Gaetano Labanchi: Unterschied zwischen den Versionen
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Sehr interessant sind die Darstellungen auf S. 2 und S. 4 mit einer Klarinette, welche keine Daumenstütze, jedoch eine Cis-Klappe für den rechten Daumen aufweist. [http://de.scribd.com/doc/199562253/Gaetano-Labanchi-Gran-Metodo-Progressivo-per-Clarinetto-Clarinet|Labanchi] (S.4). Die Angaben in der Grifftabelle S. 13 beschreiben jedoch die Halterabeit der rechten Hand mit einer Daumenstütze "Il pollice serve di sostenere lo strumento piazzando lo sotto l'appogio". <nowiki>[</nowiki>"Der Daumen dient dazu, das Instrumnet zu halten, indem man ihn under der Daumenstützr platziert''<nowiki>]</nowiki> | |||
Das Instrumnet, welches Labanchi verwendet, scheint mit dem als Baermann-Ottensteiner-Klarinette bezeichneten Modell [http://www.sfoxclarinets.com/basycl_art.htm| Nachbau von Stephen Fox] übereinzustimmen. Baermann verwendet jedoch eine Daumenstütze. Die damit einhergehenden Anweisungen [[Carl Baermann|Baermanns]] betr.Ansatzformung sind den jenigen aus Neapel diaemtral entgegengesetzt: "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück! | |||
Siehe auch auf der Seite [[Ansatz, traditionelle Formen]] die Beschreibung der Zusammenhänge zwischen [[Haltearbeit#Daumenstütze|Haltearbeit]] und [[Ansatz, traditionelle Formen#„Übersichblasen“|Ansatzformung]]. | |||
== Einzelnachweise == | == Einzelnachweise == | ||
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Version vom 13. August 2014, 21:46 Uhr
Biographisches
Gran Metodo Progressivo per Clarinetto [1]
Ansatzformung, klangliche Möglichkeiten und Artikulation
Labanchi erwähnt beide Arten des Anatzes, das Übersichbasen und das Untersichblasen. Er empfiehlt die erste Methode, da er überzeugt ist, dass sich der Klang besser entfalten kann, sich aber auch nach Belieben bis ins äussertse pianissimo führen lässt. Durch die Position des Blattes direkt unter dem Gaumen berührt die Zungenspitze den Zwischenraum zwischen Blatt und Mundstück. Dadurch lassen sich mit Leichtigkeit mehr Möglichkeiten unterschiedlicher Artikulationen realisieren. Kurzum, mit dem Blatt nach oben kann man in allen Registern mit klarem Ton spielen, die Sprüge von den tiefen zu den hohen Tönen lassen sich besser realisieren.
„[...] la voce si espande dippiù, e si può talmente assottigliare da produrre i suoni di un’eco più o meno lontana comecchè si voglia.
Si ottiene così uno staccato preciso, anche per quello legato e picchettato; perchè la punta della lingua viene battere fra la punto del becco, e quella della linguetta. Insomma, con la linguetta da sopra, si può fare tutto ciò che si vuole non solo, ma si avranno benanco più chiari bassi, ed i medii, come pure più spontanei gli accuti;“
Haltearbeit
Sehr interessant sind die Darstellungen auf S. 2 und S. 4 mit einer Klarinette, welche keine Daumenstütze, jedoch eine Cis-Klappe für den rechten Daumen aufweist. [2] (S.4). Die Angaben in der Grifftabelle S. 13 beschreiben jedoch die Halterabeit der rechten Hand mit einer Daumenstütze "Il pollice serve di sostenere lo strumento piazzando lo sotto l'appogio". ["Der Daumen dient dazu, das Instrumnet zu halten, indem man ihn under der Daumenstützr platziert] Das Instrumnet, welches Labanchi verwendet, scheint mit dem als Baermann-Ottensteiner-Klarinette bezeichneten Modell Nachbau von Stephen Fox übereinzustimmen. Baermann verwendet jedoch eine Daumenstütze. Die damit einhergehenden Anweisungen Baermanns betr.Ansatzformung sind den jenigen aus Neapel diaemtral entgegengesetzt: "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück!
Siehe auch auf der Seite Ansatz, traditionelle Formen die Beschreibung der Zusammenhänge zwischen Haltearbeit und Ansatzformung.
