Gaetano Labanchi: Unterschied zwischen den Versionen
| Zeile 10: | Zeile 10: | ||
Siehe auch auf der Seite "Ansatz, traditionelle Formen" die Beschreibung der Zusammenhänge zwischen [[Haltearbeit#Daumenstütze|Haltearbeit]] und [[Ansatz, traditionelle Formen#„Übersichblasen“|Ansatzformung]]. | Siehe auch auf der Seite "Ansatz, traditionelle Formen" die Beschreibung der Zusammenhänge zwischen [[Haltearbeit#Daumenstütze|Haltearbeit]] und [[Ansatz, traditionelle Formen#„Übersichblasen“|Ansatzformung]]. | ||
Interessant ist dazu der Vergleich mit der Abbildung aus der Clarinett-Schule von Carl Baermann. Dieses als Baermann-Ottensteiner bezeichnete Modell [http://www.sfoxclarinets.com/basycl_art.htm|Nachbau von Stephen Fox] der Klarinette scheint mit dem Instrumnet von Labanchi übereinzustimmen, jedoch verwendet Baermann eine Daumenstütze. Die damit einhergehenden Anweisungen [[Carl Baermann|Baermanns]] betr.Ansatzformung sind den jenigen aus Neapel diaemtral entgegengesetzt: "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück! | Interessant ist dazu der Vergleich mit der Abbildung aus der Clarinett-Schule von Carl Baermann. Dieses als Baermann-Ottensteiner bezeichnete Modell [http://www.sfoxclarinets.com/basycl_art.htm| Nachbau von Stephen Fox] der Klarinette scheint mit dem Instrumnet von Labanchi übereinzustimmen, jedoch verwendet Baermann eine Daumenstütze. Die damit einhergehenden Anweisungen [[Carl Baermann|Baermanns]] betr.Ansatzformung sind den jenigen aus Neapel diaemtral entgegengesetzt: "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück! | ||
=== Artikulation === | === Artikulation === | ||
Version vom 5. August 2014, 23:33 Uhr
Biographisches
Gran Metodo Progressivo per Clarinetto [1]
Ansatzformung und Haltearbeit
Die Abbildungen in der Gran Metodo auf S. 2 und S. 4 zeigen, dass das Mundstück mit dem Blatt nach oben angesetzt wird. Sehr interessant ist die Darstellung mit einer Klarinette, welche keine Daumenstütze, jedoch eine Cis-Klappe für den rechten Daumen aufweist. [2]
Siehe auch auf der Seite "Ansatz, traditionelle Formen" die Beschreibung der Zusammenhänge zwischen Haltearbeit und Ansatzformung.
Interessant ist dazu der Vergleich mit der Abbildung aus der Clarinett-Schule von Carl Baermann. Dieses als Baermann-Ottensteiner bezeichnete Modell Nachbau von Stephen Fox der Klarinette scheint mit dem Instrumnet von Labanchi übereinzustimmen, jedoch verwendet Baermann eine Daumenstütze. Die damit einhergehenden Anweisungen Baermanns betr.Ansatzformung sind den jenigen aus Neapel diaemtral entgegengesetzt: "Untersichblasen" mit Kontakt der Zähne auf dem Mundstück!
