf differenzierte Art ausführen zu können.
	Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.		Ich liebe es – bei vielen Abstufungen - grundsätzlich zwischen zwei Arten von Fingerbewegungen zu unterscheiden: einer Bewegungsart, die ich „Legatofinger“ nennen möchte, und einer „artikulierende Fingerbewegung“, die ich für virtuoses Spiel verwende. Es ist dabei so, als würde ich, ohne mit der Zunge die Musik auszusprechen, eine Passage mit den Fingern artikulieren.
	(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.		(RP. demonstriert beide Arten der Spielweise in den Sechszehntelfiguren des Beginns der Figaro Ouvertüre. Das Spiel mit „Legatofingern“ passt hier weniger gut, es ergibt sich ein eher zu weiches, wenig geschärftes Klangbild, das nicht zur musikalisch-spannungsvollen Aussage der Passage passt.