Luftführung: Unterschied zwischen den Versionen

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[[Kategorie:Grundtechnik]]
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Siehe auch '''[[Atemtechnik]]'''
Der Begriff '''Luftführung''' steht für die willentliche Verstärktung und dadurch klangerzeugende Ausatmungsaktivität beim Blasinstrument oder beim Gesang. Die '''Luftführung''' definiert sich als komplexer Bewegungsablauf in gegenseitiger Wechselwirkung mit den instrumnetaltechnischen Parametern [[Atemstütze]], [[Ansatz, Ansatzformung|Ansatz]] und [[Artikulation]]. Der dynamische Verlauf der musikalischen Gestaltung bestimmt den Kraftaufwand und die Agiglität der '''Luftführung'''.
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== Beiträge auf Clarinet Didacitcs ==
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'''Beiträge der Interviewpartner'''
=== Clarinet Didacitcs-Autoren ===
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* [[Michel Arrignon#Jouer d’un instrument à vent, c’est comme boire de l’air|Michel Arrignon]]
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* [[Interview mit Paolo Beltramini, Hoschule Luzern - Musik#Zungen-Artikulation bei stabiler Ansatzformung und fortgesetzter Luftführung|Paolo Beltramini]]
 
* [[Interview mit Prof. Francois Benda, Universität der Künste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel#Segment 1: Luftführung|François Benda]]
 
* [[Interview mit Prof. Francois Benda, Universität der Künste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel#Segment 1: Luftführung|François Benda]]
* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Wechselwirkung „Ansatz – Stütze – Luftführung“|Ernst Schlader]]
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* [[James Campbell#Fast speed of air|James Campbell]]
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* [[Interview mit Univ. Prof. Mag. Gerald Kraxberger, Anton Bruckner Privatuniversität, Linz#Übung „Luft auf Ton“|Gerald Kraxberger]]
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* [[Seunghee Lee#Create the sound with the air not with the embouchure!|Seunghee Lee]]
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* [[Interview mit Prof. Heinrich Mätzener, Hochschule Luzern - Musik#Allgemeine Körperhaltung und Luftführung|Heinrich Mätzener]]
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* [[Ernesto Molinari#Luft vor Zunge|Ernesto Molinari]]
 
* [[Interview mit BMus (musicology) Robert Pickup, Soloklarinettist Philhamronia Zürich#Atemstütze und Luftführung|Robert Pickup]]
 
* [[Interview mit BMus (musicology) Robert Pickup, Soloklarinettist Philhamronia Zürich#Atemstütze und Luftführung|Robert Pickup]]
* [[Interview mit Univ. Prof. Mag. Gerald Kraxberger, Anton Bruckner Privatuniversität, Linz#Übung „Luft auf Ton“|Gerald Kraxberger]]
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* [[Frédéric Rapin#La colonne d’air : une pression qui doit être efficace|Frédéric Rapin]]
* [[Interview mit Prof. Ernesto Molinari, Hochschule der Künste Bern#Luft vor Zunge|Ernesto Molinari]]
 
 
* [[Interview mit MgA. Milan Rericha, Conservatorio della Svizzera italiana, Lugano#Atemtechnik, Atemstütze und Luftführung|Milan Rericha]]
 
* [[Interview mit MgA. Milan Rericha, Conservatorio della Svizzera italiana, Lugano#Atemtechnik, Atemstütze und Luftführung|Milan Rericha]]
=== Historische Unterrichtswerke ===
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* [[Interview mit Prof. Dr. phil. Ernst Schlader, Staatliche Musikhochschule Trossingen#Wechselwirkung „Ansatz – Stütze – Luftführung“|Ernst Schlader]]
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* [[David Shifrin#Control the speed of the air|David Shifrin]]
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* [[Richard Stoltzman #The tongue is our bow|Richard Stoltzman]]
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Der Begriff '''Luftführung''' steht für die willentlich verstärkte und dadurch klangerzeugende Ausatmungsaktivität beim Blasinstrument oder beim Gesang. Die Luftführung definiert sich als komplexer Bewegungsablauf in gegenseitiger Wechselwirkung mit den instrumentaltechnischen Parametern wie
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* [[Atemstütze]]
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* [[Ansatz, Ansatzformung|Ansatz]]
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* [[Artikulation]]
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* [[Vokalformung]]
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Der dynamische Verlauf der musikalischen Gestaltung bestimmt den Kraftaufwand und die Agilität der Luftführung.
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Ein wichtiger Aspekt der Luftführung beim Blasinstrument ist die unterschiedliche Geschwindigkeit, mit der die Luft auf den Klangerzeuger auftrifft: Bei tieferen Tönen fliesst die Luft langsamer und hat einen grösseren Druck, bei höheren Tönen sollte ein schnellerer Luftstrom direkt vor der Ansatzöffnung hergestellt werden. Dies wird in insbesondere durch geeignete Position und Form der Zunge erreicht, die sich der Luft "in den Weg stellt". Der Luftdruck ist dabei geringer, was durch Messungen von Claudia Fritz und Joe Wolfe (2005)  erforscht worden ist <ref>Claudia Fritz, Joe Wolfe (2005). How do clarinet players adjust the resonances of their vocal tracts for different playing effects [https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00005003v1/document]</ref>.
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== Historische Unterrichtswerke ==
 
* [[Frédéric Berr#Luftführung, Fingerbewegung und Klangqualität|Frédéric Berr]]
 
* [[Frédéric Berr#Luftführung, Fingerbewegung und Klangqualität|Frédéric Berr]]
* [[Joseph Fröhlich#§ 7 Bemerkungen über die veschiedene Art der Artikulation auf dem Clarinett|Joseph Fröhlich]]
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* [[Joseph Fröhlich#§_7_Bemerkungen_über_die verschiedene_Art_der Artikulation_auf_dem_Clarinett|Joseph Fröhlich]]
 
* [[Jean-Xavier Lefèvre#Article XII Von der Art das Adagio zu spielen ("De la manière de jouer l'Adagio")|Jean-Xavier Lefèvre]]
 
* [[Jean-Xavier Lefèvre#Article XII Von der Art das Adagio zu spielen ("De la manière de jouer l'Adagio")|Jean-Xavier Lefèvre]]
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== Einzelnachweise ==
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[[Kategorie:Grundtechnik|Luftführung]]

Aktuelle Version vom 18. August 2020, 13:32 Uhr

Siehe auch Atemtechnik

Beiträge der Interviewpartner

Der Begriff Luftführung steht für die willentlich verstärkte und dadurch klangerzeugende Ausatmungsaktivität beim Blasinstrument oder beim Gesang. Die Luftführung definiert sich als komplexer Bewegungsablauf in gegenseitiger Wechselwirkung mit den instrumentaltechnischen Parametern wie

Der dynamische Verlauf der musikalischen Gestaltung bestimmt den Kraftaufwand und die Agilität der Luftführung.
Ein wichtiger Aspekt der Luftführung beim Blasinstrument ist die unterschiedliche Geschwindigkeit, mit der die Luft auf den Klangerzeuger auftrifft: Bei tieferen Tönen fliesst die Luft langsamer und hat einen grösseren Druck, bei höheren Tönen sollte ein schnellerer Luftstrom direkt vor der Ansatzöffnung hergestellt werden. Dies wird in insbesondere durch geeignete Position und Form der Zunge erreicht, die sich der Luft "in den Weg stellt". Der Luftdruck ist dabei geringer, was durch Messungen von Claudia Fritz und Joe Wolfe (2005) erforscht worden ist [1].

Historische Unterrichtswerke


Einzelnachweise

  1. Claudia Fritz, Joe Wolfe (2005). How do clarinet players adjust the resonances of their vocal tracts for different playing effects [1]