Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung - Versionsgeschichte

Fawinike am 6. April 2021 um 14:06 Uhr

2021-04-06T14:06:04Z

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 16:06 Uhr
Zeile 56:		Zeile 56:
	== Einzelnachweise==		== Einzelnachweise==
	<references />		<references />
	~~[[Category:Grundtechnik Deutsch]]~~

	[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Grundtechnik Deutsch]]
	[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
	[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

Fawinike am 6. April 2021 um 14:05 Uhr

2021-04-06T14:05:52Z

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 16:05 Uhr
Zeile 15:		Zeile 15:
	[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.		[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~

	== Physiologie ==		== Physiologie ==
Zeile 32:		Zeile 32:
	Dadurch schliesst sich der Kreis der Wechselwirkungen zwischen Haltearbeit, allgemeiner Körperhaltung, Atem- und Ansatztechnik: es ist wichtig, das Instrument zum Ansatz hinzuführen und nicht den Kopf nach vorne zu neigen. Siehe auch [[Haltearbeit#Amand Vanderhagen\|Amand Vanderhagen, Méthode]].		Dadurch schliesst sich der Kreis der Wechselwirkungen zwischen Haltearbeit, allgemeiner Körperhaltung, Atem- und Ansatztechnik: es ist wichtig, das Instrument zum Ansatz hinzuführen und nicht den Kopf nach vorne zu neigen. Siehe auch [[Haltearbeit#Amand Vanderhagen\|Amand Vanderhagen, Méthode]].

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~

	== Verkettungen von Muskelaktivierungen ==		== Verkettungen von Muskelaktivierungen ==
Zeile 47:		Zeile 47:
	Musikalische Pausen, Phrasenende = Momente der physiologischen Entspannung, sie bieten den Raum für die Einatmung.		Musikalische Pausen, Phrasenende = Momente der physiologischen Entspannung, sie bieten den Raum für die Einatmung.

	~~[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~
	~~[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]~~

	== Literatur ==		== Literatur ==
Zeile 56:		Zeile 56:
	== Einzelnachweise==		== Einzelnachweise==
	<references />		<references />
			[[Category:Grundtechnik Deutsch]]

	[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
	[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
	[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]		[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

Heinrich: /* Verkettungen von Muskelaktivierungen */

2020-11-19T18:42:16Z

Verkettungen von Muskelaktivierungen

← Nächstältere Version		Version vom 19. November 2020, 20:42 Uhr
Zeile 39:		Zeile 39:
	Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.		Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.
	Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.		Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.
	Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, "Klarinettenklang" (2012) <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [https://zenodo.org/record/31338#.X7a62i9XYl4], 2012</ref>.)		Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, "Klarinettenklang" (2012)<ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [https://zenodo.org/record/31338#.X7a62i9XYl4], 2012</ref>.)

	=== Dynamik der Spielhaltung ===		=== Dynamik der Spielhaltung ===

Heinrich: /* Verkettungen von Muskelaktivierungen */

2020-11-19T18:41:56Z

Verkettungen von Muskelaktivierungen

← Nächstältere Version		Version vom 19. November 2020, 20:41 Uhr
Zeile 39:		Zeile 39:
	Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.		Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.
	Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.		Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.
	Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, 2012 <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [https://zenodo.org/record/31338#.X7a62i9XYl4], 2012</ref>.)		Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, "Klarinettenklang" (2012) <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [https://zenodo.org/record/31338#.X7a62i9XYl4], 2012</ref>.)

	=== Dynamik der Spielhaltung ===		=== Dynamik der Spielhaltung ===

Heinrich: /* Verkettungen von Muskelaktivierungen */

2020-11-19T18:41:08Z

Verkettungen von Muskelaktivierungen

← Nächstältere Version		Version vom 19. November 2020, 20:41 Uhr
Zeile 39:		Zeile 39:
	Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.		Eine Verkettung von Spannungen der Haltungsmuskulatur stabilisiert in einem ausbalancierten Zusammenspiel die Gelenke und richtet unser Skelett auf.
	Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.		Die Verkettung dieser Muskelspannungen hat ihren Ursprung im Fussgewölbe, setzt sich über Unter- und Oberschenkel, Beckenboden und Rückenmuskulatur bis in die Halswirbelsäule fort.
	Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, 2012 <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [~~http~~://~~edoc.zhbluzern~~.~~ch/hslu/m~~/fb/~~2012_4_Maetzener~~.~~pdf Forschungsbericht Hochschule Luzern~~], 2012</ref>.)		Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemtechnik#Atemstütze\|Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, 2012 <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [https://zenodo.org/record/31338#.X7a62i9XYl4], 2012</ref>.)

	=== Dynamik der Spielhaltung ===		=== Dynamik der Spielhaltung ===

Heinrich: /* Dynamik der Spielhaltung */

2020-10-22T09:54:30Z

Dynamik der Spielhaltung

← Nächstältere Version		Version vom 22. Oktober 2020, 11:54 Uhr
Zeile 41:		Zeile 41:
	Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, 2012 <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [http://edoc.zhbluzern.ch/hslu/m/fb/2012_4_Maetzener.pdf Forschungsbericht Hochschule Luzern], 2012</ref>.)		Es ist von Vorteil, diese Körperaufrichtung bewusst aufbauen und kontrollieren zu können. Die damit verbundenen Spannungen wirken den Bauchmuskeln, welche die Ausatmung forcieren können, entgegen und werden dadurch zur mitgestaltenden Kraft der Luftführung. So wird dieser Vorgang bei der Tonbildung - das Zusammenwirken von Ausatmung und Körperaufrichtung - Teil der [[Atemstütze]] (siehe auch H. Mätzener, 2012 <ref>Heinirch Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse'', S. 33. [http://edoc.zhbluzern.ch/hslu/m/fb/2012_4_Maetzener.pdf Forschungsbericht Hochschule Luzern], 2012</ref>.)

	== Dynamik der Spielhaltung ==		=== Dynamik der Spielhaltung ===
	Der Begriff „Haltung“ suggeriert einen statischen Zustand. Dies ist was für das Musizieren nicht geeignet. Grundsätzlich empfiehlt sich ein steter Wechsel von Spannung und Entspannung, der sich mit dem Wechsel von Ein- und Ausatmung verbindet.		Der Begriff „Haltung“ suggeriert einen statischen Zustand. Dies ist was für das Musizieren nicht geeignet. Grundsätzlich empfiehlt sich ein steter Wechsel von Spannung und Entspannung, der sich mit dem Wechsel von Ein- und Ausatmung verbindet.
	<br>		<br>

Heinrich: /* Dynamik der Spielhaltung */

2020-10-22T09:54:06Z

Dynamik der Spielhaltung

← Nächstältere Version		Version vom 22. Oktober 2020, 11:54 Uhr
Zeile 42:		Zeile 42:

	== Dynamik der Spielhaltung ==		== Dynamik der Spielhaltung ==
	Der Begriff „Haltung“ ~~impliziert~~ einen statischen Zustand, was für das Musizieren nicht geeignet ~~ist~~. Grundsätzlich empfiehlt sich ein steter Wechsel von Spannung und Entspannung, der sich mit dem Wechsel von Ein- und Ausatmung verbindet.		Der Begriff „Haltung“ suggeriert einen statischen Zustand. Dies ist was für das Musizieren nicht geeignet. Grundsätzlich empfiehlt sich ein steter Wechsel von Spannung und Entspannung, der sich mit dem Wechsel von Ein- und Ausatmung verbindet.
			<br>
	Klangproduktion = Muskelaktivierungen der Atemstütze und Luftführung, Körperaufrichtung und relative Spannung. Während der Ausatmung verbinden sich kleinere oder grössere Bewegungen der Körperspannung in natürlicher Weise mit dem musikalisch-dynamischen Verlauf der Musik.		Klangproduktion = Muskelaktivierungen der Atemstütze und Luftführung, Körperaufrichtung und relative Spannung. Während der Ausatmung verbinden sich kleinere oder grössere Bewegungen der Körperspannung in natürlicher Weise mit dem musikalisch-dynamischen Verlauf der Musik.
	Musikalische Pausen, Phrasenende = Momente der physiologischen Entspannung, sie bieten den Raum für die Einatmung.		Musikalische Pausen, Phrasenende = Momente der physiologischen Entspannung, sie bieten den Raum für die Einatmung.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

	== Literatur ==		== Literatur ==

Heinrich: /* Wechselwirkungen von Körperhaltung und Tonbildung */

2020-10-22T09:52:46Z

Wechselwirkungen von Körperhaltung und Tonbildung

← Nächstältere Version		Version vom 22. Oktober 2020, 11:52 Uhr
Zeile 22:		Zeile 22:
	Aus physiologischer Sicht gewinnt die Spielhaltung ihre Bedeutung für die Klangqualität durch die Doppelfunktion bestimmter Anteile der Bauch- und Rückenmuskulatur, die sowohl bei der Aufrichtung des Skeletts wie auch als Hilfsmuskulatur bei der Ein- oder Ausatmung eingesetzt werden. Die Studie „Physiologische Grundlagen der des Klarinettenklanges“ (Heinrich Mätzener et al. 2012)<ref>Heinrich Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: ''Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse, Forschungsbericht der Hochschule Luzern–Musik. Luzern 2012, S.33 [http://edoc.zhbluzern.ch/hslu/m/fb/2012_4_Maetzener.pdf]</ref> verifiziert die These, dass die besten klanglichen Resultate erreicht werden, wenn sich die Klangproduktion als „körperaufrichtende Aktion“ definiert.		Aus physiologischer Sicht gewinnt die Spielhaltung ihre Bedeutung für die Klangqualität durch die Doppelfunktion bestimmter Anteile der Bauch- und Rückenmuskulatur, die sowohl bei der Aufrichtung des Skeletts wie auch als Hilfsmuskulatur bei der Ein- oder Ausatmung eingesetzt werden. Die Studie „Physiologische Grundlagen der des Klarinettenklanges“ (Heinrich Mätzener et al. 2012)<ref>Heinrich Mätzener, Johanna Gutzwiller, Beate Sick, Hans-Christoph Maier, Laura Tomatis: ''Klarinettenklang, Versuch einer physiologischen Analyse, Forschungsbericht der Hochschule Luzern–Musik. Luzern 2012, S.33 [http://edoc.zhbluzern.ch/hslu/m/fb/2012_4_Maetzener.pdf]</ref> verifiziert die These, dass die besten klanglichen Resultate erreicht werden, wenn sich die Klangproduktion als „körperaufrichtende Aktion“ definiert.

	== Wechselwirkungen von Körperhaltung und Tonbildung ==		=== Wechselwirkungen von Körperhaltung und Tonbildung ===
	Siehe auch [[Atemtechnik]] und [http://de.wikipedia.org/wiki/Atemmuskulatur Atemmuskulatur].		Siehe auch [[Atemtechnik]] und [http://de.wikipedia.org/wiki/Atemmuskulatur Atemmuskulatur].

Zeile 31:		Zeile 31:

	Dadurch schliesst sich der Kreis der Wechselwirkungen zwischen Haltearbeit, allgemeiner Körperhaltung, Atem- und Ansatztechnik: es ist wichtig, das Instrument zum Ansatz hinzuführen und nicht den Kopf nach vorne zu neigen. Siehe auch [[Haltearbeit#Amand Vanderhagen\|Amand Vanderhagen, Méthode]].		Dadurch schliesst sich der Kreis der Wechselwirkungen zwischen Haltearbeit, allgemeiner Körperhaltung, Atem- und Ansatztechnik: es ist wichtig, das Instrument zum Ansatz hinzuführen und nicht den Kopf nach vorne zu neigen. Siehe auch [[Haltearbeit#Amand Vanderhagen\|Amand Vanderhagen, Méthode]].

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

	== Verkettungen von Muskelaktivierungen ==		== Verkettungen von Muskelaktivierungen ==

Heinrich: /* Geschichte */

2020-10-22T09:51:34Z

Geschichte

← Nächstältere Version		Version vom 22. Oktober 2020, 11:51 Uhr
Zeile 12:		Zeile 12:
	* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Allgemeine Körperhaltung\|Ernst Schlader]]		* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Allgemeine Körperhaltung\|Ernst Schlader]]
	* [[Michel Westphal#La base de la sonorité : une bonne posture\|Michel Westphal]]		* [[Michel Westphal#La base de la sonorité : une bonne posture\|Michel Westphal]]
	== ~~Geschichte~~ ==		== Historische Quellen ==
	[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.		[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

	== Physiologie ==		== Physiologie ==

Heinrich am 5. September 2020 um 07:13 Uhr

2020-09-05T07:13:42Z

← Nächstältere Version		Version vom 5. September 2020, 09:13 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Diese Seite ist noch in Bearbeitung, ~~bitte~~ entschuldigen Sie allfällig Fehler!		Diese Seite ist noch in Bearbeitung, Zusammenfassungen folgen. Bitte entschuldigen Sie allfällig Fehler!
	<br>		<br>
	'''Beiträge der Interviewpartner'''		'''Beiträge der Interviewpartner'''

← Nächstältere Version		Version vom 22. Oktober 2020, 11:51 Uhr
Zeile 12:		Zeile 12:
	* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Allgemeine Körperhaltung\|Ernst Schlader]]		* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Allgemeine Körperhaltung\|Ernst Schlader]]
	* [[Michel Westphal#La base de la sonorité : une bonne posture\|Michel Westphal]]		* [[Michel Westphal#La base de la sonorité : une bonne posture\|Michel Westphal]]
	== ~~Geschichte~~ ==		== Historische Quellen ==
	[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.		[[Amand Vanderhagen]], der Verfasser der ersten umfangreicheren Klarinettenschule, unterstreicht die Bedeutung einer guten, aufrechten Spielhaltung für die Qualität des Klarinettenspiels und postuliert gleich in seinem „1° aticle“ der „Méthode nouvelle et raisonnée (1885) „une tenue droite“. Diese Lehrmeinung findet ihre Fortsetzung in den Werken von [[Jean-Xavier Lefèvre#Article II Haltearbeit, Position der Finger ("Manière de tenir la Clarinette")\|Jean-Xavier Lefèvre]] (1802), [[Johann Georg Heinrich Backofen#Von der Haltung der Klarinette und der Stellung des Klarinettisten selbst\|Heinrich Backofen]] (1803), [[Joseph Fröhlich#Allgemeine Körperhlatung\|Joseph Fröhlich]] (1811) [[Frédéric Berr#Allgemeine Körperhaltung\|Frédéric Berr]] (1836) und [[Carl Baermann]] (1861). Im 20. Jh. und in neuerer Zeit präsentieren viele Unterrichtswerken photographische Abbildungen, welche eine aufrechte Spielhaltung darstellen (Gustav Langenus 1915 <ref>Gustav Langenus: ''Complete method for the clarinet : in three parts.''Carl Fischer, New York : 1915-1923</ref>, Eugène Gay 1932 <ref>Egène Gay: ''Méthode progressive et complète (théorique et pratique) pour l'étude de la clarinette du début à la virtuosité''. G. Billaudot, Paris 1932</ref>, Ewald Koch <ref>Ewald Koch: ''Schule für Klarinette in B (deutsches und französisches System).'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1968</ref>, Rudolf Mauz 1996<ref>Rudolf Mauz: ''Die fröhliche Klarinette : Klarinettenschule für den frühen Anfang''. Schott, Mainz [u.a.] 1996</ref>, Reiner Wehle 2007<ref>Reiner Wehle: ''Clarinet fundamentals. Basisübungen für Klarinette. Schott, Mainz 2007</ref>.

			[[Kategorie:Grundtechnik\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Körperarbeit\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]
			[[Kategorie:Tonbildung\|Spielhaltung, allgemeine Körperhaltung]]

	== Physiologie ==		== Physiologie ==