Artikulation: Unterschied zwischen den Versionen

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Zur Begriffserläuterung von '''Artikulation''' in der Musik siehe auch [https://de.wikipedia.org/wiki/Artikulation_%28Musik%29].  
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* [[Interview mit Paolo Beltramini, Hoschule Luzern - Musik#Artikulation|Paolo Beltramini]]
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* [[Interview mit Prof. Francois Benda, Universität der Künste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel#Luftführung und Ansatz „vor“ Artikulation|Francois Benda]]
* [[Interview mit Prof. Francois Benda, Universität der Künste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel#Luftführung und Ansatz „vor“ Artikulation|Francois Benda]]
* [[Philippe Cuper#Articulation|Philipp Cuper]]
* [[Interview mit Univ. Prof. Mag. Gerald Kraxberger, Anton Bruckner Privatuniversität, Linz#Zungenspitze an Blattspitze?|Gerald Kraxberger]]
* [[Interview mit Univ. Prof. Mag. Gerald Kraxberger, Anton Bruckner Privatuniversität, Linz#Zungenspitze an Blattspitze?|Gerald Kraxberger]]
* [[Interview mit Prof. Ernesto Molinari, Hochschule der Künste Bern#Staccato|Ernesto Molinari]]
* [[Interview mit Prof. Heinrich Mätzener, Hochschule Luzern - Musik#Ansprache, Artikulation und Staccato|Heinrich Mätzener]]
* [[Interview mit Prof. Heinrich Mätzener, Hochschule Luzern - Musik#Ansprache, Artikulation und Staccato|Heinrich Mätzener]]
* [[Ernesto Molinari#Staccato|Ernesto Molinari]]
* [[Pascal Moraguès#Détaché|Pascal Moraguès]]
* [[Interview mit BMus (musicology) Robert Pickup, Soloklarinettist Philhamronia Zürich#Artikulation|Robert Pickup]]
* [[Interview mit BMus (musicology) Robert Pickup, Soloklarinettist Philhamronia Zürich#Artikulation|Robert Pickup]]
* [[Frédéric Rapin#L'articulation ne doit pas changer le son|Frédéric Rapin]]
* [[Interview mit MgA. Milan Rericha, Conservatorio della Svizzera italiana, Lugano#Staccato|Milan Rericha]]
* [[Interview mit MgA. Milan Rericha, Conservatorio della Svizzera italiana, Lugano#Staccato|Milan Rericha]]
* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Staccato, Artikulation|Ernst Schlader]]
* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Staccato, Artikulation|Ernst Schlader]]
* [[Michel Westphal#2.3 Toutes les gammes avec toutes les articulations|Michel Westphal 1]], [[Michel Westphal#Développer la qualité des articulations|2]], [[Michel Westphal#4.2 Les articulations variées|3]]


== Artikulieren mit der Zunge, historische Quellen ==
== Artikulieren mit der Zunge, historische Quellen ==
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Zur Frage verschiedener Artikulationsarten in historischen Unterrichtswerken siehe auch [[Toneinsatz, Ansprache#Instrumentaltechnische Umsetzung|Toneinsatz, Ansprache]]
Zur Frage verschiedener Artikulationsarten in historischen Unterrichtswerken siehe auch [[Toneinsatz, Ansprache#Instrumentaltechnische Umsetzung|Toneinsatz, Ansprache]]


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== Einzelnachweise ==
== Einzelnachweise ==
<references />
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Version vom 4. August 2018, 13:19 Uhr

Zur Begriffserläuterung von Artikulation in der Musik siehe auch [1].

Beiträge der Interviewpartner



Artikulieren mit der Zunge, historische Quellen

Wie die Geschichte der Unterrichtsliteratur zeigt, war das heute übliche Artikulieren mit einer leichten Zungenbewegung am Blatt nicht immer die einzige Methode. Während Joseph Fröhlich (1811) ein Artikulieren „mit der Brust" empfiehlt, fordert Jean-Xavier Lefèvre (1802) grundsätzlich bei jedem Toneinsatz einen "coup de langue" (Zungenschlag). Um genügend Agilität und Ausdauer zu erreichen, ist von der Technik, durch eine zitternde Bewegung der Kehle oder der Brust („faire agir par secousse, le gausier ou la poitrine") zu artikulieren abzusehen.

Bewegung und Sensibilität der Zunge: Frédéric Berr

Ein wertvoller Hinweis zur Ausführung der Artikulation der Zunge am Klarinettenblatt findet sich auf S.4 der „Méthode" von Frédéric Berr [1]:

„Pour exprimer le bruit produit par ce coup de langue, on dit à tort, que celui qui exécute fait entendre les syllabes TU TU. On pourrait peindre l'action de la langue en disant qu' elle semble rejeter de la bouche un bout de fil lorsque'elle dirige l'air dans l'instrument.»“

„Das Geräusch, das die Zunge beim Artikulieren am Blatt hervorruft, beschreibt man fälschlicherweise mit Tu Tu. Man könnte die Aktion, welche die Zunge beim Artikulieren am Blatt ausführt, wie folgt umschreiben: Die Zunge bewegt sich auf dieselbe Weise, wie wenn sie ein Stückchen Faden aus dem Mund expulsieren möchte. Dies erfolgt im selben Moment, in welchem die Zunge die Luft ins Instrument leitet.“

Frédéric Berr: Méthode[1]

Kommentar: Frédérique Berr beschreibt den Zungenschlag (coup de langue) biem Artikulieren von einzelnen Tönen oder beim Toneinsatz als ein Zurückziehen der Zunge. Diese Beschreibung entspricht auch dem didaktischen Konzept, das Daniel Bonade in seinem Compendium beschreibt.

Variabilität der Artikulation: Ferdinando Sebastiani

In seiner Klarinettenschule weist 1855 Ferdinando Sebastiani [2] im Zusammenhang mit der Blattposition auf die Wichtigkeit variierter Artikulation auf der Klarinette hin. Während das „Übersichblasen" die Variabilität einschränkt, lässt sich die Artikulationsart beim „Untersichblasen" variieren.

So ist es nur möglich, das Battuto zu spielen, während Picchettato, Stakkato und andere Farben, die den Wert der Klarinette ausmachen, nicht möglich sind.

Ferdiando Sebastiani: Metodo per Clarinetto.[2]. (Übersetzung Adriano Amore)

Zur Frage verschiedener Artikulationsarten in historischen Unterrichtswerken siehe auch Toneinsatz, Ansprache



Einzelnachweise

  1. 1,0 1,1 Frédéric Berr: Méthode complète de Clarinette adoptée au Conservatoire de Musique de Paris. Paris 1836.
  2. 2,0 2,1 Ferdinando Sebastiani: Metodo Progressivo per Clarinetto. Napoli 1886, S.7. Zitiert nach Adriano Amore: Ferrindando Sebastiani (1803-1860) und die Neapolitanische Klarinettenschule, in das rohrblatt, Juni 2008, S.58-60.