Verzierungslehre: Unterschied zwischen den Versionen
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Jean Claude Veilhan: ''Die Musik des Barock und ihre Regeln: (l7.-18. Jahrhundert) : für alle Instrumente | Leopold Mozart: ''Versuch einer gründlichen Violinschule''. Augsburg 1756 | ||
Johann Joachim Quantz: ''Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen'': Breslau, 1780 | |||
Jean Claude Veilhan: ''Die Musik des Barock und ihre Regeln: (l7.-18. Jahrhundert): für alle Instrumente. Leduc, Paris 1982. | |||
Version vom 5. Juli 2015, 06:05 Uhr
Die Geschichte der Klarinettenliteratur setzt mit den um 1748 komponierten sechs Konzerten für hohe Klarinette, Streicher und BC von Johann Melchior Molter im Spätbarock ein[1]. In einer Epoche, die der Verzierungskunst - entsprechend regionalen Traditionen - grosse Bedeutung zuwies. Musik war stark mit Sprache und Rhetorik verbunden, durch klare und variantenreiche Artikulation wurde ein sprechendes Musizieren gepflegt. Auch für das Verständnis der Kompositionen von W.A. Mozart, in dessen Kompositionen viele barocke Verzierungen als auskomponierte Figuren anzutreffen sind, ist eine Auseinandersetzung mit barocker Verzierungskunst und Figurenlehre ratsam.
Die Zeichen der Verzierungen werden aber je nach Epoche unterschiedlich ausgeführt.
Ein guter Überblick ist auf der Wikipedia-Seite zu finden.
Einzelnachweise
Literatur
Leopold Mozart: Versuch einer gründlichen Violinschule. Augsburg 1756 Johann Joachim Quantz: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen: Breslau, 1780
Jean Claude Veilhan: Die Musik des Barock und ihre Regeln: (l7.-18. Jahrhundert): für alle Instrumente. Leduc, Paris 1982.
